الفنان فام نغوك ليو: وقت القتال والرسم

من بين الأعمال الفنية الرائعة العديدة المعروضة في معرض "أغنية إعادة التوحيد" الفني، احتفالاً بالذكرى الخمسين لتحرير الجنوب، هناك عشرة أعمال للفنان فام نغوك ليو. وقد رسم هذا الإرث الثمين على أرض فينه لينه، كوانغ تري، المجاهدة خلال سنوات المقاومة الشرسة ضد الإمبريالية الأمريكية.

لا تزال ذكريات وقت القتال والرسم في "إحداثيات النار" حية إلى الأبد في ذهن الفنان فام نغوك ليو.

بمناسبة الذكرى الخمسين لتحرير الجنوب وإعادة التوحيد الوطني، تقدم الفنانة نجوين ثو ثوي، رئيسة اللجنة المنظمة لمعرض "أغنية التوحيد"، مقتطفًا من مذكرات الفنان فام نغوك ليو، حتى يتمكن الجمهور من فهم الوقت الصعب للمقاومة بشكل أفضل، وكذلك تقدير المساهمات الصامتة للفنانين العسكريين في ساحة المعركة.

في نهاية عام ١٩٧٢، كانت الحرب في أوجها، وكانت المؤخرة الشمالية بأكملها بمثابة خط قتال. وكان فيلق الإشارة يُجهّز بنشاط قوات النخبة لإمداد ساحة المعركة. عندما عدتُ إلى وحدتي لأُبلغ عن نيتي الذهاب للرسم على خط المواجهة، أرسلني رئيسا قسم الدعاية والقسم السياسي في القيادة إلى الوحدة B5. لذلك، ورغم أنني كنتُ فنانًا مُستقبليًا، إلا أنني كنتُ مُجهّزًا تجهيزًا كاملًا كجندي مُتجه إلى الوحدة B، أي حقيبة ظهر، وأرجوحة، وطعامًا جافًا، وأدوية، وبالطبع قبعة مرنة.

كنا ثلاثة في مجموعتنا. عُيّنّا في وحدة عسكرية، حيث كانت وحدات صغيرة من المهندسين والفنيين وجنود المعلومات المهرة تُنظّم للتحرك جنوبًا.

في الليلة الأولى، سرنا بسيارة، على متن سيارة مولوتوفا روسية. لم تكن السيارة تحمل معدات اتصال فحسب، بل أيضًا مظاريف رسائل ووثائق وصحف - وهي أغراض نموذجية للمركز العسكري. بعد عبور بن ثوي، استقبلنا مركز عسكري غرب نغي آن . كان كل واحد منا مزودًا بدراجة صينية من طراز فينه كو. كان على جندي المركز العسكري الذي يقودنا أن يحمل حقيبة وثائق وبندقية كلاشنكوف، بينما كنا الرسامان (شوان هانه وأنا) نحمل حقائب الظهر وحقائب الرسم وأوراق الرسم.

كان الشاعر فام دوك خفيفًا، إذ كان دفتر ملاحظات وقلم رصاص كافيين لعمله كصحفي وشاعر. كان من الصعب مواكبة ساعي البريد، رغم اضطراره للتوقف مرات عديدة. ففي النهار، كنا نضطر للبقاء على حافة الغابة لتجنب الطرق التي يهاجمها العدو كثيرًا. وعندما هطل المطر، كان الطريق على حافة الغابة موحلًا بالتراب الأحمر. كان الطريق زلقًا ولزجًا، فصار التراب الأحمر المختلط بالماء غراءً يلتصق بشدة بحواف الإطارات وهيكل الدراجة. ظلت دراجتنا تتساقط، ورغم وجود العديد من الأماكن التي لم نتمكن فيها من الدواسة، كنا ندفعها كما ندفع عربة خلال حملة ديان بيان فو.

"البحث عن محطة راديو صديق"، رسم تخطيطي لساحة المعركة في عام 1972.

عندما مررنا بـ "كوانغ بينه"، اضطررنا لوداع "الحصان الحديدي" في مركز عسكري. قادنا جندي آخر من المركز العسكري. لم يكن على كتفيه حقيبة ظهر، بل كيسٌ بأحزمة مليئة بالوثائق الرسمية والرسائل المُعدّة لإرسالها إلى الجنوب. من الغابة المفتوحة إلى الأدغال المظلمة، كانت الياقات والأكمام مُحكمة الإغلاق، والجوارب فوق السراويل، لكننا لم نستطع الفرار من العلق المزعج الذي تسلل إلى أعناقنا وإبطينا، وأكل حتى الشبع، ثم انقضّ علينا.

خلال مراحل الزحف مع جنود البريد، أدركنا ضرورة حمل الطوب لتسلق جبل ين تو. وأخيرًا، وصلنا إلى مركز القيادة المتقدم لقيادة المعلومات. ومن هنا وُلدت لوحات فريق الخط، وجندية المعلومات A10 من الفوج 134، وجنود الاتصال...

أكثر ما أثار اهتمامنا هو حضورنا حفل زفاف في قلب غابة ترونغ سون: كان العريس جنديًا في الخدمة، وكانت العروس ضابطة في محطة A10. قرأا معًا قصة حب ماركس وجيني عندما كانا في مرحلة التعارف. كان حفل الزفاف في الطابق السفلي ممتعًا للغاية. كان هناك نبيذ أبيض مُحضّر منزليًا من الأرز اللزج، ولحوم مُعلّبة، وأسماك مُعلّبة مُصنّعة من خضراوات برية. وأنواع عديدة من الحلوى التي يصعب ذكرها، صنعها الجنود من السكر والفول السوداني ودقيق القمح ودقيق الأرز...

أهدى إخوان العروسين مخبأً جميلاً على شكل حرف A، مُجهّزاً بألواح خشبية من غابة ترونغ سون، ليكون غرفة شهر العسل. وأهداهما قائد الخطوط الأمامية، فام نين، ستارةً مزدوجة من التول مصنوعة من ستارتين شخصيتين لجنود أُرسلوا إلى ب. وامتلأ شهر عسلهما بدفء الرفقة.

بعد اتباع مسار الاتصال، وصلنا إلى الفرقة ١٨ - الوحدة البطولية لمركز فينه لينه للمعلومات. يا له من أرشيف رائع! رسمنا بسرعة: محطة الراديو ١٥ واط، ولوحة التوزيع السلكية، ومحطة المركز العسكري، ووحدة الاتصال لإرسال القوات إلى الداخل والخارج، وجنود الراديو في اتجاهات واتجاهات مختلفة... هنا، تعلّمتُ بالتفصيل من جندي المركز العسكري دونغ فان موك كيفية المشي والمناورة في الخنادق بأمان وسرية. علمتُ لاحقًا أن موك هو من أطلق أول طلقة إشارة ضوئية لإعطاء الأمر ببدء حملة هو تشي منه.

بعد أن سُمح لنا بعبور نهر بن هاي، وصلنا إلى فوج مشاة مُنتشر على نهر ثاتش هان. اتبعنا فريق اتصال لاسلكي، واتجهنا غرب فينه لينه، ووجدنا أضيق امتداد للنهر وأكثرها أمانًا، ووضعنا جميع حقائب الظهر وأوراق الرسم ودفاتر الرسم في أكياس أرز، وربطناها بإحكام لصنع عوامات. عبرنا جميعًا النهر عراة. تحت ضوء النجوم الخافت، ونحن نشق طريقنا عبر الغابة، لسعتنا أوراق القصب، لكننا واصلنا السير في صمت، ننظر إلى صور أولئك الذين سبقونا المطبوعة بجرأة في السماء، فخورة ومهيبة للغاية. عرّفني ضابط الاتصال على كون تيان، ودكتور ميو، وفي المسافة، مطار آي تو... يا له من رائع! كنت أتطلع شارد الذهن إلى أسماء الأماكن التي سمعت عنها وقرأت عنها فقط في الراديو والصحف في أخبار الحرب. من كان ليصدق أنني سأطأ قدمي اليوم هذه الأرض الشهيرة.

في تلك الليلة، بتنا مع رفاقنا الجنود في مخبأ عند نقطة التفتيش. جميعهم كانوا جنودًا شبابًا، وقد اعتنوا بنا جيدًا. قدّمنا لرفاقنا تبغ "ثونغ نات" - وهو هبة نادرة في ساحة المعركة. تقاسمنا التبغ وأعدنا بعضه إلى فرقنا. سمع أحد الجنود من نقطة التفتيش على الجانب الآخر من النهر بالقرب من مطار آي تو مكالمة هاتفية تُخبر بوجود تبغ، فقفز عبر نهر "ثاتش هان" ليدخن غليونه كما يحلو له، ثم أعاد بعضه إلى رفاقه الجنود. لقد دهشتُ كيف سبح عبر النهر دون أن يُكتشف أمره في ظل هذه الأضواء المتلألئة والمصابيح الأمامية.

