آسف لفيت هوونغ - صحيفة كوانغ نينه الإلكترونية

في فيلم "ما دا"، أظهرت فيت هونغ تفانيها في أداء دورها. إلا أن ذلك لم يكن كافيًا لجعل الشخصية التي أدّت دورها تُلامس مشاعر الجمهور.

لا شك أن أفلام الرعب الفيتنامية تجذب اهتمامًا متزايدًا. أصبح بإمكان المشاهدين الآن الاستمتاع بهذا النوع في صورته الأصلية.

في السابق، كانت أفلام الرعب المحلية تميل إلى الإفراط في استخدام الكوميديا التهريجية: فعندما يفتقر كُتّاب السيناريو إلى الثقة الكافية، كانوا يُفضّلون إضحاك المشاهدين بدلًا من تخويفهم. وقد تحسّنت هذه المشكلة المتأصلة الآن. كما يُولي صانعو الأفلام اهتمامًا أكبر بالبيئة والأزياء، ساعين إلى إيجاد مواد إبداعية. قد تكون هذه المواد معتقدات، أو تراثًا شعبيًا، أو حتى قصص رعب حضرية، مما يجعل تجربة المشاهد أكثر ثراءً وحداثةً.

في الآونة الأخيرة، شبح اختار المخرج الشاب نجوين هو هوانغ استغلال أسطورة شبح منطقة النهر، وهي قصةٌ مُؤرقةٌ تناقلتها الأجيال. وقد لفت العمل الأنظار بفضل موضوعه الغريب، بالإضافة إلى ظهور الفنان فيت هونغ في الدور الرئيسي.

جهود فيت هوونغ

بعد أيام قليلة من إطلاقه، شبح لقد وضع في جيبه حقق الفيلم 50 مليار دونج ، متجاوزًا العديد من المنافسين، ليتصدر شباك التذاكر. كما أثار محتوى الفيلم وقصصه الجانبية جدلًا واسعًا على مواقع التواصل الاجتماعي.

بمدة 95 دقيقة، شبح تدور أحداث المسلسل حول السيدة لي (التي تؤدي دورها فيت هونغ) التي تعمل جامعةً للجثث. توفي زوجها مبكرًا، وتعيش الشخصية مع ابنتها الصغيرة في كوخ على ضفاف النهر. لكن المأساة تحل بها بعد أن تستعيد السيدة لي جثة صبي يُدعى هيو. ووفقًا لأهالي الحي، غرق هيو بسبب سحب شبح لساقيه. إن عداوته له تُعرّض عائلة السيدة لي للخطر.

وبعد فترة وجيزة، اختطفت شبح ابنتها نونج.

حقق فيلم Ghost in the Shell إيرادات بلغت 50 مليار دونج بعد أسبوع عرضه الأول.

يمكن القول إن شخصية السيدة لي هي الدور الأكثر تفانيًا في مسيرة فيت هونغ الفنية التي امتدت لثلاثة عقود. وصرحت الممثلة للصحافة خلال العرض الأول للفيلم: "هذه أول مرة أؤدي فيها دورًا بهذه الخطورة. استغرق الأمر مني وقتًا طويلًا لأتعلم الغوص والبقاء على قيد الحياة تحت الماء...". وأضافت أنها اضطرت للتصوير في منطقة نهر كا ماو لأكثر من شهر، والغطس في الماء البارد لساعات يوميًا، أو مواجهة مشاكل صحية باستمرار...

يمكن للمشاهدين أن يلمسوا ذلك بسهولة من خلال شخصية فيت هونغ في الفيلم. تبدو السيدة لي مجتهدة، زاهدة، بشرتها داكنة بفعل حروق الشمس، وشعرها القصير متشابك مع العرق، ووجهها مليء بالتجاعيد وبقع الشيخوخة، وعيناها غائرتان، مليئتان بالقلق...

في الواقع، كان أداء فيت هونغ ممتازًا. فقد تجرأت على أداء العديد من المشاهد الصعبة التي تتطلب قوةً وجهدًا. على سبيل المثال، المشاهد التي اضطرت فيها السيدة لي للغوص باستمرار تحت الماء الشاسع، بحثًا عن جثث الغرقى العالقين في الماء لإخراجهم إلى الشاطئ.

في وقت سابق من هذا العام، خيبت فيت هوونج الآمال بعودتها إلى شاي (إخراج لي هوانغ). أسلوب الأداء المبالغ فيه، مع تعبيرات متكررة ومبالغة في الالتواء، يجعل الشخصية درامية ويصعب التعاطف معها. ومع ذلك، عندما يتعلق الأمر بـ لقد كان مادا فيت هونغ مقيدًا، ولم يبالغ، ولم يعد يصنع النكات أو يلقي النكات لإضحاك الجمهور.

تُظهر شخصية السيدة لي جدية الفنانة في أدائها السينمائي: دقة وتعمد في التعمق في أعماقها. في المشاهد التي تجلس فيها السيدة لي وحدها، تدخن وتنظر بعيدًا نحو النهر اللامتناهي، يشعر الجمهور ببعض الاضطراب الداخلي للشخصية، دون الحاجة إلى أي حوار أو حركة لشرحه.

