عشرة أصابع بين شاطئي الواقع والوهم

(قراءة ديوان "عشرة أصابع خريفية" للشاعر فو فان لوين، دار نشر رابطة كتاب فيتنام ، ٢٠٢٣)

أصدر الشاعر فو فان لويين، عضو رابطة كتاب فيتنام، في عام 2023 مجموعة شعرية بعنوان "10 أصابع الخريف" وحصل هذا العمل مؤخرًا على جائزة "أ" في الأدب من جمعية الأدب والفنون الإقليمية في كوانغ تري .

هذه المجموعة الشعرية تُعدّ إرثًا واستمرارًا لكتابات الشاعر فو فان لوين، مُظهرةً اتساق أسلوبه الكتابي كشاعر محترف في كوانغ تري. تتخلل القصائد الواقعية قصائد غير واقعية، مُظهرةً التنوع والاستكشاف في أعمال الكاتب الفنية. كما أن مواضيع المجموعة الشعرية غنية، ذات أشكال وجوانب متعددة. قد تكون ذكريات رحلات ومشاعر شعرية من أماكن مُعينة، أو أفكارًا وفلسفات شخصية لكاتبٍ مُغرمٍ بالشعر والحياة.

مثل قصيدة واقعية بعنوان "المطر يُذكرني بالشوق" تحمل في طياتها معانٍ عميقة كأغنية شعبية بنكهة شعبية، لكنها تجد لها مع ذلك سبيلاً آخر للتعبير: "بعد أن تُحرق الشمس، يهطل المطر الغزير/ صمدت المنطقة الوسطى طويلاً/ الشتاء بارد كالمحراث/ البراعم الخضراء لا تزال مليئة بالبرتقال الثمين... قبل فترة ليست ببعيدة، هبت عواصف كثيرة/ الجروح القديمة لم تلتئم بعد، تُذكرني/ بانتظار لحظة صمت طوال الليل/ ولكن لماذا السماء والأرض تعانقان بعضهما البعض...". "الشتاء بارد كالمحراث" أو "انتظار لحظة صمت طوال الليل" هما اكتشافان خفيان للشاعر.

تبدأ قصيدة "سين ثونغ زا": "براعم اللوتس كعمر البدر الذي بدأ للتو/ توقفوا عن غناء أغنية الأطفال/ توقفوا عن ضفائر ذيل الحصان/ لقد عرفت الأمواج الأمواج...". تحمل الأبيات الثلاثة الأولى طابعًا شعبيًا، لكن السطر الأخير استكشافًا شعريًا حديثًا، يُدخل القارئ في دلالات غير متوقعة.

لكن هناك قصائد عديدة تطغى فيها السريالية على الواقعية، وإن وُجدت أي واقعية، فهي تبدو ذريعة، مسمارًا يُدق في الجدار لتعليق قصيدة الكاتب. "عشرة أصابع خريفية" مثال على ذلك: "...عشرة أصابع، قصيرة وطويلة، متموجة، وهم/ حلم قطيع من الأبقار/ عائد إلى قلب المدينة/ طموح الريح/ يموت في العشب العطر..." حتى نهاية القصيدة، يكون المعنى الشعري مكثفًا، ضبابيًا ومتقطعًا، يبدو غامضًا، يتطلب مجال ارتباط مختلفًا عن المعتاد، بل وأحكامًا غامضة من أبيات موحية: "عشرة أصابع عمياء/ حروف سوداء وبيضاء معكوسة/ نهر أخضر يتحول إلى بحر أحمر/ صوت الناي يقتل الذكريات/ خريف فجأة".

من منظور آخر، إذا فُحص من منظور رسمي، يمكن أن تكون هناك أيضًا اكتشافات مثيرة للاهتمام للغاية. على سبيل المثال، غالبًا ما يُعهد إلى قلق الكاتب الإبداعي في الليل أو بعد النوم، أو أنه أرق كما تشير أسماء العديد من القصائد: استيقظ على صوت الطيور، استيقظ، صوت الطيور في الليل، الليلة الماضية، أحلم بهوي وبك، ليلة روحية، حزينة كأوراق الليل، ليلة بلا قمر، أم مشتاقة بشدة، لم تعد تافهة مع السماء الزرقاء، حلم، ليلة مليئة بالأحلام، استيقظ على صوت الطيور، أحلم بصوت الطيور وهي تطرق الباب في الليل، تهدئة ليلة أرق، حلم الطيور، حلم الغناء عن سايغون المريضة، الاستماع إلى صوت المطر في الليل، نداء الليل.

أصبح هوس الليل مفهومًا فنيًا، رمزًا يتكرر كثيرًا في هذه المجموعة الشعرية. وهو أيضًا أسلوب الكاتب في مواجهة ذاته، وتعميق أفكاره، والانجراف بين ضفتي الواقع والوهم، بتجسده وانقسام جسده، أحيانًا كسير النوم التحليلي النفسي: "كما لو أن هناك صوتًا يدور باستمرار يحسب إيقاع الوقت/ اختلفت ساعات الليل/ النوم متقطع، والأحلام خاطئة/ كما لو أنه يعكس نفسه/ قال أحدهم إن الخوف يجعل الناس جبناء/ لا يستطيعون رفع أقدامهم/ لكنه يرافق الموت بتهور/ يعرف كيف يراهن في الظلام..." (لم يعد الليل تافهًا مع سماء زرقاء).

لا يزال فو فان لوين يحافظ على أسلوبه الشعري من خلال "أصابع الخريف العشرة"، وقد ازدادت أعماله نضجًا وتجريبًا. آمل أن يواصل مسيرته الشعرية، ثابتًا على درب الحياة والشعر.

فام شوان دونج

مصدر