"وجبة في الغابة"، غواش.

في أوائل عام ١٩٧٣، وبعد أيام قليلة من وقف إطلاق النار ليتمكن الجانبان من الاحتفال بعيد تيت، ذهبتُ لأرسم في موقع رئيسي على ضفة نهر تاتش هان. عُقد اجتماع لمناقشة وضع مهمة فرقة في الجزء العلوي من المخبأ ذي الشكل A. جلس البعض على أكياس رمل، والبعض الآخر على لفات حبال. كان بعضهم مدافعهم مائلة، والبعض الآخر مدافعهم مثبتة بين أفخاذهم، والبعض الآخر وقفوا وأسلحة B40 الخاصة بهم مرفوعة كسيوف تنين...

تكوين طبيعي مفعم بالحيوية والنشاط. دوّنتُ المشهد كاملاً بسرعة. بعد الإحاطة، بقي كل شخص لمساعدتي في إكمال تفاصيل الوضعية، ومن أنهى أولاً غادر أولاً. وأخيراً، ودّعتُ رفاقي بالتبغ والشاي البري، ولم أستطع انتظار الوجبة. كان لا يزال عليّ الذهاب إلى الفرقة التالية.

بعد دقائق قليلة من مغادرة ذلك المخبأ، انهالت علينا سلسلة من قذائف المدفعية من مطار آي تو. سقطت تلك القذائف، التي أخلّت بوعد بدء العام الجديد، على المخابئ تحديدًا، بما فيها المخبأ الذي كنتُ قد رسمتُ فيه للتوّ الإحاطة. غادرت الفرقة بأكملها قبل أن يتناولوا فطورهم. نظرتُ بدموع إلى صور كل شخص رسمته للتوّ. كانوا جنودًا شبابًا وسيمين وأذكياء، تخرجوا لتوّهم من المدرسة. كان ذلك قبل لحظات، لكنهم الآن لم يظهروا إلا في رسمتي. لكنهم يعيشون إلى الأبد في قلبي، في امتنان الوطن. مرة أخرى، أندم على عدم وجود الوقت لكتابة أسماء كل شخص في الصورة، لأنني لم أكن أملك عادة الصحافة الثمينة.

لاحقًا، كلما نظرتُ إلى هذا الرسم، عاد إليّ انطباعٌ بهؤلاء الجنود الشباب الجميلين الأذكياء. وبدا لي أنهم عادوا إلى الحياة كلما نشرتُ هذه اللوحة في المعارض العامة، وكذلك في معارضي الفردية. ما زلتُ أحافظ عليها باحترام، كما لو كنتُ أحفظ أرواح من رحلوا...

ذكرياتُ وقتٍ كنتُ أرسم فيه في ساحة المعركة كانت مؤثرةً للغاية، مليئةً بالرفقة، كيف لي أن أنساها جميعًا؟ كان هذا هو المصدر النقيّ الذي لا ينضب والذي رافقني طوال حياتي ومسيرتي المهنية كرسامٍ عسكري.

خلال التحضير لمعرض "أغنية التوحيد" الفني، زار منظمو المعرض منازل الرسامين العسكريين الراحلين، وتأثروا بشدة برؤية تراثهم الثمين. لم يقتصر المعرض على اللوحات والرسومات فحسب، بل تضمن أيضًا العديد من التذكارات المتعلقة بحياتهم ومسيرتهم الفنية في ساحات القتال.

ويشكل المعرض امتنانًا عميقًا لجيل الآباء والأجداد الذين ضحوا بشبابهم ودمائهم من أجل استقلال اليوم والسلام، وللفنانين العسكريين الذين لم يخشوا الخطر في ساحة المعركة لخلق رسومات واقعية ذات معنى وقيمة تاريخية.

المصدر: https://nhandan.vn/hoa-si-pham-ngoc-lieu-mot-thoi-chien-dau-va-ky-hoa-post876994.html