ليونارد بيرنشتاين - قائد أوركسترا وملحن ومؤلف ومعلم موسيقى وعازف بيانو أمريكي، "أحد أكثر الموسيقيين موهبة ونجاحًا في تاريخ أمريكا وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز "، قال ذلك في محاضرة عن الصوتيات على قناة سي بي إس، تم بثها لأول مرة في عام 1962.
"قائد" المسرح
ليس الأمر أن من يحمل عصا الأوركسترا يقودها، بل مفهوم مختلف في المسرح.
عازفة الكمان كارولين كامبل تؤدي في حفل أغسطس السيمفوني في مسرح هوان كيم
في عام ١٩٩٩، وخلال دورة الألعاب الأولمبية في سيدني عام ٢٠٠٠، صرّح قائد أوركسترا سيدني تشامبر، إيدو دي وارت، لشبكة ABC الأسترالية بأن نظام تضخيم الصوت خلف كواليس دار أوبرا سيدني كان سيئًا للغاية، ويعود ذلك بشكل رئيسي إلى سوء جودة الصوت. فقد تسببت البيئة الصوتية غير المُعالجة للمسرح في تفاعل الموجات الصوتية المباشرة والمنعكسة باستمرار، أو تداخلها، أو إلغائها. وقد خلق هذا الانعكاس الصوتي غير المُتحكم فيه بيئة فوضوية، حيث تشتت انتباه المستمعين الذين كانوا بحاجة إلى التركيز على الاستماع إلى الموسيقى. واضطر المسرح إلى "دفع" ١٥٣ مليون دولار لتوظيف شركة صوت لتحسين جودة الصوت.
انطلاقًا من "سعر" دار الأوبرا في سيدني، أكدت العديد من المسارح في جميع أنحاء العالم بشكل متزايد على دور الصوتيات - وهو شيء يمكن أن يخلق بيئة حيث يتم تحسين الصوت لكل من المؤدين والجمهور، مما يعزز التجربة السمعية الشاملة.
عند الاستماع إلى الموسيقى، يسمع الجمهور نوعين من الأصوات: الأول هو صوت الآلة الذي يصل مباشرةً إلى الأذن، والثاني هو الصوت الذي تنعكسه الجدران والسقف ويصل إلى الأذن بعد فترة قصيرة جدًا، ويُسمى الصدى، ولكن غالبًا ما يُخلط بينه وبين صدى الصوت، وهو أمرٌ محظور في قاعات الحفلات الموسيقية. كلما زاد الصدى، زادت حيوية الموسيقى وصوتها وكثافتها. أما إذا زاد الصدى كثيرًا، فسيصبح الصوت كثيفًا جدًا ومشوّشًا. وقد أظهرت الأبحاث الصوتية أن مدة صدى الصوت المثلى هي ثانيتان تقريبًا.
ولتحقيق هذا العدد المثالي، من الضروري التحكم جيدًا في أسطح الغرفة التي يحدث فيها الامتصاص والانعكاس، كالجدران والأسقف والأرضيات وغيرها، وحساب ارتفاع السقف أو عمقه أو عرضه. بمعنى آخر، يكمن سرّ بناء مسرح عالي الجودة في العلاقة الوثيقة بين الصوتيات والهندسة المعمارية. لذا، فإن تصميم قاعة حفلات موسيقية يُشبه تأليف سيمفونية، حيث يلعب الصوتيات دور "قائد الأوركسترا"، مُساعدًا في تشكيل تدفق المشاعر الموسيقية، مع خلق تجربة سمعية آسرة للجمهور.
أول حفل موسيقي دولي أقيم في مسرح هوجووم
إلى أي مدى أصبحت الصوتيات "رنانة" في المسارح في فيتنام؟
دعونا نفكر في المعايير الصوتية المذكورة أعلاه في مسرحين يمكن اعتبارهما من أفضل المسرحين من حيث المرافق في فيتنام اليوم، وهما دار الأوبرا في هانوي ومسرح هوان كيم مؤخراً - وهو مشروع ثقافي مخصص لوزارة الأمن العام ومدينة هانوي.
