الأصنام الافتراضية تجتاح صناعة الموسيقى

أصبحت الأصنام الافتراضية تشكل تهديدًا للأصنام الحقيقية، حيث أنها لا تزيد في الكمية فحسب، بل وفي الجودة أيضًا.

وفقًا لتقارير Market Reports World، بحلول عام 2024، سيضم سوق الترفيه العالمي أكثر من 500 فنان افتراضي محترف ومجموعة موسيقية نشطة.

افعل ذلك

الفنانون الافتراضيون ليسوا موجودين فعليًا، بل صُمّموا باستخدام تقنية الرسوميات المُولّدة بالحاسوب (CGI)، ويعملون بأصوات مُركّبة بالذكاء الاصطناعي، أو يُسجّلها أشخاص حقيقيون بوجوه مخفية. ومع ذلك، يُصدرون ألبومات، ويُنظّمون حفلات موسيقية عبر الصور المجسمة، ويُبثّون مباشرةً. تُقدّر قيمة سوق المعبودات الافتراضية بـ 8.62 مليون دولار أمريكي في عام 2025، ومن المتوقع أن تصل إلى 32.63 مليون دولار أمريكي في عام 2033.

في الآونة الأخيرة، أصبحت فرقة Huntr/x، والتي نشأت من سلسلة الرسوم المتحركة الكورية Demon Hunters، أول فرقة افتراضية تتصدر قائمة Billboard Global 200 بأغنية "Golden" التي تم إصدارها في يوليو 2025. وهذه علامة على أن الفنانين الافتراضيين لم يعودوا مجرد ظواهر على الإنترنت ولكنهم دخلوا مشهد الموسيقى السائد.

مع تطور التكنولوجيا، قدّم نجوم الكيبوب الافتراضيون تجارب جديدة للجمهور، ما أحدث نقلة نوعية في عالم الكيبوب. فإلى جانب أدائهم عبر الإنترنت وإصدارهم للمنتجات الموسيقية، يتوسع نطاق تأثيرهم. فهم يشاركون في مشاريع مثل غناء الموسيقى التصويرية، وتنظيم الحفلات الموسيقية، وقبول التعاون الإعلاني. بل ويحضرون حفلات توزيع الجوائز كغيرهم من الفنانين.

يُعدّ مغنيو الأيدولز، مثل هاتسونا ميكو، وكيزونا إيه آي، وفي تيوبيرز (التابعة لشركة هولو لايف)، نجومًا في اليابان. اعتبارًا من عام ٢٠٢٤، تدير هولو لايف وحدها أكثر من ٨٨ مغنيًا افتراضيًا، بإجمالي أكثر من ٨٠ مليون متابع على منصات التواصل الاجتماعي. تُعدّ هاتسونا ميكو رمزًا عالميًا لتقنية فوكالويد، وهو برنامج يُتيح إنشاء أصوات افتراضية. وقد أصبحت مصدر إلهام لمجتمع كتابة الأغاني العالمي، بأكثر من ١٠٠ ألف أغنية كُتبت خصيصًا لصوتها.

تهيمن فرقة مايف (فرق الفتيات) على سوق الترفيه الكوري. في عام ٢٠٢٣، حصد الفيديو الموسيقي الأول لفرقة مايف "باندو-را" أكثر من ٢٠ مليون مشاهدة وعشرات الملايين من الاستماع على سبوتيفاي. باعت فرقة بليف مليون ألبوم في الأسبوع الأول من انطلاقتها في عام ٢٠٢٤، وهو إنجاز تحلم به العديد من الفرق الموسيقية. كما ساهمت بليف في تأليف الموسيقى التصويرية لمسلسل "عزيزتي هييري" بأغنية "هل كان الأمر مختلفًا؟".

حققت فرقة Plave نجاحًا باهرًا بإقامة حفل Eencore لمدة ليلتين في ملعب Jamsil بحضور أكثر من 11,000 متفرج. ألهم نجاح Plave فرقة Sphaze للانطلاق بخطط عديدة، منها أداء Sphaze لأغنية "Startlight" ضمن برنامج Music Core. أما Naevis، وهو فنان منفرد افتراضي تابع لشركة SM Entertainment، فلم يكتفِ بالغناء في حفل افتتاح معرض Seoul Design 2024، بل اختير أيضًا سفيرًا له.

