تحتاج المسرحيات إلى نفس معاصر

إن ضمان المعاصرة في النصوص المسرحية يشكل تحديًا كبيرًا لكل كاتب اليوم.

في إطار معسكر كتابة السيناريوهات المسرحية الذي نظمته جمعية فناني المسرح الفيتنامية في تام داو ( فو ثو ) مؤخرًا، أقيمت ورشة عمل "النصوص المسرحية بموضوعات معاصرة: الوضع الحالي والحلول" بحماس.

النظر مباشرة إلى "الاختناقات"

في ورشة العمل، ناقش المؤلفون العديد من القضايا العملية، وتناولوا المخاوف المتعلقة بضرورة اعتماد المسرح نصوصًا أكثر معاصرة، تُواكب روح العصر، وتُجري نقدًا تفاعليًا مع الجمهور الشاب. ورأوا أنه من الضروري أولًا تحديد ما إذا كان شكل الإخراج ومحتوى النص معقولًا وذا جودة عالية.

قالت الكاتبة لي ثو هانه إنها بعد تخرجها من الجامعة، اقتصرت في الغالب على مجال البحث، ثم سلكت طريق نظرية النقد السينمائي، فكان عليها دائمًا البحث والتعلم. وما يقلقها غالبًا هو أن معاهد الفنون في مدينة هو تشي منه لم تتمكن حتى الآن من فتح فصول لكتابة السيناريو، مما أدى إلى تدني جودة العديد من السيناريوهات.

"تدريب الكُتّاب الشباب قضيةٌ بالغة الأهمية. ويسعدني للغاية أن جمعية فناني المسرح الفيتنامية تُخطط لتنظيم دورة تدريبية للكتّاب والمخرجين والنقاد الشباب في مدينة هو تشي منه. ستكون هذه الدورة بمثابة حاضنةٍ للعديد من الكُتّاب والشباب الشغوفين، ليتمكنوا من المساهمة والإبداع في مجال المسرح" - تأمل السيدة لي ثو هانه.

وفقًا للكاتبة هونغ ين، التي درست كتابة السيناريو في كوريا، يجب التخلص من أي شيء مكتوب قديم الطراز. "السر" الذي تعلمته من كوريا هو كتابة ما لم يكتبه الآخرون، ليكون جديدًا ومعاصرًا.

تحدث الفنان الشعبي جيانج مان ها، نائب رئيس جمعية فناني المسرح في فيتنام، مع المندوبين الذين حضروا ورشة العمل في صباح يوم 14 أكتوبر.

أعرب الكاتب ترونغ مينه ثوان عن قلقه من أن دلتا ميكونغ أصبحت الآن منطقةً منخفضةً لنصوص كاي لونغ نظرًا لكبار السن. فبدون التدريب والتوجيه، سيجد الكُتّاب الشباب صعوبةً في الحفاظ على شغفهم بمواصلة تراث مسرح كاي لونغ، خاصةً عندما لا تتناسب العائدات والأجور مع مستواهم. وأضاف الكاتب من فينه لونغ : "آمل أن أشارك في معسكرات الكتابة هذه لاكتساب الخبرة والنضج، والمساهمة في مساعدة دلتا ميكونغ على إنتاج نصوص كاي لونغ أكثر معاصرة".

يرى الكاتب مينه نجويت أن على جمعية فناني المسرح الفيتناميين تنظيم معسكرات كتابة متخصصة في المواضيع المعاصرة. ينبغي أن يُعرض كل نص متميز على شكلين فقط: الدراما الشفهية والأوبرا، مع ترك الفرص المتبقية لمؤلفين آخرين. في الواقع، هناك معسكرات كتابة تُنتج ثلثي الأعمال ذات المواضيع المعاصرة، لكن العديد من الفرق الفنية لا تُقدمها "لأنها خجولة".

من مسرح الدراما العسكري، الذي نظم مؤخرًا بنجاح مهرجانًا مسرحيًا احترافيًا حول شخصية جندي الأمن العام الشعبي، أشارت الكاتبة فو ثو فونغ إلى أن العديد من النصوص المعاصرة تُلقي بكلماتٍ مُبالغٍ فيها على الشخصيات، مما يُصعّب على الجمهور الجلوس والمشاهدة بصبر. في الوقت نفسه، لا تزال النصوص التقليدية عالقة في نفس المأزق. ولإحياء المواضيع المعاصرة، سيُسهم تنظيم معسكرات الكتابة أو المهرجانات المسرحية في خلق مصدرٍ للنصوص التي تلقى استحسان الجمهور، وخاصةً الشباب.

