كان يكرم ستوديو جيبلي: السعفة الذهبية لعالم الأحلام

ملصق مهرجان كان مصمم لتكريم استوديو جيبلي

تأسس استوديو جيبلي في عام 1985، ويساهم هذا الاستوديو السينمائي في تعزيز أحلام العديد من الأطفال، أو أي شخص كان طفلاً في يوم من الأيام.

الأشخاص الذين بدأوا مشاهدة الرسوم المتحركة في سن الصبي الصغير في فيلم Ponyo والآن يجدون أنفسهم أكبر سنًا من مهندس الطائرات في فيلم The Wind Rises.

أربعون عامًا في المراجعة

ينتمي كلا الفيلمين المذكورين أعلاه إلى الفترة الإبداعية لميازاكي هاياو "ما بعد Spirited Away "، بعد أن أعلن اعتزاله ثم عاد أقوى وأكثر نشاطًا.

ربط ميازاكي هاياو اسمه باستوديو جيبلي أو العكس.

وُلِد ميازاكي عام 1941، وكان في الستينيات من عمره عندما أنتج تحفة فنية بعنوان Spirited Away، وهو فيلم رسوم متحركة حاز على جائزة الأوسكار لعام 2002.

وبعد أكثر من عشرين عامًا، كرر هذا الإنجاز عندما فاز فيلم "الصبي والبلشون" بجائزة الأوسكار في عام 2024. وهذا الإنجاز، في اليابان، لم يحققه إلا هو، وكان عمره 83 عامًا في ذلك الوقت.

بعمله الدؤوب، يُثبت ميازاكي أن الفن لا يفوت أبدًا. ورغم أن عالم الفن اليوم مُهدد بالتكنولوجيا، إلا أن كلمة "ضخم" لا تقتصر على الروائع الفنية فحسب، بل تشمل أيضًا الأفلام ذات الميزانيات الضخمة والربحية العالية.

حفل توزيع جوائز جيبلي في كان 2024

هذا لا يعني أن أفلام استوديو جيبلي مُرهِقة. فعندما صدر فيلم "الأميرة مونونوكي" (1997)، وهو الفيلم الأكثر ربحًا في اليابان على الإطلاق، أعلن ميازاكي اعتزاله.

لكن بعد ذلك، سيطر فيلم تايتانيك على المشهد. قرر ميازاكي العودة إلى عالم الرسوم المتحركة، شغفه ومعاناته. ولكن لماذا كل هذا العذاب؟

إذا شاهدتَ فيلم NHK الوثائقي " عشر سنوات بعد ميازاكي هاياو" ، فستعرف هذا. كانت عملية إنتاج الفيلم بمثابة عذاب له.

أضاع المخرج العجوز النوم والشهية، وحك رأسه، وملأ سلة المهملات برسومات هزلية لا طائل منها. وامتد هذا التوتر إلى زملائه وصغاره.

إن مطالباته بالكمال المطلق والتطرف ليست من قدرة الجميع على تحملها.

لقد ظهرت مقالات تحلل الجانب المظلم من "أرض الجنيات"، حيث يتم إنشاء الأحلام الجميلة لملايين الأشخاص من معاناة عدد قليل من الأفراد.

إنه أيضًا صدع صغير في صورة حياة أعظم مخرج رسوم متحركة على قيد الحياة.

ولكن، بدون هذا الكمال المتواصل، هل كان ميازاكي ليكون عظيماً إلى هذه الدرجة؟

لم تُكسبه موهبته الشهرة فحسب، بل غيّرت أيضًا نظرة العالم إلى الرسوم المتحركة. لم تكن مخصصة للأطفال فحسب، بل كانت روائع سينمائية حقيقية، حيث ازدهر الفن السابع بقوة مع الرسم.

الكمال، أي بلوغ الكمال في كل شيء، ينبع من الهوية اليابانية. قبل ميازاكي، شهدت السينما اليابانية حضور أوزو وكوروساوا.

ميازاكي قريبٌ جدًا من كوروساوا من حيث روح العمل. لا شك أن عشاق السينما يعرفون حكاية كوروساوا الذي بنى قلعةً بأكملها ليحرقها في مشهدٍ من تحفته السينمائية "ران" (١٩٨٥).