عادةً ما يُصمم التصميم المعماري للمسارح ليكون منحنيًا لضمان نقل وتوزيع الصوت على النحو الأمثل. وتُوزّع عناصر مثل الجدران والأسقف بشكل استراتيجي لمنع احتواء الموجات الصوتية أو تركيزها بشكل مفرط في مناطق محددة. صُمّم المسرحان اللذان نتحدث عنهما لاستيعاب مجموعة متنوعة من الأنواع الموسيقية.
لذلك، دار الأوبرا ليست مكانًا للموسيقى السيمفونية. في كل عرض أكاديمي، يُبنى جدار بثلاث لوحات لعزل الأوركسترا، بحيث يمكن بث الصوت إلى الخارج. ناهيك عن أن المسرح يستخدم المخمل لتغطية المقاعد والسجاد والستائر، إلخ، مما يُمتص الصوت ويمنع انتشاره.
حتى الآن، كانت لدينا قاعة حفلات موسيقية ذات صوتيات عادية، تابعة للأكاديمية الوطنية للموسيقى. لكنها صغيرة جدًا مقارنةً باحتياجات مدينة يبلغ عدد سكانها 8.4 مليون نسمة، مثل هانوي.
ماذا عن مسرح هوان كيم الجديد؟ إنه أيضًا مسرح مصمم لتلبية متطلبات الأداء المتنوعة لمختلف أشكال الفنون، من أكثرها تطلبًا كالأوبرا والسيمفونيات والمسرحيات الغنائية والرقص، إلى عروض الموسيقى الحديثة والندوات والبرامج التلفزيونية...
الجمهور يستمتع بحفل أوركسترا أغسطس السيمفونية
منذ العرض الأول في 17 أغسطس، تم "اختبار" سلسلة من العروض الفنية في المسرح، كوسيلة للجمهور والفنانين والمصممين ومهندسي الصوت "للتحقق من الصوت" وإتقان نظام الصوت المسرحي تدريجيًا، والذي، بقدر ما أعلم، هو الأحدث في العالم.
لا أستطيع الجزم بأن مبادئ الصوت في هندسة هذا المسرح الرائع قد وصلت إلى أعلى المعايير العالمية اليوم. لكن معدات الصوت التي أعرفها في المسرح هي من بين أكثر الأنظمة حداثة وتقدمًا في العالم، وهي من إنتاج شركة ماير ساوند، وهي مورد معدات الصوت لمسارح برودواي ومسارح العالم.
وأكد السيد جون بيلوير - ممثل مختبرات ماير ساوند (الولايات المتحدة الأمريكية) أن نظام مكبرات الصوت Constellation والميكروفونات الاستشعارية حول القاعة ومنطقة قشرة المسرح ومعالج الإشارة الرقمية المتطور ... يمكنه ضبط خصائص الصدى ووقت الصدى المثالي في مكان ما وتوزيع الصوت بالتساوي في جميع أنحاء القاعة، مما يخلق تجربة صوتية طبيعية في كل مقعد.
لم أصدق هذا حقًا حتى حضرتُ حفل أوركسترا أغسطس السيمفونية في مسرح هوان كيم مساء الثامن عشر من أغسطس. كان نظام الصوت لا يزال قيد الإنشاء، ولكنه جعل المستمعين قريبين من النقطة التي تمكنهم من "لمس كل صوت".
كان الحفل الأول في مسرح Ho Guom ناجحًا بشكل يفوق التوقعات.
عندما عزفت كارولين كامبل منفردةً، لم تُظهر نغماتها الساحرة، وإيقاعاتها المتقطعة والمتقطعة للغاية والمنفصلة، موهبة الفنانة التي تُعتبر "أستاذة" الكمان فحسب، بل أظهرت أيضًا ميزةً أخرى، ألا وهي نظام الصوت في المسرح. حتى توقفت كارولين كامبل عن العزف، كان الجمهور لا يزال يسمع النغمات تطفو في الفضاء، بجمالها الأخّاذ.