بناء الشخصية غير الدقيق

لكن في الواقع، ورغم وضعها في مركز العمل، إلا أن دور السيدة لي لم يترك انطباعاً خاصاً في قلوب المشاهدين عندما انتهت رحلة الفيلم.

يحتفل الفيلم بمسيرة فيت هوونج التي امتدت لـ30 عامًا.

يعود هذا لأسباب عديدة، لكن أهمها افتقار الشخصية إلى "هدف" طوال مسار تطوير السيناريو. بناء السيدة لي كشخصية رئيسية، ولكن شبح لا يُجيب على سؤال ما يحتاجه الشخص وما يريده. بل لماذا عليه أن يتصرف بهذه الطريقة؟

تعمل السيدة لي جامعةً للجثث، وقد أخبر المخرج الجمهور بذلك مُبكرًا. مع ذلك، لم يُوضَّح سبب اختيار الشخصية لهذه المهنة، وما الذي أبقاها فيها كل هذه المدة، بشكل كافٍ. ربما لا يُدرك الجمهور إلا من خلال مشهد استرجاع مُبهم، إلى جانب عبارة "المهنة اختارتني، لم أخترها". أي، وفقًا للسيدة لي، تعمل جامعةً للجثث لسببٍ ما: هذه المهنة "اختارتها" بعد أن انتشلت الشخصية زوجها الغريق إلى الشاطئ.

إن هذا العذر ضعيف للغاية مقارنة بالصعوبات والتحديات التي يلقيها كاتب السيناريو على الشخصية: من المخاطرة بحياتها لاستعادة الجثث بغض النظر عن الليل أو النهار، ومواجهة انتقادات العالم، إلى فقدان الاتصال تدريجيًا مع ابنتها - الدافع الوحيد للسيدة لي للعيش في الوقت الحاضر.

نُصحت الشخصية ثلاث مرات على الأقل بترك عملها. في إحدى المرات، قال لها الطبيب (الذي جسدته ترونغ دان): "عليكِ وعلى عائلتكِ توخي الحذر" بعد أن علم أنها أساءت إلى الشبح. إلا أن الرد الوحيد كان لامبالاة لا تُصدق من السيدة لي. فرغم أنها شهدت العديد من حالات الغرق المأساوية يوميًا، وعرفت قصة الشبح الذي يسحب ساقها التي كان يتناقلها القرويون، أو حتى عندما رأت نونغ يروي بخوف قصة اختطافه على يد امرأة غريبة، ظلت السيدة لي غير مبالية بسلامة ابنتها.

لا يسع المشاهد إلا أن يتساءل عن حقيقة مخاوف الشخصية، وما إذا كان هناك سرٌّ وراء استخفاف السيدة لي بسعادة عائلتها الصغيرة من خلال القيام بأعمالٍ خطيرة. في الواقع، نسي كاتب السيناريو هاتين التفصيلتين.

بدلاً من التعمق في أعماق الشخصية في رحلة اكتشاف أسرار مهنة إبادة الحشرات وخفاياها، ينغمس الفيلم في رحلة إنقاذ الطفل بمشاهد رعب مملة، وإخراج تقليدي ومتوقع، يُضفي عليه طابع أفلام الرعب من عقود مضت. كان التطور النفسي للسيدة لي ليترك انطباعًا أعمق لو أن المخرج أوضح للجمهور كيف تؤثر رحلة العمل على الشخصية، وكيف تدفعها تلك التحديات إلى أقصى حدود الكفاح والمضي قدمًا.

تستمر نفسية الشخصية السلبية والرتيبة في سلسلة الأحداث بعد اختفاء نهونغ. تبكي السيدة لي، كعادتها كأم فقدت طفلها. لكن دموعها لا قيمة لها، لأنها لا تعني سوى ندم متأخر. قبل ذلك، نادرًا ما تُظهر الشخصية أفعالًا أو أقوالًا أو إيماءات تُعبّر عن حبها لطفلها، لذا فإن سلسلة ردود الفعل النفسية كالذعر والعجز واليأس، ثم تجاهل كل شيء للعثور على نهونغ في الواقع، ليست منطقية.

في ذروة الأحداث المتفجرة، لم تُقدّم فيت هونغ أداءً كافيًا. لم تُقدّم بشكل مقنع نقاط الترابط بين المشاعر المتطرفة لامرأة هادئة، غارقة في القلق حتى اليأس، تُصاب بالجنون بسبب فقدان طفلها. يعود ذلك جزئيًا إلى أسلوب كاتب السيناريو في بناء المسار النفسي للشخصية، وجزئيًا إلى اضطرار الممثلة إلى "إجبار" نفسها باستمرار في الفصل الأخير من الفيلم. بدت مشاهد قتال الأشباح، أو امتلاكها، غير واقعية، إلى جانب المونتاج المبتذل والقديم، مما جعل الجمهور يضحك بدلًا من أن يُخيفه.

كما أن أسلوب تناول حبكة الفيلم النهائية بأسلوب مؤثر ومؤثر قد عفا عليه الزمن. فهو لا يفشل فقط في خلق تعاطف عميق مع شخصية لي، بل يجعل رحلة هذه المرأة التي تستعيد الجثث أكثر غموضًا ونسيانًا.

مصدر