صعوبة فونج مي تشي

بدلاً من إحداث تأثير فيروسي بصور عصرية أو رقصات جذابة، ركزت فونغ ماي تشي على تجديد المواد العرقية وسرد القصص من خلال الموسيقى في "سينغ! آسيا". أثبت فوزها الساحق في ربع النهائيات براعتها الفنية، على الرغم من صعوبة انتشار أسلوبها على منصات التواصل الاجتماعي الصينية.

التموضع حسب المواد العرقية

لا تتخذ الطريق السهل مع أغاني EDM أو أغاني البوب ​​الجذابة، فونغ مي تشي اترك بصمتك في سينغ! آسيا ٢٠٢٥ مع موسيقى شعبية فيتنامية، مُجددة بتوزيعات موسيقية عصرية، مع أغانٍ مثل كرة وذمة الزهور ، مزيج من لي الشمالية ( السيدة العجوز تذهب إلى السوق في المطر، شجرة بانيان لي، با رانج با ري، دفع عربة الثور )...

أتاحت عروض فونغ ماي تشي لها إبراز صوتها، الذي أشاد به الجمهور الصيني ووصفه بأنه "صوت دولفين". وكان أبرز ما في العرض دمج المغنية عناصر ثقافية مثل فنون فوفينام القتالية، وأو تو ثان، أو رقصة الطبل والأرز... في كل عرض. كما تم اختيار أزياء المغنية بعناية، من أو داي المُحدث إلى تنانير اللوتس، مما ساعدها على سرد قصة التقاطع بين التقاليد والحداثة.

فونغ مي تشي تُضفي لمسةً ثقافيةً على أزياء أدائها في المسابقات بالصين. الصورة: iQIYI.

أداء فونغ ماي تشي استراتيجي، إذ لم يقتصر على إبراز موهبتها فحسب، بل لعب أيضًا دور "السفيرة الثقافية". حققت فوزًا ساحقًا على منافستها هوانغ لينه في ربع النهائي. غنّي! آسيا (15-6 أصوات) يظهر اعترافًا من القضاة الدوليين.

التركيز على الموسيقى الشعبية المعاصرة، رغم تميزها الفني، من غير المرجح أن يُحدث "انفجارًا" كبيرًا كأنواع الموسيقى الأكثر شعبية في السوق الصينية. يبدو أن جمهور هذا البلد ذي المليار نسمة، والمعتاد على موسيقى البوب ​​الكورية (Kpop) والبوب ​​الياباني (Jpop) أو الأغاني المحلية النابضة بالحياة، لم يُعجب به حقًا هذا النمط ذو الطابع الفيتنامي المميز.

شغف فونغ ماي تشي بأغنية "سينغ! آسيا" واضحٌ في السوق الفيتنامية. ووفقًا لقائمة بيلبورد فيتنام هوت 100، فقد عادلت "المغنية الشعبية" إنجاز سون تونغ إم-تي بي بظهور ست أغاني في الوقت نفسه على القائمة هذا الأسبوع، بما في ذلك... بونغ فو هوا، بون ترانج، هي، كام كو ثي تو هوا، دفع عربة الثور، روك هات غاو. في هذه الأثناء، لا يزال النقاش حول أغاني فونغ مي تشي والموسيقى الرقمية الخاصة بها في السوق الصينية ضعيفًا.

مقارنةً بتشي بو، الذي استغلّ قوة وسائل الإعلام وشبكات التواصل الاجتماعي ببراعة في داب جيو ٢٠٢٣، فإن فونغ مي تشي أكثر تحفظًا بعض الشيء. إذا كان تشي بو يبني بينما تتمتع فونغ ماي تشي بصورةٍ شابةٍ عصريةٍ مع رقصاتٍ جذابةٍ واستراتيجيةٍ إعلاميةٍ منهجية، إلا أنها تُركز على العمق الفني، مما يُلزم المستمعين باستيعاب المعاني الثقافية وتقنيات الصوت. هذا يُساعدها على أن تحظى بتقديرٍ كبيرٍ على الصعيد المهني، إلا أنها تفتقر إلى التأثير القوي على منصاتٍ مثل دويين أو ويبو، حيث غالبًا ما تُقاس جاذبية الفنان بالتغطية الإعلامية.

