اشرح ظاهرة فيلم ماي لمعرفة صيغة النجاح

[إعلان 1]

لا يزال فيلم "ماي" يحقق نجاحًا باهرًا في شباك التذاكر بعد أيام من إصداره، ويجري تداوله على نطاق واسع على جميع المواقع الإلكترونية. سخر البعض قائلين: "يبدو الأمر كما لو أنه عُرض قبل عقود في القرية". كيف يُمكن تفسير ظاهرة فيلم "ماي" من منظور مهني؟ ومن هنا، ما هي المشاكل التي يُمكن ملاحظتها في هذا النوع من الأفلام الترفيهية الفيتنامية حاليًا؟

أجرى المخرج داو ثانه هونغ، مدير استوديو الأفلام الخاص "سينما لاند"، مقابلة مع مراسل VOV2.

س: كمحترف، برأيك، لماذا حقق فيلم تران ثانه "ماي" نجاحًا كبيرًا؟

المخرج داو ثانه هونغ: "ماي" فيلمٌ نفسيٌّ جيد. وجدتُ أن الشخصيات تعيش حياةً نفسيةً مثيرةً للاهتمام. إنها قصة حبٍّ بين شخصيتين تعيشان حياةً متناقضةً. تجمعهما الظروف، لكنها تُفرّقهما أيضًا.

التطورات المفاجئة تجعل الفيلم جذابًا، والحوار واقعي، والممثلون منسجمين مع الشخصيات، والمكان مألوف. برأيي، هذا ما يجعله ناجحًا.

من بين الأفلام الفيتنامية التي صدرت خلال تيت، يتميز فيلم "ماي" بقصته المألوفة وقصته البسيطة وعلم النفس العميق للشخصيات الذي يجعل المشاهدين متحمسين.

يرى الشباب في فيلم "ماي" القرب في الحوار، والحب بغض النظر عن المسافة والعمر.

يرى الأشخاص ذوو الخبرة الرغبة في الحب، ويرون قيمة احترام الذات، فلا أحد كامل في الحياة، فقط الحب هو الذي يمكنه أن يملأ عيوب بعضنا البعض.

باعتباره فيلمًا نفسيًا، فمن السهل أن يصل إلى الجماهير لأن كل شخص لديه حياة نفسية ورغبة في أن يتم الاستماع إليه، وهذا هو السبب في نجاح الفيلم.

عامل آخر هو أن تران ثانه يحظى بقاعدة جماهيرية واسعة. قبل أن يصبح صانع أفلام، كان مقدم برامج وممثلًا كوميديًا. لديه فهم عميق لعلم النفس، لذا يروي قصصًا نفسية ببراعة وأسلوب شيق.

لقد تمكن الفيلم من البقاء في دور العرض لفترة طويلة، حيث نجح بوضوح في لمس قلوب المشاهدين.

يتميز الفيلم بقصة ومكان مناسب ومؤثرات بصرية شيقة. الفيلم قصة تُروى من خلال الصور، ولا يُصوَّر كما في التلفزيون، بل يتطلب تصميمًا دقيقًا ومتقنًا للكاميرا، بما في ذلك الإضاءة.

من المهم أيضًا أن يكون الممثلون جيدين ومؤهلين للدور. شخصيتا ماي (بدور فونغ آنه داو) ودونغ (بدور توان تران) ناجحتان للغاية، إذ جسّدتا شخصيتين في عالمين مختلفين، لكن في السياق نفسه. برأيي، يُعدّ الممثلون عاملًا رئيسيًا في نجاح الفيلم.

هذا الطاقم رائعٌ للغاية، وقد ساهم تران ثانه بعمقٍ في التمثيل بفضل فهمه العميق لعلم النفس. وأعلم أن فونغ آنه داو درست التدليك في الخارج لمدة شهر كامل لتأدية الدور. ثم خرج الممثلان الرئيسيان معًا، وتناولا الطعام معًا لفهم بعضهما البعض والتعارف على بعضهما البعض، والتناغم في المشاهد "الحماسية" في الفيلم.

من الأشياء التي أُقدّرها أيضًا الحوار الجيد والودود. بعض الأفلام الفيتنامية تحتوي على عبارات مبتذلة: "أهلًا عمي، أنت هنا للزيارة"، ولكن في فيلم "ماي": "كفّ عن حبي"، "لماذا الحب مؤلم إلى هذا الحد؟" أو "مهلاً، هل تحبني؟" العبارات البسيطة والصادقة والواقعية دائمًا ما تُلامس قلوب الناس أكثر.

