رسام فرنسي وحبه لفيتنام

تصدّرت لوحة " العودة من السوق " للفنان جوزيف إنغويمبيرتي (١٨٩٦-١٩٧١)، التي بيعت بمبلغ ١٢.٤٧ مليون دولار هونغ كونغي (٤١.٥٢ مليار دونج فيتنامي). تليها لوحة " سوق في تونكين " للفنان جوس هنري بونشين (١٨٩٧-١٩٨١)، التي بيعت بمبلغ ٣.٥٢ مليون دولار هونغ كونغي (١١.٧٤ مليار دونج فيتنامي)، ولوحة " المزارعة " للفنان فيكتور تارديو (١٨٧٠-١٩٣٧)، التي بيعت بمبلغ ٣.١٥ مليون دولار هونغ كونغي (١٠.٤٨ مليار دونج فيتنامي)، ولوحة "الشابة على ضفاف النهر " للفنان أليكس إيميه (١٨٩٤-١٩٨٩)، التي بيعت بمبلغ ٥٠٤,٠٠٠ دولار هونغ كونغي (١.٦٧ مليار دونج فيتنامي).

رسام فرنسي وحبه لفيتنام – صورة 1.

المرأة الفلاحية بقلم فيكتور تارديو

في 30 مارس/آذار، أعلن ممثل دار سوثبي للمزادات أن لوحة " إعلان عن نعمة ماري " للفنان أليكس إيميه بيعت بمبلغ 190 ألف دولار هونغ كونغي (632 مليون دونج فيتنامي). وفي 10 أبريل/نيسان، بيعت لوحة " مشهد عائلي في الحديقة " للفنان جوزيف إنغويمبيرتي في دار دروو للمزادات (باريس) بمبلغ 117 ألف يورو (3.44 مليار دونج فيتنامي).

"أشعر بالارتباط بهذا البلد"

ولد فيكتور تارديو في ليون (فرنسا)، ودرس في مدرسة ليون للفنون الجميلة من عام 1887 إلى عام 1889. وفي عام 1920، فاز بجائزة Prix de l'Indochine وكانت المكافأة عبارة عن جولة لمدة عام في الهند الصينية.

في الثاني من فبراير عام ١٩٢١، وصل فيكتور تارديو إلى سايغون، ثم سافر إلى هانوي . وفي السابع والعشرين من أكتوبر عام ١٩٢٤، أسس تارديو مدرسة الهند الصينية للفنون الجميلة بالتعاون مع الرسام نام سون. وفي الرابع والعشرين من نوفمبر عام ١٩٢٤، أصبح فيكتور تارديو أول مدير لهذه المدرسة، التي تخرج منها العديد من الرسامين المشهورين، مثل لي فو، وفو كاو دام، وماي ترونغ ثو، وتو نغوك فان، ونغوين جيا تري، ولي ثي لو، وفام هاو، وبوي شوان فاي... توفي فيكتور تارديو في الثاني عشر من يونيو عام ١٩٣٧ في هانوي.

رسام فرنسي وحبه لفيتنام – صورة 2.

العودة من السوق بقلم جوزيف إنغويمبيرتي

وُلدت أليكس إيميه في مرسيليا (فرنسا)، ودرست الفنون الجميلة والموسيقى في معهد تولوز الموسيقي. تزوجت من البروفيسور بول دو فوتريو-فاسيل عام ١٩٢٠، وانتقلت إلى شنغهاي (الصين) ثم إلى هانوي لتعيش مع زوجها. في عشرينيات القرن الماضي، درّست الرسم في مدرسة ألبرت سارو (هانوي). في عام ١٩٢٢، كتبت إلى البروفيسور موريس دينيس بعد زيارتها الأولى لفيتنام، قائلةً: "أجد هذا البلد مثيرًا للاهتمام للغاية، لا سيما ألوانه وتضاريسه المنبسطة وحقول الأرز الخضراء الممتدة حتى الأفق، ونباتاته الجميلة كأشجار البانيان، وأشجار التين بجذورها الممتدة من الأغصان إلى الأرض، وأشجار الكابوك ذات الزهور الحمراء الزاهية... أشعر بالانتماء لهذا البلد لأنني أفهمه وأحبه أكثر. أعتقد أنني سأتمكن من إبداع العديد من الأعمال الفنية الجميلة هنا".

قضت أليكس إيميه ما يقارب 25 عامًا تعيش وترسم وتُدرّس في فيتنام، محققةً إنجازاتٍ باهرة في ابتكار طلاء الورنيش الفيتنامي التقليدي، ليصبح وسيلةً جديدةً للتعبير في الفن الحديث. في عام 1945، عادت إلى فرنسا. ورغم بُعدها عن الهند الصينية، إلا أن هذه الأرض ظلت حاضرةً في قلب أليكس. وظلت مواضيع أرض الهند الصينية وشعبها حاضرةً في لوحاتها حتى نهاية حياتها.

وُلد جوزيف إنغويمبيرتي أيضًا في مدينة مرسيليا الساحلية. التحق بمدرسة الفنون عام ١٩١٠، وتخصص في الهندسة المعمارية. فاز بجائزة بلومنتال عام ١٩٢٢، والجائزة الوطنية الكبرى للرسم عام ١٩٢٤.