"الانفجارات" والدروس

هوانغ ثوي لينه مع يرى حب وتانغ دوي تان مع الرقص، البراءة، قطع نصف الحزن ... دليل على قدرة الموسيقى الفيتنامية على الوصول إلى المستوى الدولي. يرى حب لم يقتصر الأمر على إثارة حماس الجمهور في فيتنام، بل انتشر بقوة في السوق الآسيوية أيضًا. في الصين، انتشرت الأغنية على تطبيق دوين (النسخة الصينية من تيك توك)، والمعروفة باسم "الأغنية الإلهية"، ورقصت عليها كل من أنجيلا بيبي وتشو زيدان... بحماس. وبالمثل، قطع الحزن إلى النصف وصلت أغنية تانغ دوي تان إلى مراكز عالية في المخططات الصينية وقام العديد من الفنانين المحليين بتغطيتها.

ما يشترك فيه هذان الفنانان هو قدرتهما على إنتاج أغانٍ جذابة وواسعة الانتشار تُناسب الأذواق العالمية. يستغل هوانغ ثوي لينه العناصر الحديثة، جامعًا بين المواد الشعبية لخلق صوتٍ جديدٍ وفيتنامي. أما تانغ دوي تان، بموسيقى الرقص الإلكترونية والريمكس، فيجذب أيضًا الجمهور الشاب بألحانه النابضة بالحياة التي تنتشر بسهولة على منصة دوين. ومع ذلك، يواجه كلاهما تحدياتٍ في الحفاظ على شعبيتهما على المدى الطويل.

أثبت تانغ دوي تان وهوانغ ثوي لينه أن الموسيقى الفيتنامية يمكن أن تصبح فيروسية إذا عرفا كيفية استغلال عنصر "الموضة".

وتقول آراء كثيرة إن الأغاني الفيتنامية الناجحة غالباً ما لا تحقق "صدى" في وقت قصير، وتفتقر إلى الاستدامة والربح، ويرجع ذلك جزئياً إلى القيود في استراتيجيات الإدارة والاستغلال التجاري في السوق الدولية.

الفرص والعوائق التي تواجه الموسيقى الفيتنامية على الساحة الدولية

يُعدّ ظهور فونغ مي تشي، وهوانغ ثوي لينه، وتانغ دوي تان على المسارح العالمية وقوائم الأغاني مؤشرًا إيجابيًا للموسيقى الفيتنامية. وللوصول إلى آفاق جديدة، تحتاج الموسيقى الفيتنامية إلى تجاوز عوائق كبيرة.

لا يزال الجمهور الدولي، وخاصةً في الصين، يُفضّل أنواع الموسيقى المحلية، سواءً الكورية أو اليابانية. أما الأغاني ذات الهوية الشعبية القوية، مثل أغنية فونغ ماي تشي، فرغم فرادتها، إلا أنها تواجه صعوبة في منافسة المنتجات الشعبية.

علاوةً على ذلك، تلعب استراتيجيات التواصل والإدارة دورًا محوريًا. تشي بو مثالٌ نموذجيٌّ على استغلال شبكات التواصل الاجتماعي والتعاون مع النجوم المحليين لزيادة شهرتهم.

تشي بو هو مثال على فنان فيتنامي نجح في الوصول إلى السوق الصينية من خلال استراتيجية منهجية.

وفي الوقت نفسه، لا يزال تانغ دوي تان وبعض الفنانين الفيتناميين الذين شاركوا في عروض صينية مثل سوني ها لينه وليلي يفتقرون إلى الدعم من شركات الإدارة القوية في السوق الدولية، مما يؤدي إلى قيود في استغلال الإيرادات والحفاظ على الشعبية.

بنهج ثقافي وفني، تمهد فونغ ماي تشي طريقًا فريدًا للموسيقى الفيتنامية على الساحة العالمية. تختار أسلوبًا سرديًا طويل الأمد، مُعطيةً الأولوية للعمق على الانفجار الفوري.

ومع ذلك، لكي تصل الموسيقى الفيتنامية إلى آفاق جديدة، فإنها تحتاج إلى مزيج من الهوية الفنية واستراتيجية التواصل، إلى جانب دعم من أنظمة إدارة محترفة. ولن تتمكن الموسيقى الفيتنامية من ترك بصمة دائمة على خريطة الموسيقى العالمية إلا بتخطي هذا الحاجز.

المصدر: https://baoquangninh.vn/cai-kho-cua-phuong-my-chi-3366288.html