تران آنه هونغ: "لقد فقدت أنفاسي عندما غادرت فيتنام"

[إعلان 1]

شبّه تران آن هونغ، المخرج المتميز لمهرجان كان السينمائي 2023 بعمله "The Pot-au-Feu"، حبه لفيتنام بأنفاسه.

بعد تسعة أشهر من عرض فيلم "بوت أو فو" (الاسم الفيتنامي: موون في نهان جيان، الاسم الإنجليزي: طعم الأشياء ) في الخارج، اختار المخرج الفرنسي ذو الأصول الفيتنامية فيتنام محطته الأخيرة. وعاد إلى البلاد هذه المرة، وشارك لأول مرة آراءه حول صناعة الأفلام وحبه لوطنه.

منذ العرض الأول لفيلم "Eternité" عام ٢٠١٦، مرّت ثماني سنوات على إصدارك أي عمل في فيتنام. ما هو شعورك؟

في كل مرة أعود فيها إلى بلدي لعرض أفلامي على أبناء وطني، أشعر بسعادة غامرة. تُذكرني هذه المناسبات بحياتي كمخرج سينمائي. كان عرض فيلم "بوت أو فو" في كان العام الماضي مؤثرًا جدًا بالنسبة لي. قبل 30 عامًا، وقفتُ في كان مع فيلم "رائحة البابايا الخضراء"، وكانت تلك أول مرة أسمع فيها اللغة الفيتنامية في سينما كان، وكانت المشاعر في تلك اللحظة قوية لدرجة أنني شعرتُ وكأن أجدادي قد ظهروا بجانبي ليذكروني بمعنى تلك اللحظة. بعد 30 عامًا، صنعتُ فيلمًا عن فرنسا بالكامل. لقد كانت عملية طويلة جدًا، مليئة بالتحديات.

لو كان بإمكاني أن أقول شيئًا للجمهور، لقلتُ فقط إنني أريدهم أن يأتوا ويستمتعوا بالعمل. عندما أصنع فيلمًا، أعتبره هدية للجميع. آمل ألا يُقارن المبلغ الذي ينفقه الجمهور لمشاهدة الفيلم بما يُقدمه العمل. تمامًا كما أشعر عندما أذهب إلى مكتبة وأشتري تحفة فنية من القرن السابع عشر إلى التاسع عشر، فإن المبلغ الذي أنفقه لشراء هذا الكتاب لا يُساوي شيئًا. لذلك، أبذل قصارى جهدي في صنع الفيلم وتقديم هدية للجمهور. وبالطبع، للجمهور أيضًا الحق في رفض الهدية (يضحك).

إعلان فيلم — تم إصدار الإعلان الترويجي لفيلم "The Pot-au-Feu" محليًا في 22 مارس. فيديو : *Gaumont*

- ما الذي ألهمك لصنع فيلم عن الحب والطعام ؟

أعتقد أن هناك أمرين مهمين يؤثران على جوانب عديدة من حياة كل شخص: الطعام والحب. عندما قرأتُ رواية "حياة وشغف دودين-بوفان، الذواقة" (١٩٢٤)، وجدتُ في بضع صفحات أن الشخصيات تتحدث بإيجابية عن الطعام، فقررتُ تناول هذا الموضوع.

شكّل هذا الفيلم تحديين لي. يبدأ الفيلم بقصة تُركّز على الطعام، ولكن في الواقع، كلما شاهدته أكثر، نسيته أكثر، وكلما تعمقت فيه أكثر، ارتبطت أكثر بقصة الحب. إضافةً إلى ذلك، فإن الحب في الفيلم هو حب زوج وزوجة، فلا يوجد صراع كبير ولا دراما تُذكر. لذلك، على المخرج أن يُوازن بين المحتوى الرئيسي ومشاهد الطعام.

- ما هي القصة وراء كواليس الفيلم التي تجدها الأكثر إثارة للاهتمام؟

بدأ مشروع " بوت أو فو" قبل عشرين عامًا، عندما كنتُ أرغب بشدة في إنتاج فيلم عن الفن، يتناول موضوعًا طهويًا. ولم أقابل إلا لاحقًا النجمة الفرنسية جولييت بينوش، التي أبدت رغبتها في التعاون معي. أدركتُ أن جولييت مناسبة تمامًا لدور أوجيني في الفيلم، فهي أيضًا امرأة قوية ومستقلة وحرة. بمجرد أن خُلقت جولييت، خطر ببالي على الفور الشخصية التي سيجسدها بينوا ماجيميل، طليق جولييت. كان للنجمين طلاق غير ودي قبل واحد وعشرين عامًا، ولم يعملا معًا طوال تلك السنوات. ربما ينتظر جمهور السينما اليوم الذي سيظهران فيه معًا مجددًا في عمل سينمائي.

عندما ذكرتُ لجولييت أنني سأختار بينوا للدور الذي سيقابلها، ظنّت أن زوجها السابق سيرفض. لكن بعد قراءة النص، قبل بينوا الدور. وكان لقائهما رائعًا.

- من "رائحة البابايا الخضراء" إلى "البوت أو فو" - وهو فيلم مشبع بالثقافة والشعب الفرنسي، كيف تحافظ على "جودتك الفيتنامية" من خلال عملك؟

"الجودة الفيتنامية" شيءٌ يتغلغل فيّ فطريًا، في حياتي وفي صناعة الأفلام. عندما أصنع عملًا، تظهر جودتي تلقائيًا، دون الحاجة إلى محاولة الحصول عليها. في فيلمٍ لا علاقة له بفيتنام مثل "البوت أو فو" ، ما زلت أعتقد أنني متأثرٌ إلى حدٍّ ما بثقافة وطني وشعبه. على سبيل المثال، فيلم "البوت أو فو" متأثرٌ بشكلٍ غامضٍ بالعمل الأدبي "ثونغ نهو موي ثاب" للكاتب فو بانغ، من حيث حسِّه بالوقت والفصول الأربعة وقصة الطهي. أو عند وصف الحياة اليومية، في مشهد تقشير جلد أقدام الدجاج لإعداد الحساء، عادةً في فرنسا، يحرق الناس الجلد أولًا ثم يقشرونه، لكنني أردتُ التعبير عن هذا المشهد بالطريقة التي يفعلها الفيتناميون عادةً.

يتحدث تران آنه هونغ عن تكييف عمل — تران آنه هونغ يكشف عن مشروعه القادم. فيديو: *كونغ خانغ*

أعمل حاليًا على مشروع فيلم كامل مع فريق العمل، يتناول الحياة في فيتنام. كتبتُ السيناريو مع كاتبة. لن يكون هناك رجال في هذا الفيلم، بل مجموعة من النساء يخرجن معًا، مرة شهريًا، ويخترن الذهاب إلى مكان ما. يجب أن تحتوي الأماكن التي يذهبن إليها على مطبخ، ليتمكنّ من الذهاب إلى السوق معًا، وتقوم كل واحدة منهن بطهي طبق. أثناء تناول الطعام، يتحدثن عن الحياة والرجال والحب.

عندما فاز تران آنه هونغ بجائزة أفضل مخرج في مهرجان كان السينمائي، أعرب الكثيرون عن فخرهم بها، لأنها المرة الأولى التي يُكرّم فيها مخرج فيتنامي بجائزة سينمائية عالمية مرموقة، لكن الكثيرين اعتبروه أيضًا ممثلًا للسينما الفرنسية. وأنت، إلى أي ثقافة تعتقد أنك تنتمي؟

أعشق جمال وكمال الثقافتين. مع ذلك، مرّت بي لحظة شعرت فيها وكأنني أجلس على كرسيين في آن واحد. لذا، كلما فكرتُ في كوني فيتناميًا أم فرنسيًا، أجد صعوبة في ذلك.

- كيف تتغلب على شعور أنك "بين كرسيين"؟

هناك قصة طريفة في حياتي اليومية. كثيراً ما أقلد زوجتي ين كيه في بعض الأحيان. عندما كانت ين كيه تمارس اليوغا، كنت أمارسها أيضاً. في أول مرة مارستها، علمتني ين كيه التنفس من أنفي. لاحقاً، مارست ين كيه تشي غونغ، فتدربت على الشهيق من أنفي والزفير من فمي. ثم بدأت مؤخراً بتعلم السباحة، وعلموني الشهيق من فمي والزفير من أنفي. كانت الطريقتان صعبتين، وكان عليّ التدرب. أربط قصتي مع تعلم التنفس بالماضي، عندما غادرت فيتنام للعيش في فرنسا، كان هناك وقت شعرت فيه أنني "لم أعد أستطيع التنفس"، وكان عليّ أن أحاول التغلب على ذلك الشعور الصعب بانقطاع النفس.

رغم أنني عشت في فرنسا لسنوات طويلة، ما زلت حريصًا على الحفاظ على لغتي الفيتنامية. يسألني الكثيرون لماذا ما زلت أجيد الفيتنامية. في الواقع، هذا طبيعي، لا أسعى لذلك إطلاقًا. أستمتع دائمًا بالتحدث والتعبير عن نفسي حتى يفهمني الناس من خلال الفيتنامية. ما زلت أحافظ على عادة قراءة الكتب والصحف الفيتنامية، مع أنني أقرأ ببطء.

تران آنه هونغ يتحدث عن — يتحدث تران آنه هونغ عن تجربته في استيعاب الثقافتين الفيتنامية والفرنسية. فيديو: *كونغ خانغ*

- بالحديث عن زوجتك، ما هو الدور الذي تعتقد أن ين كيه تلعبه في حياتك المهنية والشخصية؟

في المنزل، ين كي هي مالكة المطبخ، طاهيتي. وفي موقع التصوير، هي المالكة أيضًا. أثناء التصوير، تجلس ين كي بجانبي دائمًا، وتراقب الشاشة معي، وتناقش ما يلزم. عندما أطلب "قطع"، تسرع ين كي للمراقبة، وأحيانًا تُغيّر هذا أو ذاك في المشهد. ين كي هي المسؤولة عن جماليات أفلامي. جميع المشاعر الجمالية التي يراها الجمهور في أعمالي تعود لها.

تران آنه هونغ يتحدث عن دعم زوجته لمشروع — تران آنه هونغ يتحدث عن دعم زوجته - تران نو ين كي - لمشروع "بوت أو فو". فيديو: *كونغ كانغ*

استقر تران آن هونغ، البالغ من العمر 62 عامًا، في فرنسا بعد عام 1975، وتخصص في الفلسفة في إحدى الجامعات. بعد أن شاهد بالصدفة فيلم "رجل هارب" (1956) لروبرت بريسون، قرر متابعة مسيرة فنية، ودرس في مدرسة لويس لوميير السينمائية المرموقة. عند صنع أعماله الأولى، سعى المخرج إلى مواضيع كانت فيتنامية بعمق، مثل الفيلم القصير "نجوي ثيو فو نام شوونغ" ( المرأة متزوجة من نام شوونغ )، المقتبس من رواية "تروين كي مان لوك". في عام 1993، فاز فيلمه الروائي الطويل الأول "رائحة البابايا الخضراء" - الذي تدور أحداثه في سايغون في الخمسينيات - بجائزة الكاميرا الذهبية في مهرجان كان السينمائي ورُشح لجائزة الأوسكار في فئة أفضل فيلم روائي طويل دولي.

في كتاب "فرنسا والهند الصينية: التمثيلات الثقافية" (2005)، علقت كاري تار - أستاذة السينما في جامعة كينغستون بالمملكة المتحدة - بأن أفلام تران آن هونغ تمنح الجمهور وجهة نظر مختلفة عن فيتنام، وتمحو صورة بلد فقير ومتخلف في الأفلام الأميركية والفرنسية.

صنع بواسطة سينامون

[إعلان 2]
رابط المصدر