وفي الدورة السابعة والسبعين لمهرجان كان السينمائي، عاد كوبولا، أحد محبي كوروساوا، بفيلم "ميغالوبوليس" ، في سن الخامسة والثمانين. ومرة ​​أخرى، أظهر الفيلم أن السينما العالمية لا تزال قادرة على الوثوق برجال كبار في السن مثل كوبولا أو ميازاكي.

في حفل السعفة الذهبية الشرفية لمهرجان كان السينمائي في 20 مايو، عرض المنظمون أربعة أفلام قصيرة من تأليف وإخراج ميازاكي هاياو. حدثٌ غير مسبوق، إذ لم يسبق عرض ثلاثة من هذه الأفلام القصيرة خارج اليابان.

خريف الشيوخ

ظل ميازاكي ضخم لدرجة أن الكثيرين يعتقدون خطأً أن استوديو جيبلي يقتصر على ميازاكي. لا، الاستوديو هو أيضًا موطن تاكاهاتا إيساو، المؤسس المشارك للاستوديو.

جيبلي، مخرج فيلم "قبر اليراعات"، والأميرة كاغويا. وسوزوكي توشيو، المنتج وراء نجاح الاستوديو.

كما تمكن الجمهور خلال السنوات العشر التي تلت ميازاكي هاياو من رؤية دور سوزوكي كمنظم، يتواصل مع أعضاء استوديو الفيلم أو كـ"سفير" للأب والابن ميازاكي.

ميازاكي غورو يمثل استوديو جيبلي لتلقي جائزة السعفة الذهبية الفخرية في كان 2024

غورو ابن هاياو، لكنهما لا يتوافقان جيدًا. ميازاكي الأب غير سعيد باتباع ابنه لمسيرته المهنية.

بالنسبة لميازاكي الأب، فإن مهنة الإخراج شاقة للغاية وليست للضعفاء، بل يجب على المرء أن يعمل حتى ينزف أنفه ليكون قادرًا على خلق أعمال ممتازة.

في ظل هذه الصعوبات، أعلن ميازاكي هاياو اعتزاله عدة مرات، على الرغم من أن محبي استوديو جيبلي ما زالوا ينتظرون عمله التالي.

ومع ذلك، فإن بقاء استوديو الأفلام لن يعتمد فقط على عدد قليل من الأفراد المتميزين، بل يعتمد أيضًا على مساهمة الفريق بأكمله، أولئك الذين هم مخلصون للمبادئ القديمة لضمان ولادة أعمال تكرم الإبداع والموهبة البشرية.

الحقيقة هي أنه بعد وفاة تاكاهاتا إيساو في عام 2018، بغض النظر عن مدى قوة ميازاكي هاياو، فإنه لم يتمكن من هزيمة الزمن.

ويعتمد الحفاظ على مجد استوديو جيبلي على الجيل القادم من المخرجين، ممثلاً في ميازاكي غورو.

في أفلام ميازاكي هاياو، يُهدد العالم دائمًا هواجسٌ مُظلمةٌ ومشؤومة. بسبب الحرب، وتدمير البيئة، وجشع الإنسان.

انتشرت تصريحات ميازاكي بشكل واسع على وسائل التواصل الاجتماعي، لكن خلفها كانت هناك شكوك حول المستقبل.

حصل غورو ميازاكي على جائزة السعفة الذهبية الفخرية من خوان أنطونيو بايونا في كان 2024

ومع ذلك، لا تكفّ شخصيات أفلامه عن النضال من أجل مُثُلها العليا وحبها. تمامًا كما يُصرّ ميازاكي على استخدام الرسومات اليدوية لمقاومة الأفلام التي تُنتجها الآلات، في وقتٍ تُسيء فيه صناعة السينما استخدام دور المؤثرات الخاصة والذكاء الاصطناعي بشكل متزايد.

جائزة السعفة الذهبية التي مُنحت لاستوديو جيبلي لن تُكرّم فقط استوديوً، بل ستُشيد بعصرٍ من الرسوم المتحركة كان في ذروته، ثم بدأ يتراجع.

وليس لأن أذواق الجمهور قد تغيرت، بل لأن المبدعين يبدو أنهم فقدوا الثقة في الإمكانيات اللامحدودة للبشر.

المصدر: https://tuoitre.vn/cannes-ton-vinh-studio-ghibli-canh-co-vang-cho-the-gioi-mong-mo-20240521102407127.htm