في عام ١٩٢٥، قبل جوزيف إنغويمبيرتي عرض فيكتور تارديو لتدريس الفنون الزخرفية في المدرسة العليا للفنون الجميلة في الهند الصينية (مدرسة الهند الصينية للفنون الجميلة) في هانوي. وبالتعاون مع مؤسس المدرسة المشارك (الرسام نام سون)، وضع أسس تعليم الفنون الجميلة، ودرّس فيها لأكثر من ٢٠ عامًا. وشجع جوزيف إنغويمبيرتي طلابه دائمًا على إبداع لوحات تعكس الهوية الثقافية لوطنهم.

في عام ١٩٢٩، أقام جوزيف إنغويمبيرتي أول معرض فردي له في هانوي، حيث اشترى الحاكم العام للهند الصينية بعضًا من أعماله الفنية. تُصوّر جميع أعمال جوزيف إنغويمبيرتي الشعب الفيتنامي والحياة فيه بأسلوب واقعي وواضح.

ينتمي جوس هنري بونشين إلى الجيل الثالث من عائلة بونشين الشهيرة، التي تحمل العديد من الفنانين لقب بونشين، وتُحفظ أعمالهم في العديد من المتاحف الفرنسية. في منتصف عشرينيات القرن الماضي، لحق الفنان الشاب بوالده، أنطوان بونشين، الذي كان قد عُيّن لتوه في منصب رسمي هام في الدولة، إلى آسيا، حيث عمل مُدرّسًا في المدرسة الثانوية الفرنسية في هانوي، حتى عودته إلى فرنسا عام ١٩٣١. شارك جوس في تزيين مدرسة ألبرت سارو الثانوية وقصر الحاكم العام للهند الصينية مع والده، وذهب لفترة إلى سايغون لتدريس الرسم للطلاب الفرنسيين في إحدى المدارس الثانوية. كما اشتهر بموهبته في رسم الملصقات الدعائية للترويج للهند الصينية.

ثلاثة أسباب رئيسية تجعل لوحات الفنانين الفرنسيين ذات قيمة متزايدة

يعتقد الباحث الفني نغو كيم خوي (حفيد الرسام نام سون) أن أرقام مزادات لوحات الرسامين الفرنسيين تعكس الاهتمام المتزايد بالفن الهندوصيني. وتتميز تقنياتهم في الرسم بطابع غربي واضح في استخدامهم للضوء والظل والألوان للتعبير عن المشاعر أو الفضاء. وهم بارعون في دمج هذه التقنيات مع خصائص الثقافة الفيتنامية والمناظر الطبيعية والشعب، مما يخلق أسلوبًا فنيًا فريدًا من نوعه.

بشكل عام، يُبدع هؤلاء الفنانون الفرنسيون تواصلًا بين ثقافتين، مُجسّدين بذلك الاختلافات، ومُسلّطين الضوء في الوقت نفسه على قيم وجمال الهند الصينية. كما يعكس نجاح هذه الأعمال في المزادات الاهتمامَ والتقديرَ المتزايدَين لفن الهند الصينية، ما يفتح آفاقًا جديدةً على الماضي، كما علق السيد خوي.

رسام فرنسي وحبه لفيتنام – صورة 3.

Marché au Tonkin ( السوق في تونكين) بقلم جوس هنري بونشين

الصورة: كريستيز

أضافت أمينة المعرض لي دوي: "هناك عدد لا بأس به من الفنانين الغربيين (معظمهم فرنسيون) الذين رسموا مناظر طبيعية وأشخاصًا فيتناميين خلال فترة الهند الصينية، ويبلغ عددهم أكثر من 40 فنانًا. في مزاد كريستيز الذي عُقد في 29 مارس وحده، والذي عرض 51 قطعة، كان هناك أكثر من 15 فنانًا فرنسيًا رسموا مناظر طبيعية وأشخاصًا فيتناميين خلال فترة الهند الصينية، بأكثر من 25 لوحة."

هناك ثلاثة أسباب رئيسية وراء تزايد قيمة اللوحات الفرنسية. أولًا، أصبحت اللوحات الفيتنامية من فترة الهند الصينية نادرة جدًا وباهظة الثمن، مما دفع العديد من هواة الجمع إلى توسيع مجموعاتهم من لوحات الفنانين الفرنسيين من نفس الفترة، والمرتبطة ارتباطًا مباشرًا بالهند الصينية، وهو خيار معقول. ثانيًا، مع دخول مدرسة الهند الصينية للفنون الجميلة عامها المئوي، يجذب الرسامون والمحاضرون الفرنسيون الذين ارتبطوا بهذه المدرسة اهتمام هواة الجمع بشكل متزايد. ثالثًا، كانت مجموعات مثل مجموعة فيليب داماس قناةً مهمةً لاختيار التحف، لذا عند إعادة شرائها، يكون السعر مرتفعًا بالطبع، كما علق أمين المتحف لي دوي.

تراث ضخم

علق إيس لي، المدير العام لدار سوثبي في فيتنام، قائلاً: "إن الذكرى المئوية لتأسيس كلية الهند الصينية للفنون الجميلة تُعدّ مناسبةً مناسبةً لاستحضار مساهمات جيل الرسامين الفرنسيين في الهند الصينية، ليس فقط من خلال تأسيس أكاديمية، بل أيضاً من خلال بناء مدرسة فنية متكاملة ذات تراثٍ عريق. حملت رحلتهم الفنية معها طموحات وأحلام ورؤى كل فرد وجماعة، مُظهرةً تأثير الغرب على مسار الفنون الجميلة الفيتنامية، والعكس صحيح".

المصدر: https://thanhnien.vn/hoa-si-phap-va-tinh-yeu-danh-cho-dat-viet-185250415225522514.htm