ماذا يحتاج السينما الفيتنامية لتقديم أعمال رفيعة المستوى؟

(تو كووك) - ازدهرت السينما الفيتنامية مؤخرًا، حيث حققت العديد من الأفلام إيرادات بمئات المليارات، مع الموازنة بين الترفيه والفن، وتناول قصصًا إنسانية معاصرة. ومع ذلك، وللحصول على أعمال رائعة، وفقًا للأستاذ المشارك الدكتور دو لينه هونغ تو، رئيس جمعية السينما الفيتنامية، لا تزال قضية الاستثمار في السينما بحاجة إلى الاهتمام.

اختُتم مهرجان هانوي السينمائي الدولي، الذي حمل شعار "السينما: الإبداع - انطلاقة"، والذي ترأسته وزارة الثقافة والرياضة والسياحة بالتنسيق مع لجنة هانوي الشعبية، في الفترة من 7 إلى 11 نوفمبر، وتضمن ندوات وعروض أفلام وسوق مشاريع وتبادلات فنية... مساهمةً في تعزيز وتطوير السينما الفيتنامية. وعلى هامش الدورة السابعة من مهرجان هانوي السينمائي الدولي، شاركنا الأستاذ المشارك الدكتور دو لينه هونغ تو، رئيس جمعية السينما الفيتنامية، قصة طموحه في إنتاج فيلم رفيع المستوى، ليتمكن السينما الفيتنامية من الإبداع والانطلاق.

لقد ازدهرت السينما الفيتنامية في الآونة الأخيرة مع العديد من الأفلام التي حققت مئات المليارات من الإيرادات، في حين حققت أيضًا التوازن بين عناصر الترفيه والفن، وسرد قصص إنسانية معاصرة.

عزيزي الأستاذ المشارك، الدكتور دو لينه هونغ تو، في الآونة الأخيرة، تركت السينما الفيتنامية بصمتها من خلال أفلام ترفيهية خفيفة، صُنعت بعناية فائقة، أو بالأحرى، بدأ صانعو الأفلام الترفيهية أيضًا باحترام العناصر الفنية. برأيك، هل هذا توجه جيد ينبغي تشجيعه للسينما الفيتنامية لتحقيق التوازن بين العناصر الترفيهية والفنية؟

هذا توجه جيد. ففي رأيي، الإبداع لا حدود له، حتى بالنسبة للمبدعين، فالإبداع التالي يسعى جاهدًا لعدم تكرار سابقه مهما بلغ من النجاح. علاوة على ذلك، مسألة الهوية، إذا ما تعمقت في جوهرها، ستصل إلى جوهر الإنسانية. لذلك، كلما زادت الأفلام، وتنوعت أساليب السرد، وتعدد المؤلفون المشاركون، وتنوعت أنواع الأفلام، زادت فرص الجمهور في الاختيار.

على سبيل المثال، تُنتج السينما الهندية 1000 فيلم سنويًا، مما يُثبت أن سوقها المحلي كافٍ لاسترداد رأس المال دون الحاجة إلى البيع لدول أجنبية. لذلك، مع وجود سوق كبير كهذا، وإنتاج هذا العدد الكبير من الأفلام، يتمتع الجمهور بحق الاختيار، ويمكنه مشاهدة هذا الفيلم أو ذاك. الإعجاب أو عدم الإعجاب أمر طبيعي جدًا، إنه أمر طبيعي وقانون الاستبعاد. يمتلك الفيلم جمهورًا كبيرًا، مما يُثبت أنه وصل إلى قلوب غالبية المشاهدين. ويعتمد الأمر أيضًا على العديد من العوامل الأخرى مثل العوامل التقنية والتمثيل وأسماء الفنانين المشاركين في الفيلم، وعامل الإعلام المهم. وسائل الإعلام القوية، التي تخترق بطرق عديدة ليس فقط التلفزيون والصحف وملصقات الأفلام ولكن أيضًا من خلال الكلام الشفهي للمشاهدين، تُثير حماسًا، حماس الأغلبية من هذا القبيل أمر بالغ الأهمية. خاصةً على المنصات الرقمية الآن، هناك العديد من وسائل الاتصال من زالو وفيسبوك... وهو أمر وثيق الصلة بعصرنا الحالي.

+ لا يوجد نقص في الأفلام التجارية والفنية في العالم ، والحقيقة تُثبت أن الأفلام الجاذبة للجمهور، بالإضافة إلى كونها ترفيهية، يجب أن تكون عالية الجودة. برأيك، ما الذي يجب على السينما الفيتنامية فعله لإنتاج أعمال عالية الجودة؟

في الواقع، للسينما العالمية تياران: أفلام فنية موجهة للمهرجانات السينمائية والجوائز، وأفلام تجارية موجهة للجمهور واسترداد رأس المال. في السابق، كان جميع العاملين في السينما يعتقدون ذلك، ولكن في الواقع، يجب تغيير وجهة النظر هذه أيضًا. فالتجارة تحتاج إلى الفن، والفن يحتاج إلى التجارة أيضًا.

كما نرى، فيلم تايتانيك للمخرج جيمس كاميرون، كان يهدف إلى الترويج التجاري، لكنه فيلم فني بحق، وحاز على العديد من جوائز الأوسكار، ليصبح من الأفلام الخالدة. والآن، بعد قرابة 30 عامًا من إصداره، عند مشاهدته مجددًا، ما زلنا نرى الإخراج المتقن والفني للغاية، ولكنه موجه للجمهور. تكمن المشكلة في أنه حتى لو قدّم الفيلم رسالة "سيئة" للغاية، فإنه سيفشل إذا لم يجد جمهورًا. علاوة على ذلك، هناك العديد من الأفلام التي فازت بجوائز في المهرجانات السينمائية الدولية، ولكن عند عرضها، لا تجد جمهورًا. تعتمد هذه المشكلة على عوامل عديدة، منها عوامل الإعلام، وأذواق الجمهور، وعوامل وقت إصدار الفيلم.

كما نعلم، تختلف قاعات العرض في دور السينما وأوقات عرضها. إذا كان معدل إيرادات الفيلم منخفضًا، فسيتم سحبه واستبداله بفيلم آخر، وفقًا لأهدافهم التجارية. لذلك، فإن وجود فيلم جيد وفني في دور السينما لمدة يومين أو ثلاثة أيام فقط لا يُحدث فرقًا، ولن يُتوقع له تحقيق إيرادات عالية.

لذلك، عندما تقرر الدولة الاستثمار في فيلم، فإنها تولي اهتمامًا دائمًا لمسألة المحتوى، ولطالما كانت قضايا الرعاية والطلب الخاصة بها موجهة في كثير من الأحيان نحو الأفلام ذات القيم الإنسانية والتقاليد التاريخية والثورية. هذا هو معيار الدولة لأن القطاع الخاص لا يستثمر في الإنتاج في هذا المجال، لذا فإن الدولة تقوم بذلك بشكل جيد للغاية. ومع ذلك، بدأت الدولة أيضًا في التفكير في حقيقة أن مثل هذه الأفلام تحتاج أيضًا إلى مشاهدين. ولكن في الوقت الحالي، لا تزال هناك مشكلة في قصة الاستثمار العام والاستثمار الخاص، وهي أنه عندما يتم رعاية فيلم لإنتاجه، فإنه يحتاج إلى الاستثمار في توزيعه والإعلان عنه، أي الرعاية المتزامنة.

إذا استثمرنا في مرحلة إنتاج واحدة فقط، ثم قبلناها، وعرضناها في عدة عروض، ثم خزنناها، فسيكون ذلك استثمارًا أوليًا فقط. في المراحل اللاحقة، ستكون دور السينما تحت إدارة خاصة، بينما ستُدار بعض دور السينما فقط من قِبل الدولة، لذا سيكون من الصعب على الأفلام التي تطلبها الدولة الوصول إلى دور السينما العادية، نظرًا لعدم وجود آلية "لتقاسم" الحصص. هذه هي مشكلة الآلية التي يجب حلها لتجنب الهدر.

"إن تنظيم فيتنام لثلاثة أو خمسة مهرجانات سينمائية ليس بالأمر الكثير، ولكن المشكلة تكمن في كيفية تنظيمها لتحقيق أقصى قدر من الفعالية" - شارك الأستاذ المشارك، الدكتور دو لينه هونغ تو.

في الآونة الأخيرة، بدأت فيتنام باستضافة المزيد من المهرجانات السينمائية، مثل مهرجان مدينة هو تشي منه السينمائي الدولي، ومهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي. في حين أن دولًا أخرى حول العالم لديها العديد من المهرجانات السينمائية، إلا أن فيتنام لا تستضيف سوى مهرجانين أو ثلاثة، وقد تعرضت لانتقادات بسبب كثرة المهرجانات. برأيك، كيف تُفيد المهرجانات السينمائية صناعة السينما؟

- ينص قانون السينما المعدل، الذي دخل حيز التنفيذ اعتبارًا من 1 يناير 2023، بوضوح على أن جميع الجماعات والأفراد والكيانات القانونية لها الحق في تنظيم مهرجانات الأفلام. في رأينا، هذه نقطة تقدمية جيدة جدًا في قانون السينما. إنه لا يحظر تنظيم مهرجانات الأفلام، ولكن تكمن المشكلة في شروط المنظم، وما إذا كان منظم مهرجان الأفلام لديه الأموال اللازمة للقيام بذلك أم لا. لأنه يتعلق أيضًا بحجم التنظيم وميزانية التنظيم وقيمة الجائزة وتكوين لجنة التحكيم وما إلى ذلك. لذلك، إذا كان هناك الكثير من التمويل، فيمكن تنظيم مهرجان سينمائي على نطاق واسع، وإذا كان هناك القليل من التمويل، فسيتم ذلك بلا مبالاة وليس وفقًا للتوقعات المحددة.

نظمت فيتنام مؤخرًا العديد من المهرجانات السينمائية، مثل: مهرجان فيتنام السينمائي، ومهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي، ومهرجان مدينة هو تشي منه السينمائي الدولي، ومهرجان هانوي السينمائي الدولي... برأيي، كلما زاد عدد المهرجانات السينمائية، زادت فرص نجاح السينما. تُتيح هذه المهرجانات فرصةً لصانعي الأفلام للتبادل والتعلم من بعضهم البعض. كما تُعتبر المهرجانات السينمائية بمثابة "مهرجان" للصناعة، إذ تُهيئ الظروف المناسبة لتطوير الأنشطة السينمائية، بما فيها مهرجانات الأفلام. وإذا كان التنظيم جيدًا، يُمكن دعوة فرق أفلام أجنبية للحضور ليتعرف الناس أكثر على السينما الفيتنامية. ولا تقتصر أنشطة المهرجان على عروض الأفلام والتحكيم والجوائز فحسب، بل تشمل أيضًا أسواقًا لمشاريع الأفلام وندوات تُسهم في فتح آفاق جديدة في مجالات متعددة، تُشكل بدورها سلسلة من الأنشطة لتعزيز التبادل وتطوير السينما. برأيي، حتى لو نظمت فيتنام ثلاثة أو خمسة مهرجانات سينمائية، فهذا ليس عددًا كبيرًا، لكن المشكلة تكمن في كيفية تنظيمها لتحقيق أقصى قدر من الفعالية.

كما ذكرتَ، فيلم تايتانيك تجاري وفني في آنٍ واحد، لذا فهو يجذب الجمهور، بينما لا تزال السينما الفيتنامية تفتقر إلى أعمال مماثلة. برأيك، ما سبب عدم وجود أعمال فنية وجذابة للجمهور في السينما الفيتنامية مؤخرًا؟

في فيتنام، لا نفتقر إلى فنانين موهوبين أو سيناريوهات جيدة، لكن المشكلة تكمن في رأس المال والإنتاج. ولذلك، لا نزال نشهد استثمارًا يتراوح بين 20 و30 مليار دولار في فيلم واحد، ونعتبره استثمارًا كبيرًا مقارنةً بظروف فيتنام، ولكنه لا يزال متواضعًا مقارنةً بالعالم.

لذا، برأيي، أهم شيء هو رأس المال للاستثمار، حتى يتمكن الفنانون من تحويل أعمالهم إلى واقع. في هذا، هناك اختيار، فمن الفيلم الأول يكتسب المخرج خبرةً للفيلم التالي، وهكذا يمكن للمخرج أن يصنع من 5 إلى 10 أفلام، والعديد من المخرجين يصنعون 5 إلى 10 أفلام، وعندها سيكون لدينا مئات الأفلام، بل آلاف الأفلام، وفي النهاية، لدينا خيارات متعددة. بهذه الطريقة، برأيي، سيكون هناك عملٌ مميز. مع أن كلمة "مميز" لا تزال مجرد مصطلح تجريدي، إلا أنه لا يوجد تعريف نوعي أو كمي محدد، إنه مجرد مفهومنا. ولكن كما نرى، هناك أفلام لمخرجين شباب حققت إيرادات تتراوح بين 500 و600 مليار دولار، لكن الكثيرين يقولون إنها ليست الأفضل، بل هي مجرد إيرادات عالية ومشاهدات كثيرة. لا أحد يستطيع تحديد الأفضل. نحن أيضًا سعداء للغاية عندما تُعرض العديد من الأفلام في دور العرض، وتُشغل أيامًا طويلة من العرض، ويشاهدها الجمهور أكثر، ويتحدثون عنها أكثر... وهذا أيضًا أمر جيد للسينما الفيتنامية.

+ شكرًا لك أستاذ مشارك، دكتور دو لينه هونغ تو!

المصدر: https://toquoc.vn/dien-anh-viet-can-gi-de-co-tac-pham-dinh-cao-20241111174523235.htm