استغلال "موارد" الموسيقى الرقمية

وقال السيد نجوين كوانج دونج، مدير معهد أبحاث السياسات وتطوير وسائل الإعلام، إنه وفقًا للإحصاءات، يستخدم حوالي 70 مليون فيتنامي الإنترنت، ومن بينهم عدد الأشخاص الذين يستخدمون شبكة الترفيه (بما في ذلك الموسيقى) من بين الأكبر في منطقة آسيا والمحيط الهادئ.

قال السيد نجوين كوانغ دونغ: "لدينا سوق موسيقى إلكتروني ضخم". ويتجلى هذا بوضوح أكبر في إحصائية أخرى تُظهر أن اتجاه استهلاك الموسيقى في فيتنام والعالم قد زاد بنسبة تزيد عن 20% عبر الإنترنت.

حقوق الطبع والنشر "كعكة"

إدراكًا للإمكانات الهائلة لسوق الموسيقى الإلكترونية في فيتنام، سارعت العديد من الوحدات إلى استغلال حقوق الطبع والنشر الموسيقية على هذه المنصة، بما في ذلك "الجنود القدامى" (الوحدات التي تعمل منذ سنوات طويلة في مجال حماية حقوق الطبع والنشر الموسيقية) مثل مركز فيتنام لحماية حقوق الطبع والنشر الموسيقية (VCPMC)، و"الجنود الجدد" مثل MCM Online، وهي وحدة تستخدم التكنولوجيا لحماية حقوق الطبع والنشر الموسيقية على الإنترنت، ويديرها الموسيقي لي مينه سون. من المتوقع أن يُسهم ظهور وحدات حماية حقوق الطبع والنشر باستخدام التكنولوجيا في بناء بيئة محتوى رقمي سليمة. في الواقع، لطالما طبقت مواقع/متاجر الموسيقى الرقمية الرئيسية في العالم التكنولوجيا في حماية حقوق الطبع والنشر.

وقالت المغنية فونج في والعديد من المغنيين الآخرين: "نحن لا نعرف إلى أين نذهب عندما تدوس وحدات الاستغلال على بعضها البعض في أنشطة الأعمال الموسيقية على يوتيوب".

مركز نوفا سكوشيا المجتمعي

قال الموسيقي لي مينه سون: "إن الإدارة الجيدة لحقوق النشر ستُشكّل تدريجيًا ثقافة استخدام الموسيقى المحمية بحقوق النشر، وعندها سيحظى المؤلفون بالاحترام، مما سيُضفي عليهم روحًا معنوية. أطمح إلى أن يكسب الموسيقيون عيشهم من أعمالهم، أي أن يدفع المستخدم حقوق الملكية للموسيقي. يبدو هذا بديهيًا، ولكنه في الواقع ما رغب فيه العديد من الموسيقيين مثلي منذ زمن". وأضاف السيد نجوين كوانغ دونغ: "يجب أن تترافق القيمة الروحية مع القيمة الاقتصادية ". وأضاف السيد دونغ: "إن مصدر الربح من حماية حقوق النشر مستدام، مما يُعزز تطوير سوق الترفيه عبر الإنترنت. وهذا ما فعلته الدول التي تمتلك قطاعات ترفيهية".

بحاجة إلى الشفافية والصدق

في الواقع، مع أن حماية حقوق الطبع والنشر على المنصات الرقمية ليست جديدة على العالم، إلا أنها لا تزال مجالًا غير مألوف في فيتنام. مؤخرًا، برزت قضايا تتعلق بحماية حقوق الطبع والنشر على المنصات الرقمية. عبّر العديد من المغنين والموسيقيين عن غضبهم عندما تلقوا تحذيرات بشأن حقوق الطبع والنشر وتعرضوا لاعتداءات وحشية على يوتيوب. فبالإضافة إلى قضية الموسيقي جيانج سون الذي رُفعت ضده دعوى قضائية بسبب حقوق الطبع والنشر لعمله الخاص، جياك مو موانج (قصيدة للشاعر نجوين فينه تيان)، عندما أنشأ قناة على يوتيوب وشارك هذه الأغنية عليها، تعرّض مغنيون أيضًا للضرب وأُغلقت قنواتهم على يوتيوب.

إن إيرادات حماية حقوق النشر مستدامة، مما يُشكّل دافعًا قويًا لتطوير سوق الترفيه عبر الإنترنت. وهذا ما فعلته الدول التي تمتلك صناعات ترفيهية.

السيد نجوين كوانج دونج ، مدير معهد أبحاث السياسات وتطوير وسائل الإعلام

قال الموسيقي هواي آن: "طالما أننا نتمتع بفهم صحيح للملكية الفكرية ونتحلى بالنزاهة، فلن يشهد وضع حقوق الطبع والنشر الكثير من الحوادث الصاخبة كما حدث مؤخرًا. فيما يتعلق بالملكية الفكرية، ينبغي على الموسيقيين والمغنين والمنتجين وشركات المحتوى الرقمي... فهم المصطلحات بدقة، وفهم تفاصيلها، والتواصل مع وحدة استشارية متخصصة في قانون الملكية الفكرية. والأهم من ذلك كله، نحتاج إلى الشفافية والنزاهة فيما يتعلق بأصول الملكية الفكرية."

وبحسب قوله، إلى جانب الوحدات التي تعمل بجدية، هناك وحدات "تنتزع" حقوقًا لا تملكها، أو تتعمد إيجاد طرق "للتهرب" منها بعقود تتضمن بنودًا كثيرة "تخدع" الفنانين (معظم الفنانين يعملون بشكل رئيسي على الثقة، وأحيانًا لا يقرأون هذه العقود). ليس هذا فحسب، بل أشار إلى وجود حالات يستغلون فيها تسجيلات موجودة، ويفصلون صوت المغني، ويضيفون المزيد من الأصوات الداعمة، ويضيفون آلات موسيقية، لإنشاء نسخة رئيسية جديدة، ثم يدّعون أنها ملكهم بالكامل (هذا غير مسموح به إلا بموافقة مالك التسجيل وأصحاب الحقوق ذات الصلة). وأعرب الموسيقي هواي آن عن استيائه قائلاً: "إن عقلية "السهولة والسرعة" التي تتبناها بعض وحدات أعمال حقوق طبع ونشر المحتوى الرقمي، والتي تسعى جاهدةً لتحقيق أقصى ربح ممكن وبسرعة، مستغلةً سذاجة الفنانين وعدم فهمهم لقانون الملكية الفكرية، هي التي خلقت العديد من نزاعات حقوق النشر في الآونة الأخيرة".

من منظور آخر، قال الموسيقي نجوين فان تشونغ بمرارة: "ربما يعتمد مدى صحة بيئة الموسيقى في عالم الإنترنت على عقلية رواد الأعمال. ناهيك عن أن بعض الشركات "تنتزع" حقوق الطبع والنشر لأغاني شعبية، وأوبرا مُعاد صياغتها، وموسيقى تشيو، وهو... ثم تُمارس حق الطبع والنشر على مستخدمين آخرين. تستغل بعض الشركات فترة حماية العمل (بعد 50 عامًا من وفاة المؤلف، يُصبح العمل ملكية مشتركة)، وتستولي على حقوق الطبع والنشر لهذه الأعمال لاستغلالها تجاريًا؛ لكن يوتيوب لا يحتاج إلى معرفة كل حالة أو تمييزها، فكل ما يفعله هو أن من يملك حقوق الطبع والنشر هو من يُسجل أولاً، ثم يُحذر تلقائيًا ويُعاقب من يبث لاحقًا".

يعتقد السيد نجوين فان تشونغ أن بيئة الموسيقى الإلكترونية أصبحت الآن ساحةً للمهتمين بالتكنولوجيا، ممن يدركون الخطوات والحيل اللازمة لإدارة أعمالهم بسلاسة، وليس للموسيقيين بعد الآن. وقال الموسيقي: "يبدو أن القوانين التي تحكم صناعة الموسيقى لا تواكب سرعة تطور السوق والتكنولوجيا، لذا ستظل هناك دعاوى قضائية كثيرة. أجد الأمر الآن مُرهقًا للغاية بعد العديد من النزاعات، لذلك في كل مرة أتعرض فيها لخسارة بسبب حقوق الطبع والنشر، أعتبر ذلك درسًا أتعلمه".

وفقًا للسيد نجوين نجوك هان، ممثل الوحدة المشاركة في تطوير تكنولوجيا MCM Online، يُمكن لفيتنام أن تُشير إلى صناعة الموسيقى العالمية. ويضرب السيد هان مثالًا بقناة موسيقية تُعتبر مسرحًا، حيث يُمكن أن تكون التراخيص مُتنوعة، حيث يُمكن للفنانين ترخيص وحدات مُختلفة، وهذا مُنظم بدقة، كما أن التراخيص لا تتعارض مع بعضها البعض. في الوقت نفسه، يُقر السيد نجوين كوانغ دونغ بوجود العديد من الثغرات في حماية حقوق النشر في فيتنام، إلا أن حماية حقوق النشر هي حجر الأساس لتطور الاقتصاد الرقمي. وصرح السيد دونغ قائلًا: "هذا مجال تجاري كبير، لذا يجب تعزيزه".

المصدر: https://thanhnien.vn/khai-thac-tai-nguyen-nhac-so-1851434302.htm