وفقًا للكاتب نجوين توان ثانغ، فإن العديد من الكُتّاب "يُصابون بالوهم الشديد"، إذ غالبًا ما يُقارنون أعمالهم بأعمالٍ أخرى. وأضاف أنه شاهد عشرة عروضٍ لمسرحية "البخيل" على مسارح فيتنامية وعالمية للمقارنة. وقال بصراحة: "إنّ استخدام شكلٍ جديدٍ في الإخراج سيُضفي جوانبَ إيجابيةً، ويحلُّ مشكلةَ إضفاء طابعٍ معاصرٍ على النص. بالنسبة للكُتّاب، من الضروريّ النظر إلى جودة نصوصهم، وما إذا كان الحوار معاصرًا أم لا...".

عبّر عن وجهة نظرك الخاصة وقم بتلبية احتياجات الجمهور

في الندوة المذكورة، طرح العديد من الخبراء وكتاب السيناريو والمخرجين سؤالًا: ما هو المعاصر في نصوص المسرح؟ يُعدّ ضمان المعاصرة في نصوص المسرح تحديًا كبيرًا لجميع كتاب السيناريو المسرحيين اليوم.

تعتقد الكاتبة نجوين ثو فونغ أن محدودية المعرفة والتفكير الأكاديمي لفريق المؤلفين هي العامل الحاسم. فمعظم كُتّاب السيناريو في المرحلة الحالية لا يتحلون بالمبادرة في الدراسة وتحديث المعرفة وتطوير خبراتهم بشكل منهجي. يكتفي الكثيرون بالنجاح والنتائج التي حققوها، ويخشون الابتكار، بل ويميلون إلى رفض التوجهات الإبداعية لجهلهم أو خوفهم. ويختارون الكتابة عن مواضيع آمنة، كالتاريخ والمشاهير والتقاليد، وهي مواضيع يسهل تقبلها وتنطوي على مخاطر منخفضة.

هذا يُفقد المسرح روح العصر، ويفقد نقده الاجتماعي، وينأى بنفسه عن القضايا التي تهم الجمهور. ما يُسمى بـ"السلامة" هو في الواقع تراجع. تفتقر العديد من النصوص إلى التكامل مع التيار المعاصر والحياة المسرحية. "من الحقائق المُقلقة أن العديد من الكُتّاب لا يُبالون بجمهورهم، ولا يشاهدون المسرحيات الرائجة، ولا يتعرفون على اتجاهات المخرجين الشباب، أو لغات الإخراج الجديدة، أو القدرة التعبيرية للممثلين المعاصرين... بينما يُجرّب المخرجون الشباب العديد من الأشكال الجديدة: المسرح الأسود، والبانتومايم، وتطبيقات الإضاءة سداسية الأبعاد... لا يفهم معظم الكُتّاب ما يفعلونه، ولا يكتبون لهم نصوصًا" - هذا ما يُقلق الكاتب نغوين ثو فونغ.

من ناحية أخرى، يتبنى العديد من الكُتّاب عقلية "الاستخفاف" بالمسرحيات الموجهة لعامة الجمهور، ظانّين أنها "سوق" وليست "فنًا"، بينما هم أنفسهم لم يسعوا للوصول إلى الجمهور لمعرفة احتياجاته وأفكاره. إضافةً إلى ذلك، يُبدع العديد من الكُتّاب أعمالًا لمواكبة المسابقات والحركات والفعاليات...

اختُتمت الورشة برسالة مؤثرة: على كُتّاب السيناريو التعبير دائمًا عن منظورهم الخاص لتلبية احتياجات الجمهور المعاصر. هذا تذكيرٌ وتوجهٌ لمستقبل المسرح في ظلّ مشهدٍ جديد.

علّق الفنان الشعبي جيانج مانه ها، نائب رئيس جمعية فناني المسرح في فيتنام، قائلاً: "إذا كان النص يروي قصة أو يصوّر الماضي فحسب، فلا حاجة لمسرح. المسرح يحتاج إلى نصّ تنبؤي، قائم على الحوار، وتفاعلي مع الجمهور".

المصدر: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm