لقد حققت السينما الفيتنامية العديد من الإنجازات، وخاصة أفلام الحرب منذ عام 1975. وقد تم تقييم ذلك بموضوعية وعلمية .
يُذكر أن 22 فيلمًا عُرضت في الدورة الثالثة من مهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي (داناف). ويُعدّ هذا إنجازًا هامًا لصناعة السينما في تعزيز صورة فيتنام عالميًا ، وخاصةً الأفلام التي تتناول الحرب.
من أبرز فعاليات مهرجان داناف هذا العام برنامج "نصف قرن من أفلام الحرب الفيتنامية". يُقدّر البرنامج قيمة أفلام الحرب الفيتنامية ويُكرّمها، مما يُلهم صانعي الأفلام الشباب والجمهور حول هذا الموضوع.
القيمة الحقيقية لفيلم الحرب
إن بصمة أفلام حرب فيتنام بعد عام 1975 تشكل التيار الرئيسي للسينما الفيتنامية ومساهمة نموذجية للفن السابع في عملية إثراء الهوية الثقافية لأرواح الشعب الفيتنامي.
لقد تغير موضوع الحرب الثورية في الأعمال السينمائية منذ تحرير الجنوب وإعادة توحيد البلاد بشكل واضح وتطور مقارنة بالأفلام التي صدرت أثناء الحرب.
لقد خصص صناع الأفلام الروائية وقتًا للنظر إلى الوراء في الحرب، والتأمل في قيمها العظيمة، والفخر الوطني، وقيمة التضحيات والخسائر.
ومنذ ذلك الحين، تحولت السينما الفيتنامية من الموضوعات الملحمية والإلهام حول الحروب البطولية إلى موضوعات ما بعد الحرب ذات الإلهام الدنيوي القوي الذي يحمل العديد من العلامات المتميزة والمبتكرة مقارنة بالأفلام المنتجة أثناء الحرب.
قال المخرج بوي توان دونج إن الفيلم الحربي القيم يجب أن يجعل المشاهدين يشعرون أولاً بالانجذاب والاهتمام والفتنة بقصة ذات وزن كافٍ وشخصيات عميقة ومثيرة للإعجاب.
بعد المشاهدة، يجعل الفيلم المشاهدين يفكرون مرة أخرى، ويتساءلون، وحتى يغيرون تصورهم لشيء يبدو عاديًا في الحياة.
يمكن أن يكون درسًا في الإنسانية، أو قصة خسارة وتغلب، أو تذكيرًا بحدث تاريخي بطولي، أو ببساطة قصة لطف في عالم فوضوي.
تطورت السينما الثورية الفيتنامية بالتوازي مع تاريخ الأمة. ومن خلال الأفلام الروائية، أعادت الأفلام الأولى، مثل "تشونغ موت دونغ سونغ" و"شيم فانغ" و"تشي تو هاو..."، إحياء الملحمة البطولية لحرب المقاومة الشعبية من أجل الاستقلال، وهو المبدأ الذي شكّل أساسًا لنشأة السينما الفيتنامية.
لقد كانت أفلام الحرب دائمًا في مركز الاهتمام، ليس فقط لأغراض الترفيه ولكن أيضًا لتسجيل وعكس الحرب والفترات التاريخية البطولية والمأساوية للأمة.
ومن خلال العديد من أشكال الأنشطة المتنوعة، تم تقديم القيم الثقافية والتاريخية للعديد من الأعمال السينمائية الفيتنامية حول موضوع الحرب الثورية على نطاق واسع للجمهور المحلي والدولي.
قالت السيدة لي ثي ها، مديرة معهد فيتنام السينمائي، إن 18/22 فيلماً حربياً بارزاً تم إنتاجها من عام 1977 حتى الآن، والمحفوظة في معهد فيتنام السينمائي، تم اختيارها من قبل اللجنة المنظمة لمهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي الثالث لعرضها في العديد من أنظمة السينما في مدينة دا نانغ، وحظيت بتعاطف من جمهور كبير، مما يثبت حيوية الأعمال الدائمة ويضيف ألواناً غنية وجذابة إلى سلسلة أنشطة DANAFF III.
معهد فيتنام للسينما على استعداد للتواصل والتعاون مع المنظمات والأفراد لنشر قيمة التراث السينمائي الوطني بشكل أقوى، وخاصة أفلام الحرب في السينما الفيتنامية، على الساحة الدولية في عصر صعود البلاد.
من الناحية الفنية، فإن أفلام الحرب لها العديد من الأعمال ذات القيمة الدائمة على الصعيدين المحلي والدولي، مثل: "الحقل البري" (جائزة خاصة في مهرجان موسكو السينمائي الدولي عام 1980)، "لا تحترق" (جائزة الجمهور في مهرجان فوكوكا السينمائي)، "متى سيأتي أكتوبر" تم تصنيفه من قبل المعهد الأمريكي للأفلام كواحد من أفضل الأفلام في آسيا.
وفقًا للفنان والمخرج المتميز دانج ثاي هوين، فإن السينما، بعد أن كانت قادرة على الحديث عن الحرب بطريقة واحدة فقط، أصبحت قادرة على الحديث عن الحرب بطرق مختلفة عديدة.
