المخرج تشارلي نجوين: الصعود والهبوط خلف الكاميرا

في هذه الأيام، المخرج الذي أخرج العديد من الأفلام الناجحة، والتي تجاوزت إيرادات بعضها 100 مليار دونج، مشغولٌ دائمًا بالعمل. خلال فترات الراحة من اختيار طاقم عمل أفلام جديدة، روى تشارلي نجوين لمراسلي ثانه نين قصصًا كثيرة عن مسيرته المهنية وحياته.

بعد عشر سنوات في الولايات المتحدة، ما الذي دفعك للعودة إلى وطنك عام ١٩٩٢ لتأسيس استوديو تشان فونغ السينمائي؟ ماذا يعني اسم تشان فونغ؟

أخذت اسم Chanh Phuong لأن اسم عائلتي هو Nguyen Chanh. جدي هو نجوين تشانه مينه، والدي هو نجوين تشانه سو، وعمي هو نجوين تشانه تين، وأنا نجوين تشانه تروك، والأخ الأصغر لجوني تري نجوين هو نجوين تشانه مينه تري... فازت جدتي بلقب ملكة جمال باك ليو - كا ماو.

نغوين تشانه هو اسم عائلتها وعمها وأبنائها وأحفادها. تشانه فونغ لديها النية لاختيار الطريق الصحيح، وتشانه ليست شريرة. سأعود عندما يحين الوقت. درستُ وعملتُ في الولايات المتحدة، ولكن في يوم من الأيام، عدتُ إلى فيتنام بفضل القدر، حتى أقنعتُ فان سون (ابن عمتي) بالعودة إلى فيتنام لتصوير فيلمي الثاني - "تغير النجوم" عام ٢٠٠٠.

كان فيلمك الأول، الذي صُوّر في الولايات المتحدة، يتناول تاريخ فيتنام . لماذا اخترت هذا الموضوع؟

صنعتُ أفلامًا لأني أحب التاريخ الفيتنامي وفنون القتال. عندما صنعتُ فيلمي الأول، لم تكن هناك مشاهد فيتنامية في أمريكا، لذلك كان علينا تجهيز جميع الديكورات والإكسسوارات والأزياء. انضمت العائلة بأكملها، بالإضافة إلى بعض "التلاميذ" الذين تتراوح أعمارهم بين 15 و16 عامًا. شكّلتُ أنا وجوني تري نغوين فريقًا لرقصة الأسد، وشارك فيه العديد من "التلاميذ". منذ صغري، كنتُ أحب مشاهدة رقصات الأسد لأنها كانت قريبة من فنون القتال. طلبتُ المال لشراء أسدين وطبول. لم نرقص فقط، بل قمنا أيضًا بحركات لافتة للنظر، مثل رمي جوني على كتفي للرقص. كنا نؤدي عروضًا في كاليفورنيا خلال مهرجان تيت كل عام. كانت هذه هي المجموعة التي تعاونت لاحقًا لإنتاج فيلمنا الأول، "الملك المشنوق الثامن عشر"، الذي "أحرق" 300,000 دولار أمريكي، وصُنف... سيئًا! لكن بفضل ذلك، بدأتُ تعلم هذه المهنة. لقد مرّ أكثر من 30 عامًا.

- Ảnh 2. — المخرج تشارلي نجوين في جلسة مشاركة حول السينما

من تعلمت فنون القتال، وما هي أنواع فنون القتال التي تعرفها؟

مارست عائلتي الفنون القتالية لثلاثة أجيال. كان جدي فنانًا قتاليًا مشهورًا في المنطقة الجنوبية الغربية، وشارك لاحقًا في القتال ضد الفرنسيين، وأسس قوةً مناهضةً لهم (جبهة ها تيان). أسس ليان فونغ، التي يُكملها الآن جوني تري نجوين في مدرسة ليان فونغ للفنون القتالية (مدينة هو تشي منه)، لذا تمكنتُ من دراستها منذ صغري. لاحقًا، تعلمتُ أيضًا الأيكيدو، والتاي تشي، والهونغ غا، والوينغ تشون، والووشو...؛ بشكل عام، تعلمتُ الكثير من الفنون القتالية. بالنظر إلى الماضي الآن، ما زلتُ أتذكر حركات الفنون القتالية، ولكن لو قُدِّر لي أن أضرب، فربما لن أمتلك القوة أو الدقة اللازمة.

هل حقق فيلمك الإخراجي الأول، والذي تم تصويره في فيتنام، "تغيير النجوم" ، التعادل المالي؟

أتذكر أن التكلفة الإجمالية لإنتاج هذا الفيلم كانت 35,000 دولار أمريكي فقط. ظللتُ أحثّ فان سون على العودة إلى فيتنام لإنتاج الأفلام، بينما كان متخصصًا فقط في التمثيل والكوميديا. ظللتُ أطلب منه ذلك، لكنه في النهاية رضخ. قرأ النص الذي كتبته وأعجبه، فوافق.

الأشياء تتغير جمع الفيلم كل النجوم آنذاك: فان سون، باو ليم، كوانغ مينه، هونغ داو، حتى أن أختي الصغرى توني تروك نجوين مثلت. قبل ذلك، دعوتُ هونغ آنه، لكنها كانت مشغولة بجدول أعمالها. تولى جوني تري نجوين التصوير، وكنتُ المخرج. حقق الفيلم ربحًا ضئيلًا، ولحسن الحظ لم يخسر، فدور السينما كانت قليلة آنذاك، ولم يكن لدى معظم الناس عادة الذهاب إلى السينما لمشاهدة الأفلام.

صدر فيلم "بطل السلالة" قبل نحو عشرين عامًا وحقق إشادة واسعة، وحصد العديد من الجوائز، لكنه للأسف لم يحقق نجاحًا يُذكر. لو عاد بك الزمن، هل ستصنع هذا الفيلم؟

لم أتوقع أن يكلف الفيلم الثاني المُصوَّر في فيتنام كل هذا المبلغ، حتى مليون وستمائة ألف دولار أمريكي. إذا قبلنا "المشاركة"، فلا يمكننا الاستسلام في منتصف الطريق. قررتُ أنا وعائلتي اقتراض 70% من المبلغ من البنك. المقترضون هم أختي وزوجها وعمي نغوين تشانه تين.

حقق الفيلم تقييمات عالية، لكنه تكبد خسائر مالية، لأن سوق دور السينما آنذاك كان صغيرًا جدًا، وكان عدد دور العرض قليلًا، وبالتالي كان عدد الجمهور قليلًا. تشان فونغ يسدد ديونه منذ ما يقرب من 19 عامًا. لحسن الحظ، لاحقًا، وبفضل إنتاجنا لبعض الأفلام عالية الإيرادات، تمكنا من سداد ديوننا تدريجيًا.

لو عاد بي الزمن، لصوّرتُ فيلم "بطل السلالة"، لكن كان من الأذكى لو قلّصتُ الميزانية. في ذلك الوقت، كنتُ أفتقر إلى الخبرة الإنتاجية، لذا أطلتُ مدة التصوير، فكانت التكلفة باهظة.

في السابق، كنت تختارين مواضيع فكاهية للعمل عليها، هل كان ذلك بسبب ضغوط المبيعات؟

الكوميديا صعبة الإنتاج، لذا أحبها. السوق يتقبل هذا النوع، لذا فهو يجذب الجمهور. كانت صناعة الأفلام في ذلك الوقت هوايةً لا عملاً حقيقياً.

بعد فيلم "دماء الأبطال" ، دعاني المخرج الأمريكي من أصل فيتنامي، داستن نجوين، للعودة إلى فيتنام لمواصلة التصوير. فرحتُ للغاية. ثم خطط دي ماي لعرض الفيلم في دور العرض عام ٢٠١٠.

لماذا لا يصنع أفلام كوميدية ترفيهية كانت تحقق إيرادات عالية مثل Teo em و Long ruoi و De Mai tinh ؟ انا لم أبلغ 18 عامًا بعد …؟

ما زلت أعمل كمنتج وكاتب سيناريو في استوديوهات أفلام ومخرج. سأُنتج فيلم رعب كوميدي، ويتولى فان شي ني الإخراج كمنتج إبداعي، وسنبدأ التصوير في أغسطس المقبل.

ما رأيك في صناعة الأفلام في الولايات المتحدة وفيتنام؟

فيتنام دائمًا صاخبة وصاخبة، والناس دائمًا مشغولون وفي عجلة من أمرهم. عندما وصلتُ إلى تكساس (الولايات المتحدة الأمريكية)، شعرتُ بالحيرة لأن المناظر والطعام لم يكونا مألوفين. كانت الشوارع مهجورة، ولم أرَ أحدًا إلا نادرًا. واجهتُ صعوبة في الدراسة لأن كل شيء كان باللغة الإنجليزية. أوجه التشابه في المهنة هي أنك في كل مكان تحتاج إلى نص جيد، ومخرج وممثلين أكفاء، بالإضافة إلى طاقم تصوير ماهر ومعدات حديثة.

تشارلي نجوين في موقع تصوير Gama: Invincible Speed - برنامج الألعاب الذي أخرجه

برأيك، ما هي العناصر التي يحتاجها سيناريو الفيلم -الذي يعتبر أضعف جزء في السينما الفيتنامية اليوم- لإضافتها لجذب الجمهور؟

يلعب النص دورًا محوريًا، فهو جوهر المشروع، فهو الذي يُحدد نجاحه أو فشله. فإذا كان النص سيئًا، مهما كانت كفاءة المخرج، فسيكون من الصعب جدًا نجاحه. فريق كتاب السيناريو الفيتناميين محدود حاليًا، وعدد كتاب السيناريو الموهوبين قليل جدًا، لدرجة أن المخرج نفسه يكاد يكون كاتب السيناريو.

لا توجد صيغة لكتابة السيناريو، بل هناك هيكل. إذا درستَ جيدًا وعرفتَ كيفية بناء نفسية الشخصية، فستكون القصة عند سردها أكثر جاذبيةً وتشويقًا، وستثير مشاعر الجمهور. على العكس، لن تتمكن من إتقانها. فالدراسة لا تعني سوى فهم النظرية، لكن الإبداع فطريٌّ لكل شخص. القوة الداخلية الإبداعية لا تُكتسب، وهي نادرة وثمينة في فن سرد القصص.

يجب أن يتضمن النص فكرةً جذابة، وبنيةً متينة، وتطورًا عميقًا للشخصيات، ورسالةً قوية، وأسلوبًا قصصيًا فريدًا ومبدعًا. قد يكون النص قصيرًا، لكن الأمر يتطلب سنواتٍ من المثابرة ليصبح كاتب سيناريو محترفًا، ومن يفتقر إلى الشغف سيستسلم.

ما الذي دفعك وأخيك الأصغر - جوني تري نجوين - إلى صنع فيلمين تاريخيين: Heroic Bloodline 2: White Swallow of Ca Mau و Guardian Spirit of the Warrior: The Mystery of King Dinh's Tomb ؟

ببساطة، لأنني وأخي شغوفان جدًا بفنون القتال والتاريخ، ونُحب القصص التي تجمع بين هذين العنصرين. في فيلم "روح الحارس: لغز مقبرة الملك دينه" ، اكتفيت بدعم وإرشاد سيناريو المنتج والمخرج، بينما لعب تري دورًا في الفيلم وكان مخرج مشاهد الحركة.

سأكون مخرج فيلم Bloodline Hero 2: White Swallow of Ca Mau ، ويضم فريق كتابة السيناريو أنا وجوني تري نجوين وبعض الإخوة الآخرين. نعمل حاليًا على تطوير السيناريو حتى عام ٢٠٢٦ للنظر في الإنتاج. لكن من المؤكد أن تري سيلعب دور الجد - المقاتل نجوين تشانه مينه.

أنتجت عائلة Nguyen Chanh العديد من المواهب السينمائية مثل Nguyen Chanh Tin، Charlie Nguyen، Johnny Tri Nguyen، Van Son، Nguyen Duong... وهم من نسل السيد Nguyen Chanh Minh بلقب Nhan Trang Ca Mau . ماذا تريد أن تنقل في هذا الفيلم؟

لم يبقَ على قيد الحياة سوى والدي وعمي الثالث. آمل أن أصنع هذا الفيلم ليشاهداه، تعبيرًا عن امتناني. كوني قادرًا على صنع فيلم في مسقط رأسي، وفيلم تاريخي عن جدي، أعتبر نفسي شخصًا سعيدًا.

أقدّر أن تكلفة إنتاج فيلم Bloodline Hero 2 ستتراوح بين 3.5 و4 ملايين دولار أمريكي. لو زادت الميزانية، لكان أفضل. أما لو انخفضت، فسيكون إنتاجه صعبًا، لأن القصة ومشاهد الحركة ضخمة ومذهلة.

هل لديك أي ذكريات لا تنسى مع عمك الممثل نجوين تشانه تين؟

من الذكريات التي لا تُنسى عندما اصطحبني العم تين للجلوس على خزان الوقود أمام سيارته الهوندا لمشاهدة عرض مسرحي. عندما وصلنا إلى المسرح، هتف الجمهور من جانبي البوابة، مناديًا باسمه بصوت عالٍ. أتذكر رؤية صورته على ملصق فرقة بونغ هونغ المسرحية، فأعجبت به للغاية. ربما غذّت هذه التجربة شغفي بالفن لاحقًا.

تعاون استوديو تشان فونغ السينمائي مع نتفليكس لتنظيم برنامج تدريب ودعم للمواهب السينمائية بعنوان " الإنتاج العملي للمسلسلات"، وأنت المدير الرئيسي له. هل ساهم هذا المشروع في تدريب كوادر لصناعة السينما في البلاد حتى الآن؟

سبق لي أن قدمتُ عدة ورش عمل في صناعة الأفلام للشباب. لاحظت نتفليكس اهتمامي بتقديم دورات، فدعتني للمشاركة في تدريس كتابة سيناريوهات الأفلام الروائية. تكفلت نتفليكس بالطلاب مجانًا، بالإضافة إلى تمويل لإنتاج أفلام قصيرة. عندما تتاح لي الفرصة، أواصل العمل على مشاريع مماثلة، وأُدرّس الآن دورة في كتابة السيناريو.

اليوم، أصبحت فرص صناعة الأفلام أوسع بكثير بفضل التكنولوجيا. بإمكان أي شخص صنع فيلم. كل ما تحتاجه هو هاتف أو حاسوب محمول. في الماضي، كان إنتاج فيلم مكلفًا للغاية. أما اليوم، فالشباب أسعد بكثير مما كنت عليه.

بعد أن كنت أحد حكام مسابقة كومينك للقصص المصورة 2022 لاكتشاف المواهب الشابة في مجال القصص المصورة، هل فكرتك في صنع فيلم من القصص المصورة قابلة للتنفيذ؟

تهدف المسابقة إلى تشجيع الشباب من محبي الرسم والقصص المصورة على المشاركة. أريد أن أخلق مساحةً تُتيح للشباب فرصةً لاستكشاف شغفهم بسرد القصص من خلال الصور وتطويره.

ما الجديد في أحدث مشروع لبرنامج سباقات السيارات Gama – Duc Tat Bat Bai الذي شاركت فيه كمخرج؟

أنا مبتكر هذه اللعبة التي يشارك فيها ١٦ شخصًا في سباقات الكارتينج. سيتم استبعاد كل حلقة حتى النهاية لاختيار أفضل متسابق.

أخبرني أحدهم أن برامج المسابقات في تراجع، فلماذا قبلتُ إخراج برنامج "دوك تات بات باي" ؟ رأيتُ في ذلك فرصةً لتحدي إبداعي، فانضممتُ إليه لأخوض غماره. كان أول برنامج مسابقات عن سباقات السيارات في فيتنام، فحفّزني على المشاركة فيه. علاوةً على ذلك، أعشق السرعة.

في سن الستين تقريبًا، هل يسبب لك العمل التوتر عندما يتعين عليك القيام بأدوار المخرج أو المحاضر أو المنتج...؟

إن عدم وجود ما أفعله أمرٌ محزن، والعمل متعة. أينما كنت، أجد دائمًا ما أفعله، مهما كان عمري. الآن صحتي تتدهور، لذا إنتاجيتي ليست بالجودة التي كانت عليها سابقًا. لكن في هذه الأيام، العمل من ١٤ إلى ١٥ ساعة يوميًا أمرٌ طبيعي.