الفنان فام نغوك ليو: وقت القتال والرسم

من بين الأعمال الفنية الرائعة العديدة المعروضة في معرض "أغنية إعادة التوحيد" الفني، احتفالاً بالذكرى الخمسين لتحرير الجنوب، هناك عشرة أعمال للفنان فام نغوك ليو. وقد رسم هذا الإرث الثمين على أرض فينه لينه، كوانغ تري، المجاهدة خلال سنوات المقاومة الشرسة ضد الإمبريالية الأمريكية.

لا تزال ذكريات وقت القتال والرسم في "إحداثيات النار" حية إلى الأبد في ذهن الفنان فام نغوك ليو.

وبمناسبة الذكرى الخمسين لتحرير الجنوب وإعادة توحيد البلاد، قدمت الفنانة نجوين ثو ثوي، رئيسة اللجنة المنظمة لمعرض "أغنية التوحيد"، مقتطفًا من مذكرات الفنان فام نغوك ليو، حتى يتمكن الجمهور من فهم فترة المقاومة الشاقة بشكل أفضل، وكذلك تقدير المساهمات الصامتة للفنانين العسكريين في ساحة المعركة.

في نهاية عام ١٩٧٢، كانت الحرب في أوجها، وكانت المؤخرة الشمالية بأكملها بمثابة خط معركة. وكان فيلق الإشارة يُجهّز بنشاط قوات النخبة لإمداد ساحة المعركة. عندما عدتُ إلى وحدتي لأُبلغ عن نيتي الذهاب للرسم على خط المواجهة، أرسلني رئيسا قسم الدعاية والقسم السياسي في القيادة إلى الوحدة B5. لذلك، ورغم أنني كنتُ فنانًا مُستقبليًا، إلا أنني كنتُ مُجهّزًا بالكامل كجندي مُتجه إلى الوحدة B، أي حقيبة ظهر، وأرجوحة، وطعامًا جافًا، وأدوية، وبالطبع قبعة مرنة.

كانت مجموعتنا تتكون من ثلاثة أشخاص. كُلِّفنا بوحدة عسكرية، كانت تُنظِّم وحدات صغيرة من المهندسين والفنيين وجنود المعلومات المهرة للتحرك جنوبًا.

في الليلة الأولى، سرنا بسيارة، على متن سيارة مولوتوفا روسية. لم تكن السيارة تحمل معدات اتصال فحسب، بل أيضًا مظاريف رسائل ووثائق وصحف - وهي أغراض نموذجية للمركز العسكري. بعد عبور بن ثوي، استقبلنا مركز عسكري غرب نغي آن . كان كل واحد منا مزودًا بدراجة صينية من طراز فينه كو. كان على جندي المركز العسكري الذي يقودنا أن يحمل حقيبة وثائق وبندقية كلاشنكوف، بينما كنا الرسامان (شوان هانه وأنا) نحمل حقائب الظهر وحقائب الرسم وأوراق الرسم.

كان الشاعر فام دوك خفيفًا، إذ كان يكفيه دفتر وقلم رصاص لكتابة مقالاته وقصائده. كان من الصعب مواكبة ساعي البريد، رغم اضطراره للتوقف مرات عديدة. ففي النهار، كنا نضطر للبقاء على حافة الغابة لتجنب الطرق التي يهاجمها العدو كثيرًا. وعندما هطل المطر، كان الطريق على حافة الغابة أحمر اللون وزلقًا. كان زلقًا ولزجًا، حتى أن التربة الحمراء الممزوجة بالماء أصبحت غراءً يلتصق بشدة بحواف الإطارات وهيكل السيارة. كانت سيارتنا تتساقط باستمرار، رغم وجود العديد من الأماكن التي لم نتمكن فيها من الدواسة، كنا ندفعها كما ندفع عربة خلال حملة ديان بيان فو.

"البحث عن محطة راديو صديق"، رسم تخطيطي لساحة المعركة في عام 1972.

عندما مررنا بـ "كوانغ بينه"، اضطررنا لوداع "الحصان الحديدي" في مركز عسكري. قادنا جندي آخر من المركز العسكري. لم يكن على كتفه حقيبة ظهر، بل كيسٌ بأحزمة مليئة بالوثائق والرسائل المُعدّة لإرسالها إلى الجنوب. من الغابة المفتوحة إلى الأدغال المظلمة، كانت الياقات والأكمام مشدودة بإحكام، والجوارب تُلبس فوق سراويلنا، لكننا ما زلنا عاجزين عن الهرب من العلق المزعج الذي تسلل إلى أعناقنا وإبطينا، وأكل حتى الشبع، ثم سقط في الفخ.

خلال رحلتنا مع جنود البريد، أدركنا ضرورة حمل الطوب لتسلق جبل ين تو. وأخيرًا، وصلنا إلى مركز القيادة المتقدم لقيادة المعلومات. ومن هنا وُلدت لوحات فريق الخط، وجندية المعلومات A10 من الفوج 134، وجنود الاتصال...

أكثر ما أثار اهتمامنا هو حضورنا حفل زفاف في قلب غابة ترونغ سون: كان العريس جنديًا في الخدمة، وكانت العروس ضابطة في محطة A10. قرأا معًا كتابًا عن الحب لماركس وجيني عندما كانا في مرحلة التعارف. كان حفل الزفاف في الطابق السفلي ممتعًا للغاية. كان هناك نبيذ أبيض مُحضّر منزليًا من الأرز اللزج، ولحوم معلبة، وأسماك معلبة مُعالجة بخضراوات برية. وأنواع عديدة من الحلوى يصعب ذكرها، صنعها الجنود من السكر والفول السوداني ودقيق القمح ودقيق الأرز...

أهدى إخوان العروسين مخبأً جميلاً على شكل حرف A، مُجهّزاً بألواح خشبية من غابة ترونغ سون، ليكون غرفة شهر العسل. وأهداهما قائد الخطوط الأمامية، فام نين، ستارةً مزدوجة من التول مصنوعة من ستارتين شخصيتين لجنود أُرسلوا إلى ب. وامتلأ شهر عسلهما بدفء الرفقة.

بعد اتباع مسار الاتصال، وصلنا إلى الفرقة ١٨ - الوحدة البطولية لمركز معلومات فينه لينه. يا له من أرشيف رائع! رسمنا بسرعة: محطة الراديو ١٥ واط، ولوحة التوزيع السلكية، ومحطة المركز العسكري، ووحدة الاتصال لإدخال القوات وإخراجها، وجنود الراديو في اتجاهات واتجاهات مختلفة... هنا، تعلّمتُ بالتفصيل من جندي المركز العسكري دونغ فان موك كيفية المشي والمناورة في الخنادق بأمان وسرية. علمتُ لاحقًا أن موك هو من أطلق أول طلقة تحذيرية للإشارة إلى بدء حملة هو تشي منه.

بعد أن سُمح لنا بعبور نهر بن هاي، وصلنا إلى فوج مشاة مُنتشر على نهر ثاتش هان. اتبعنا فريق اتصال لاسلكي، واتجهنا غرب فينه لينه، باحثين عن أضيق امتداد للنهر وأكثرها أمانًا. وضعنا جميع حقائب الظهر وأوراق الرسم في أكياس أرز، وربطناها بإحكام لتكون بمثابة عوامات. عبرنا جميعًا النهر عراة. تحت ضوء النجوم الخافت، نشق طريقنا عبر الغابة، ولسعتنا أوراق القصب، لكننا واصلنا السير في صمت، ننظر إلى الصور الفخورة والمهيبة لمن سبقونا المطبوعة بجرأة في السماء. عرّفني ضابط الاتصال على كون تيان، دكتور ميو، وفي الأفق كان مطار آي تو... يا له من رائع! كنت أتطلع شارد الذهن إلى أسماء الأماكن التي سمعت عنها وقرأت عنها فقط في الراديو والصحف في أخبار الحرب. من كان ليصدق أنني سأطأ قدمي اليوم هذه الأرض الشهيرة.

في تلك الليلة، بتنا مع زملائنا الجنود في مخبأ عند نقطة التفتيش. جميعهم كانوا جنودًا شبابًا، وقد اعتنوا بنا جيدًا. قدمنا ​​لهم تبغ "ثونغ نات" - هدية نادرة في ساحة المعركة. تقاسمنا التبغ وأحضرنا بعضه إلى المجموعات. سمع رجل من نقطة التفتيش على الجانب الآخر من النهر بالقرب من مطار آي تو مكالمة هاتفية تُخبر بوجود تبغ، فقفز عبر نهر "ثاتش هان" ليدخن غليونه كما يحلو له، ثم أحضر بعضه إلى إخوته. دهشتُ كيف سبح عبر النهر دون أن يُكتشف أمره في ظل هذه الحركة المفاجئة للمصابيح الأمامية والمصابيح.

"وجبة في الغابة"، غواش.

في أوائل عام ١٩٧٣، بعد أيام قليلة من وقف إطلاق النار ليتمكن الجانبان من الاحتفال بعيد تيت، ذهبتُ لأرسم في موقع رئيسي على ضفة نهر تاتش هان. عُقد اجتماع لمناقشة وضع مهمة فرقة في الجزء العلوي من المخبأ ذي الشكل A. جلس البعض على أكياس رمل، والبعض الآخر على لفات حبال. حمل بعضهم بنادقهم بشكل قطري، والبعض الآخر بين أفخاذهم، والبعض الآخر وقفوا وأسلحة B40 منتصبة كسيف تنين...

تكوين طبيعي مفعم بالحيوية والنشاط. دوّنتُ المشهد كاملاً بسرعة. بعد الإحاطة، بقي كل شخص لمساعدتي في إكمال تفاصيل الوضعية، ومن أنهى أولاً غادر أولاً. وأخيراً، ودّعتُ رفاقي بالتبغ والشاي البري، ولم أستطع انتظار الوجبة. كان عليّ الذهاب إلى الفرقة التالية.

بعد دقائق قليلة من مغادرة ذلك المخبأ، انهالت علينا سلسلة من قذائف المدفعية من مطار آي تو. سقطت تلك القذائف، التي نقضت وعد بدء العام الجديد، على المخابئ تحديدًا، بما في ذلك المخبأ الذي كنتُ قد رسمتُ فيه للتوّ الإحاطة. غادرت الفرقة بأكملها قبل أن يُقدّم الإفطار. نظرتُ بدموع إلى صور كل شخص رسمته للتوّ. كانوا جنودًا شبابًا وسيمين وأذكياء، تخرجوا لتوّهم من المدرسة. كان ذلك قبل لحظات، لكنهم الآن لا يظهرون إلا في رسوماتي. لكنهم يعيشون إلى الأبد في قلبي، في امتنان الوطن. مرة أخرى، أندم على عدم وجود الوقت لكتابة أسماء كل شخص في الصورة، لأنني لا أتمتع بعادة الصحافة القيّمة.

لاحقًا، كلما نظرتُ إلى هذا الرسم، عادت إلى ذهني صورة أولئك الجنود الشباب الجميلين الأذكياء. وبدا لي أنهم عادوا إلى الحياة كلما نشرتُ هذه اللوحة في معارض عامة، وكذلك في معارضي الفردية. وما زلتُ أحتفظ بها باحترام، كما لو كنتُ أحفظ أرواح من رحلوا...

كيف لي أن أروي كل تلك الذكريات العاطفية التي عشتها أثناء الرسم في ساحة المعركة، مفعمةً بروح الرفاقية، وكيف لي أن أنساها؟ هذا هو المصدر النقي الذي لا ينضب والذي رافقني طوال حياتي ومسيرتي المهنية كرسام عسكري.

خلال التحضير لمعرض "أغنية التوحيد" الفني، زارت اللجنة المنظمة منازل الرسامين العسكريين الراحلين، وتأثرت بشدة بإعجابها بتراثهم الثمين. لم يقتصر المعرض على اللوحات والرسومات، بل امتد إلى العديد من التذكارات المتعلقة بحياتهم ومسيرتهم الفنية في ساحة المعركة.

ويشكل المعرض امتنانًا عميقًا لجيل الآباء والأجداد الذين ضحوا بشبابهم ودمائهم من أجل استقلال اليوم والسلام، وللفنانين العسكريين الذين لم يخشوا الخطر في ساحة المعركة لخلق رسومات واقعية ذات معنى وقيمة تاريخية.

المصدر: https://nhandan.vn/hoa-si-pham-ngoc-lieu-mot-thoi-chien-dau-va-ky-hoa-post876994.html