فيلم "الأنفاق: شمس في الظلام" - يروي التاريخ بطريقة مؤثرة وحقيقية

في أوائل أبريل 2025، أدرك سوق السينما الفيتنامية جاذبية فيلم "النفق: شمس في الظلام" (للكاتب والمخرج بوي ثاك تشوين). صالات العرض الممتلئة، والنقاشات عبر جميع قنوات الإعلام، وحتى الدموع الصامتة في صالات العرض... أثبتت أن الجمهور يكنّ دائمًا عاطفة عميقة للقصص التاريخية، إذا ما رُويت بطريقة مؤثرة وصادقة.

مشهد من فيلم "الأنفاق: الشمس في الظلام" للمخرج بوي ثاك تشوين.

يُعدّ التاريخ الفيتنامي كنزًا ثمينًا لبناء الوطن ودفاعه العظيم. كل حدث، أو نقطة تحول... لديه إمكانات كافية لاستغلالها في سيناريو أو فيلم جيد. ومع ذلك، لا يزال عدد الأفلام التاريخية الجذابة والآسرة، والتي لها تأثير عميق على الجمهور، محدودًا.

الشيء الخاص الذي يصنع النجاح

وفقًا لإحصاءات صناعة السينما، تُوجَّه الأفلام التاريخية بشكل رئيسي من قِبل الدولة لخدمة أهداف سياسية، ولم تُواجه هذا التحدي إلا في السنوات الأخيرة بعض استوديوهات الأفلام الخاصة. ووفقًا لتقرير إدارة السينما المُرسَل إلى وزارة الثقافة والرياضة والسياحة، بلغت ميزانية إنتاج الأفلام التي تخدم الأهداف السياسية في الفترة 2018-2021 ما يقرب من 115 مليار دونج (2018)، وأكثر من 147 مليار دونج (2019)، وأكثر من 148 مليار دونج (2020)، وأكثر من 148 مليار دونج (2021). ومع ذلك، لم تضمن الأعمال تقدمًا، ولم تُلبِّ الجودة توقعات الخبراء والجمهور.

في العديد من مؤتمرات وندوات صناعة السينما، يُطرح دائمًا سؤال مألوف من وجهة نظر المحترفين: هل صحيح أن صناعة السينما في البلاد تفتقر إلى المواهب، أو لا تفي بالمتطلبات التقنية، أو ليس لديها جمهور لهذا النوع من الأفلام؟

في مساء السابع من أبريل، ووفقًا لمكتب شباك التذاكر في فيتنام (وحدة مستقلة لمراقبة شباك التذاكر)، حقق فيلم "أنفاق: شمس في الظلام" إيرادات بلغت 45 مليار دونج خلال عطلة نهاية الأسبوع، متجاوزًا 80 مليار دونج بعد عطلة يوم ذكرى ملوك هونغ. هذا الإنجاز تجاوز إيرادات أفلام هوليوود الضخمة التي عُرضت في نفس الوقت في فيتنام.

مع جاذبيته الحالية، تقول العديد من التوقعات أن إيرادات الفيلم قادرة تمامًا على تجاوز علامة 100 مليار دونج في الأيام القليلة المقبلة ومواصلة تسجيل أرقام قياسية جديدة للسينما الفيتنامية بشكل عام والأفلام التاريخية بشكل خاص.

ويتوقع ممثلو شباك التذاكر أن يواصل فيلم "النفق: الشمس في الظلام" جذب الانتباه في الفترة المقبلة بسبب قلة المنافسين، حيث أن الأفلام القادمة هي في الغالب مشاريع أجنبية، في حين أن مشاريع الأفلام المحلية هي في الغالب من النوع النفسي والأكشن.

فيلم "الأنفاق: الشمس في الظلام" هو مشروع للاحتفال بالذكرى الخمسين لتحرير الجنوب ويوم إعادة التوحيد الوطني (30 أبريل 1975 - 30 أبريل 2025)، بتمويل من الميزانية الاجتماعية.

تدور أحداث الفيلم حول مجموعة من المقاتلين الذين بقوا في كوتشي بعد الغارة الأمريكية على سيدار فولز (1967). كُلِّف الكابتن باي ثيو (الذي جسَّد دوره الممثل تاي هوا) وزملاؤه بحماية المنطقة ليتمكن فريق الاستخبارات الاستراتيجية من تنفيذ مهمته المهمة. لكن العدو اكتشف أمرهم، ووقع فريق المقاتلين في موقف خطير للغاية، حيث واجهوا غارات عديدة.

وُلِد المخرج وكاتب السيناريو بوي ثاك تشوين ونشأ في هانوي . تخرج من كلية التمثيل بأكاديمية هانوي للمسرح والسينما، وأصبح فنانًا في مسرح الدراما الفيتنامي.

في عام 1997، درس بوي ثاك تشوين الإخراج وترك بصمته مع فيلم "رحلة الليل" - أول فيلم فيتنامي يفوز بجائزة في فئة سينيفونداسيون للأفلام القصيرة في مهرجان كان السينمائي الدولي.

في عام 2005، فاز فيلمه "العيش في الخوف" بالعديد من الجوائز المحلية والدولية.

وفي عام 2022، فاز فيلم "Glorious Ashes" (المقتبس من أعمال الكاتب نجوين نجوك تو) أيضًا بالعديد من الجوائز المحلية والدولية، بما في ذلك جائزة اللوتس الذهبي في مهرجان فيتنام السينمائي لعام 2023.

ما الذي يجعل فيلم "النفق: شمس في الظلام" ناجحًا؟ يقول خبراء السينما إنه ليس فيلمًا أمريكيًا ضخمًا بميزانية ضخمة، ولا يتبع النمط الملحمي البطوليّ المألوف. النقطة الأساسية هي أن السيناريو من تأليف المخرج بوي ثاك تشوين نفسه.

في السينما الفيتنامية، يحرص بعض المخرجين على كتابة نصوص لأعمالهم، ومنهم على وجه الخصوص المخرج الفنان الشعبي دانغ نات مينه. في فيلم "أنفاق: شمس في الظلام"، لم يختر بوي ثاك تشوين نهجًا واسعًا، مُغطيًا تاريخ الأنفاق بأكمله - وهو عمل رمزي للمقاومة - بل اختار جزءًا صغيرًا فقط، يكفي لاستحضار حياة القتال، روح جيش العصابات في أعماق الأرض. وتبرز اللغة السينمائية في سردها الهادئ والصادق والمؤثر.

يفتقر الفيلم إلى الحوار، إذ يوجه الجمهور غالبًا بالصور والأصوات والصمت. من البداية إلى النهاية، ينغمس الجمهور في فضاء النفق الضيق والمظلم والخانق، مع ضوء مصباح زيتي متوهج فقط. استخدم بوي ثاك تشوين الضوء لتصوير هوية ونفسية كل شخصية. وهكذا، فإن كل نظرة ولفتة وفعل لكل عضو في فرقة حرب العصابات يزخر بالمُثُل والطموحات والنضالات، والأهم من ذلك كله، بالصمود.

إلى جانب الصور، استخدم بوي ثاك تشوين الصوت بدقة متناهية. تضمّن الصوت في الأنفاق دويّ القنابل والرصاص في الخارج، وأنفاس الناس، وهمسات خافتة، بل وحتى صمتًا مطبقًا. كانت هذه الأصوات الطبيعية هي التي أوصلت الجمهور إلى أقرب شعور ممكن في تخيّل ضراوة الحرب...

من المزايا الكبيرة للفيلم مشاركة فريق من الخبراء الأجانب. يُظهر هذا الاستثمار رؤيةً عالميةً واحترافيةً في الإنتاج، وهو أمرٌ نادرٌ في الأفلام الفيتنامية ذات المواضيع التاريخية. ومن الأمور المُفاجئة أيضًا أن طاقم العمل في الفيلم ليسوا أسماءً مألوفةً، ولكن تم اختيارهم جميعًا بعناية، بأداءٍ دقيقٍ ومؤثر.

لا يجرؤ كل مخرج على اتخاذ هذه الخطوة.

بعد سنوات طويلة من اكتساح الأفلام التجارية سوق السينما بحملات إعلامية ضخمة، برزت مؤخرًا نقطة مضيئة تتمثل في عودة اللغة السينمائية الأصيلة مع الأفلام التاريخية. يقول الخبراء إن أحد أسباب فشل الأفلام التاريخية من حيث الإيرادات والجوائز هو أن عقلية صناعة الأفلام لا تزال في مستوى "التوضيح"، وأن المشاعر السينمائية جافة. لم يعد الجمهور يرغب في مشاهدة "درس تاريخي" جاف، بل يرغب في لمس عمق الإنسانية، ومآسي الحياة اليومية في سياق تاريخي استثنائي.