ويتناول الفيلم أيضًا قضايا اجتماعية، مثل الفجوة بين الأغنياء والفقراء، والفجوة العمرية، ولكن بغض النظر عن من هم، فإن لكل شخص الحق في الحب.

ly giai hien tuong phim mai de biet cong thuc cua su thanh cong hinh anh 1 — المخرج داو ثانه هونغ، مدير استوديو الأفلام الخاص "سينما لاند"

يُقال إن نجاح أفلام تران ثانه يعتمد على معادلة واحدة: سيناريو جيد + استثمار ضخم + تنوع إعلامي. يبدو أن هذه المعادلة ليست غريبة، ولكن لماذا لا يزال قطاع الأفلام الترفيهية الفيتنامي يفتقر إلى أفلام تحقق إيرادات عالية، مثل فيلم "ماي"، يا سيدي ؟

المخرج داو ثانه هونغ: يُقال إنها صيغة مُحددة، لكن لا يُطبّقها الجميع بشكل صحيح، فنحن بحاجة إلى صناعة سينمائية. في الشمال، لا تزال أنشطة السينما مبتدئة جدًا. ورغم وجود العديد من الأفراد المتميزين، إلا أن هناك نقصًا في المجموعات المتميزة.

في مدينة هوشي منه، يكون الوضع أفضل، حيث يوجد العديد من المجموعات المهنية والفرق وصناع الأفلام الذين يفهمون السوق، وبالتالي فإن المستثمرين على استعداد لإنفاق الكثير من المال.

هناك صيغة ولكنها تحتاج إلى فريق محترف لتنفيذها بشكل مثالي.

في الوقت نفسه، هناك الكثير ممن يفهمون ويستطيعون القيام بذلك الآن، لكن لا توجد مجموعات كثيرة قادرة على القيام بذلك معًا. على سبيل المثال، لكسر سيناريو ما، يشعر الجمهور أنه بسيط للغاية، لكن الأمر يتطلب اجتماعات تستمر لأشهر، وعشرات المدراء يجتمعون معًا يفكرون فقط في تعديل الفقرات لجعلها أكثر جاذبية. لحظة معينة للمغادرة، ولحظة معينة للعودة. تعمل هذه المجموعات يوميًا. أقول إنه من الضروري وجود فرق عمل وأشخاص محترفين لهذا السبب. ولصناعة كهذه، يتطلب الأمر وقتًا طويلًا.

س: هل يعني هذا أن إنتاج الأفلام الترفيهية ليس بالأمر السهل كما يظن الكثير من الناس؟

المخرج داو ثانه هونغ: الأمر صعب، لولا ذلك، لكان هناك العديد من أفلام "ماي" في تيت العام الماضي. الأمر صعب لأننا نحتاج إلى مستثمرين أقوياء، ومبدعين موهوبين لإنتاج أفلام جيدة، ونصوص ممتازة، وخطط إنتاج مناسبة لتلبية متطلبات السوق.

صدرت مؤخرًا أفلامٌ بتكليفٍ حكومي، مثل "داو، فو، وبيانو"، ولكن دون خطةٍ إعلاميةٍ أو ترويجية، فالتأثيرات الحالية تعود إلى الجمهور نفسه. لكن مع فيلم "ماي"، يختلف الأمر تمامًا. لديهم خطةٌ إعلاميةٌ لإطلاق الفيلم، ويلتقي فريق العمل بالجمهور، وتُقام عروضٌ خاصةٌ للصحافة، ولمشاهير الرأي العام. يدفعون مبالغ طائلةٍ لهذه الأنشطة حتى يُنشر فيلم "ماي" في جميع الصحف، ويذكره الجميع.

عند مشاهدة فيلم "ماي"، يشعر جميع من لديهم معرفة بالسينما أن العناصر الفنية والتقنيات السينمائية وسرد القصص والرسائل ليست مميزة أو "بارعة". لكن الفيلم جذاب للغاية للجمهور. وهذا يُظهر أن نوع أفلام الترفيه مختلف تمامًا، حتى أن صانعي الأفلام بحاجة إلى "الخروج".

س: برأيك كيف يمكننا تطوير صناعة الأفلام الترفيهية الحالية؟

المخرج داو ثانه هونغ: أعتقد أن تطوير أفلام ترفيهية يتطلب عوامل عديدة، لكن أول ما يجب الحديث عنه هو آلية عمل السينما الحكومية، وكيفية منح صانعي الأفلام فرصًا أكبر لإنتاج المزيد. وكيفية فرض الرقابة حتى يتمكن كتاب السيناريو من الكتابة بحرية والبحث في الكنز الفيتنامي الدفين عن قصص جيدة. لدينا العديد من القصص الجيدة، لكننا نخشى بشدة من الرقابة. على سبيل المثال، مشهد قتال، ولكن عند عرضه، يُطرح السؤال: أين الشرطة؟ لكن في الحياة الواقعية، ليس هناك شرطة دائمًا. الرقابة عامل يحد من إبداع فريق كتابة السيناريو.

شكرًا لك المخرج داو ثانه هونغ !

[إعلان 2]
مصدر