في السوق الصينية، أصبحت لوه تيان يي، نجمة الذكاء الاصطناعي لشركة تينسنت، أو لوسي، ظاهرةً بارزةً. في غضون ستة أشهر فقط، أصدرت الفرقة 17 أغنية، تجاوزت إحداها 100 مليون مشاهدة.

في الغرب، كانت فرقة غوريلاز فرقةً افتراضيةً رائدةً عام ١٩٩٨، تجمع بين الموسيقى الواقعية والرسوم المتحركة. أصدرت ليل ميك لا، وهي مؤثرةٌ أمريكيةٌ افتراضية، أغاني فردية وجذبت ما يقرب من ثلاثة ملايين متابع على إنستغرام.

تزدهر الأصنام الافتراضية بشكل متزايد، مما يهدد وجود الأصنام الحقيقية. الصورة: فيلم وثائقي

التوقعات لن تتوقف

ذكرت صحيفة تشوسون ديلي أن نجوم الآيدول الافتراضيين حققوا مبيعات قياسية، وتصدروا العديد من قوائم الأغاني محليًا ودوليًا. ومؤخرًا، تبرع أكثر من 30 ألف معجب بمبلغ 3.1 مليون دولار أمريكي لإصدار ويبتون "إيسيغي آيدول"، مسجلين أعلى مستوى دعم من المعجبين في تاريخ هذا النوع من النجوم. وحققت أغنية "Kidding" لهذه الفرقة الافتراضية المركز الأول على منصة الموسيقى المحلية "باغز ميوزيك" والمركز الثالث على قائمة بيلبورد الأمريكية لأغاني الكيبوب.

تصدّرت فرقة "بلاف" الافتراضية قائمة ميلون هوت 100 بأغنيتها "Merry PLListmas". مع ألبومها المصغر الأول، أصبحت "بلاف" أول فرقة آيدول افتراضية تبيع أكثر من 200,000 نسخة في الأسبوع الأول من إصدارها. حتى أن هذا الرقم تجاوز مبيعات الأسبوع الأول لأغنية "هو!" (110,442 نسخة) - الأغنية المنفردة الأولى لفرقة "بوي نكست دور"، وهي فرقة يقودها "هايب" المعروف بـ"الرجل القوي".

وفقًا للخبراء، تُمثل الأصنام الافتراضية اختبارًا في اتجاه التطور الحتمي لعصر تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي. وتتحول الأصنام الافتراضية تدريجيًا إلى وجود افتراضي، مما يُشكل تهديدًا حقيقيًا للأصنام الحقيقية. ويُحدث ظهور المغنيين الافتراضيين تغييرات جذرية. فمن ناحية، يُتيح المغنيون الافتراضيون لشركات الموسيقى التحكم الكامل في صورتهم وجداولهم وأدائهم، وفي الوقت نفسه، يُجنبهم المخاطر المتعلقة بالحياة الخاصة أو الفضائح الشخصية، والتي قد يتعرض لها الفنانون الحقيقيون بسهولة. ومن ناحية أخرى، تُساعد تقنية الذكاء الاصطناعي أيضًا على تقصير دورة الإنتاج، مما يسمح للفنانين الافتراضيين بالإصدار باستمرار دون الحاجة إلى انقطاع.

من ناحية المعجبين، تُلبي المعبودات الرقمية احتياجات التخصيص والتفاعل العالي. يُمكنهم التفاعل مع معبوديهم عبر البث المباشر ومنصة ميتافيرس. يُمكن للمعجبين حتى تعديل صورهم الرمزية وفقًا لتفضيلاتهم الشخصية، وهو أمرٌ غير ممكن مع الفنانين الحقيقيين. والأهم من ذلك، تُقدر قيمة سوق المعبودات الافتراضية بمليارات الدولارات، وهي في نموٍّ قوي، ومن المتوقع ألا يتوقف هذا التوجه، بل أن يمتد ليشمل مجالات ترفيهية أخرى.

اليوم، يشهد سوق الترفيه الفيتنامي أيضًا تطورًا ملحوظًا في إنتاج فنانين افتراضيين يتميزون ببراعة متزايدة في الواجهة والأداء الصوتي. ورغم عدم قدرتهم على تحقيق إنجازات بارزة، إلا أنهم أصبحوا يُشكلون تهديدًا حقيقيًا للمغنين الحقيقيين.

المصدر: https://nld.com.vn/than-tuong-ao-khuynh-dao-lang-nhac-196250728202801676.htm