علاوة على ذلك، يُعدّ إنتاج الأفلام التاريخية خيارًا محفوفًا بالمخاطر بالنسبة للمستثمرين، نظرًا لميزانياتها الضخمة، وتعقيد مواقعها، ومتطلبات الأزياء والدعائم، وإعادة بناء الأحداث، وغيرها، مما يُثير تردد المنتجين من القطاع الخاص، فضلًا عن أن عملية اتباع أوامر الدولة في مراحلها المتعددة لا تزال غير مرنة، ولا تُواكب متطلبات السوق، ما يُصعّب إيجاد صيغة مشتركة. إضافةً إلى ذلك، يُعدّ السيناريو أحد أهمّ عناصر الأفلام التاريخية، إذ لا يتطلب أحداثًا دقيقة فحسب، بل يتطلب أيضًا إبداعًا وعمقًا وإنسانية.

قال المخرج بوي ثاك تشوين: "نضع الأصالة دائمًا في المقام الأول ونُدرج فيها العديد من الأفكار، إنها عملية معقدة للغاية. واقع الحرب قاسٍ دائمًا، لكنني أريد أن أنقل في فيلمي رسالة مفادها أننا لا نهدف إلا إلى حماية الاستقلال والحرية".

تشير آراء كثيرة إلى أنه في الدول ذات السينما المتقدمة، تحظى الأفلام التاريخية دائمًا باستثمارات ضخمة في التمويل، وتمتلك استوديوهات متخصصة، وتقنيات حديثة لما بعد الإنتاج... أما في فيتنام، فلا يوجد نظام منهجي تقريبًا لهذا النوع من الأفلام. ومع ذلك، بالنظر إلى حالة المخرج بوي ثاك تشوين، يمكننا أن نلمس الحركة الذاتية والارتجال المرن في طريقة إنتاج الأفلام. فعندما لا يتوفر مصدر تمويل استثماري، يلجأ فريق العمل إلى التنشئة الاجتماعية. وعندما يواجه المخرج صعوبة في إعادة تمثيل المشهد، يختار جزءًا محدودًا، يكفي للإخراج الاستباقي.

بلغت ميزانية إنتاج فيلم "النفق: الشمس في الظلام" أكثر من 50 مليار دونج، وهو رقم قياسي لفيلم من إخراج بوي ثاك تشوين، ولكن من الناحية الموضوعية، لا تزال هذه الميزانية متواضعة لفيلم تاريخي...

ولحل هذه المشكلة، من الضروري بناء نظام دعم منهجي مثل: الاستفادة من صناديق تطوير السينما المستقلة، وتوسيع التعاون الدولي، والاستثمار في كتاب السيناريو، وتوفير الحلول المناسبة للوضع، والاستثمار في المؤثرات الخاصة، والأهم من ذلك، تغيير العقليات.

لا تقتصر الأفلام التاريخية بالضرورة على سرد الانتصارات أو المعارك أو الحملات، بل قد تتناول أيضًا جوانب خفية من التاريخ. ولكن الأهم من ذلك، خلال عملية الإنتاج، أن يستشير فريق العمل الخبراء، وخاصةً شهود العيان، ويأخذهم في الاعتبار. وقد أولى المخرج بوي ثاك تشوين هذا الجانب اهتمامًا بالغًا في فيلم "النفق: شمس في الظلام".

علاوةً على ذلك، من الضروري تعزيز الترويج والتثقيف للجمهور. ويرى خبراء التعليم ضرورةً لتغيير الوعي العام بالأفلام التاريخية، مع التركيز على القيم التقليدية والإنسانية لهذا النوع.

أعرب المخرج بوي ثاك تشوين عن أمله في إمكانات السينما، قائلاً: "في زمن الحرب، هناك دائمًا العديد من القصص الجميلة والمؤثرة التي يمكن استغلالها، لأنه لا يوجد وضع يدفع الناس إلى أقصى درجات الخوف والألم مثل الحرب. أعتقد أنه إذا كان المخرجون مؤهلين، فسيعرفون كيفية استغلال القصص الجذابة، لأنها قصص ينبغي ويجب أن تُعرض على الشاشة".

نهاندان.فن

المصدر: https://nhandan.vn/phim-dia-dao-mat-troi-trong-bong-toi-ke-lich-su-mot-cach-lay-dong-chan-thuc-post871280.html