ثلاثة مغني أوبرا مشهورين، أوليفر جونستون (المملكة المتحدة)، وكورين وينترز (الولايات المتحدة الأمريكية)، وداو تو لوان (فيتنام)، تناوبوا على إيصال الجمهور إلى أسمى مستويات الأداء. كانت كورين وينترز الأكثر إثارة للإعجاب، إذ غنت كما لو أنها لم تكن تغني. بدت الأصوات وكأنها آتية من الهواء، تحلق عبر نظام الصوت إلى آذان المستمع، وكأنها أنفاس طبيعية، كصوت الماء المتدفق، كصوت زقزقة الطيور في فضاء سماوي. بدت داو تو لوان متواضعة في البداية، لكنها بعد ذلك، قدّمت أداءً بقوة داخلية جديرة بالثناء، والتي، في رأيي، لم تكن أقل بكثير من قوة من سبقوها.
أوركسترا الشمس السيمفونية (SSO) غنية عن الشرح. لطالما اعتبرتها أفضل أوركسترا سيمفونية في فيتنام. تحت قيادة المايسترو الموهوب أوليفييه أوشانين، كان حفل أغسطس السيمفوني مميزًا للغاية في جميع الأنواع الموسيقية الثلاثة، وخاصة الأوبرا. لم أفوّت أي عرض لأوركسترا الشمس السيمفونية منذ تأسيسها، ويمكنني القول أيضًا إن جميع برامجها جذابة للغاية. هذه المرة، ارتقى نظام الصوت بهذه الجاذبية إلى مستوى جديد، كما قال رومان فوروبيوف، عازف الكمان البيلاروسي في الأوركسترا: "نظام الصوت رائع. لا داعي للقلق بشأن الصوت، فقط عزف وارتدِ كما يحلو لك. تصبح النوتات الموسيقية أكثر وضوحًا. نظام الصوت ثلاثي الأبعاد يخلق شعورًا ساحرًا".
إذا قارنّا فرقة موسيقية بفريق كرة قدم، فإنّ الملعب والمرج الأخضر يُسهمان بشكل كبير في نجاح مباراة كرة القدم. وبالمثل، في الحفلات الموسيقية، يُسهم التصميم المعماري الفاخر للمسرح ونظام الصوت الجيد بشكل كبير في نجاح الأمسية. وقد فعل مسرح هوان كيم ذلك، فبعد قرابة قرن من الزمان، لم يبقَ في هانوي سوى كاتدرائية واحدة، دار الأوبرا - وهي كاتدرائية لا مثيل لها من الناحية المعمارية، ولكنها ليست مثالية للحفلات السيمفونية.
الهندسة المعمارية الخارجية لمسرح هوان كيم
كثيراً ما يُقال إن الفن الأكاديمي ينتقي جمهوره. أعتقد أن جودة فرقنا الموسيقية ربما لا تزال متدنية مقارنةً بالعالم، وليس لدينا مسرح نموذجي بعد. عروض الفرق الموسيقية التي قدمت عروضها في هانوي، مثل فيلادلفيا وطوكيو وأوركسترا برلين وعروض دانغ تاي سون المنفردة... تعجّ بالجمهور دائمًا، وليس من السهل الحصول على تذاكر بأسعار مرتفعة. لذا، اسأل نفسك: هل أدّيتُ جيدًا؟ هل ما زال أدائي سيئًا؟ قبل أن تسأل: لماذا يُدير الجمهور ظهره لي؟ الذهب عيار 9999 دائمًا ثمين أينما كان.
لذا، مع أنني لا أريد أن أشيد بالوزير تو لام، إلا أنه، بصراحة، تجرأ على التفكير في ثقافة وفن هانوي عندما قرر بناء مسرح هو غوم. لقد حققت وزارة الأمن العام إنجازًا ثقافيًا لم تتمكن أي وزارة أخرى من تحقيقه: بناء مسرح رائع في العاصمة، فاتحةً صفحة جديدة في تاريخ الفنون الأدائية الفيتنامية. إلى جانب دار الأوبرا، ستكون هذه "كاتدرائية فنية" جديدة، و"تراثًا فنيًا معماريًا" و"فنًا صوتيًا" للأجيال القادمة. ومع ما هو حديث اليوم، ستتاح لفنانينا أيضًا فرصة النضج، مثل داو تو لوان، عازف أوركسترا أغسطس السيمفونية، الذي يقف إلى جانب فنانَي أوبرا من خريجيهما، وهما فنانا أوبرا عالميان ذائعا الصيت، أوليفر جونستون وكورين وينترز.
[إعلان 2]
رابط المصدر
تعليق (0)