لم يعد الفيلم أداة دعاية أحادية الاتجاه، بل أصبح مساحةً للحوار المجتمعي حول الماضي. ويمكن اعتبار أفلام الحرب مرآةً للعقلية الاجتماعية، من روح المقاومة إلى حنين ما بعد الحرب، ومن الجماعية إلى الفردية.
هذا هو نوع الفيلم الذي يوضح بشكل واضح تطور الوعي التاريخي والحس الجمالي للمجتمع الفيتنامي الحديث.
مواضيع الحرب تجذب صناع الأفلام الشباب والجمهور
لقد كان موضوع الحرب دائمًا يجذب صناع الأفلام.
تتحول أفلام الحرب في فيتنام تدريجيًا إلى مساحة سينمائية للمخرجين لخلق الفن كحوار جديد مع الماضي، حيث لا يرث المخرجون أفلام الحرب الثورية فحسب، بل يطورونها بشكل متزايد من منظور وطريقة شعور جديدة تمامًا وحديثة وليبرالية.
في ورشة العمل "بصمات أفلام الحرب الفيتنامية منذ إعادة توحيد البلاد"، شارك المخرج داو دوي فوك أن الحرب هي ذاكرة جماعية وأصل ثقافي خاص للأمة.
إن مشاركة المخرجين الشباب في أفلام الحرب بفكر إبداعي ومختلف، مع الحفاظ على المواد الواقعية والإنسانية في العصر، هي علامة إيجابية.
عندما يتمتع صناع الأفلام بالشغف والوطنية، فإن الأعمال الناتجة لا تتمتع بقيمة فنية فحسب، بل تتمتع أيضًا بالقدرة على خلق تأثيرات اجتماعية واسعة النطاق ونجاح مالي.
من وجهة نظر الباحث، يقوم كاتب السيناريو ترينه ثانه نها بتحليل الدور الواضح بشكل متزايد لصناع الأفلام الخاصة في موضوع الحرب.
من خلال دراسة أفلام "دونغ ماو آنه هونغ"، و"أو لوا ها دونغ" أو أحدثها "النفق: مات تروي ترونغ بانغ دوك"، تعتقد السيدة ترينه ثانه نها أن المشاركة الفعالة لصناع الأفلام من القطاع الخاص هي مظهر من مظاهر الرغبة في إعادة خلق التاريخ، وإثارة الوعي الوطني ومساعدة السينما الفيتنامية على الاقتراب من المعايير الدولية، كما أنه حان الوقت أيضًا للحصول على آليات سلوكية مناسبة وجوائز جديرة بالمخرجين الجريئين والشجعان الذين يسعون إلى هذا النوع من الأفلام التاريخية.
كان للفكر السينمائي للمخرج بوي ثاك تشوين تأثيرٌ عميق على جيل المخرجين الشباب. يُوحي الجمع بين السرد الشخصي والعمق الاجتماعي في أعماله بمعالجة التاريخ من منظورٍ نفسيٍّ داخليّ، بدلاً من الاكتفاء بالأحداث.
وبمناسبة 30 أبريل، فإن النجاح الباهر من حيث الأهمية السياسية والفن والإيرادات لفيلم "النفق: الشمس في الظلام" يشكل تشجيعًا كبيرًا ليس فقط للمخرجين وكتاب السيناريو الذين يكتبون عن موضوع الحرب الثورية، ولكن أيضًا للمنتجين والمستثمرين ووكالات الإدارة والجمهور العام ليكون لديهم المزيد من الإيمان والأمل في فعالية أفلام الحرب الثورية.
في سياق السينما الفيتنامية التي تسعى إلى ابتكار موضوعات تقليدية، يشكل تأثير المخرج بوي ثاك تشوين مقدمة مهمة للالتزام الشجاع من جانب العديد من المخرجين الشباب بموضوع الحرب الثورية.
مع ازدياد انفتاح المجتمع، أصبح بإمكان صانعي الأفلام استكشاف جوانب مختلفة من أفلام الحرب. ومن هنا، يُبدعون أعمالًا ذات قيمة فنية، تُلامس مشاعر الجمهور وتجذبه إلى السينما، وخاصةً الشباب.
قال المخرج دينه توان فو: "بالنسبة لمخرج شاب مثلي، لم يسبق له أن شهد حربًا، عندما واجه موضوعات صعبة ومثيرة للاهتمام مثل هذه، أردت حقًا التعبير عنها.
الأهم هو بناء ثقة الجمهور، وترسيخ عادات جديدة لديه، وتحفيزه على التفاعل مع مختلف أنواع المشاعر عند مشاهدة أفلام الحرب. ومن هنا، سيشعرون بالفخر ويدركون أن أفلام الحرب قادرة على تقديم محتوىً أكثر من غيرها من الأفلام ذات الطابع الموضوعي.
ومع ذلك، فإن أكبر صعوبة تواجه إنتاج أفلام الحرب حاليًا هي رأس المال. فهذا النوع من الأفلام يتطلب استثمارات ضخمة في جميع جوانبه.
لذلك، عندما تكون الميزانية محدودة، سيؤثر ذلك بشكل كبير على إبداع صانعي الأفلام. لذلك، يجب أن تحظى الأفلام التي تتناول حرب فيتنام الثورية باهتمام استثماري مناسب.
لقد كانت الحرب بكل خسائرها وتضحياتها وتطلعاتها للسلام دائمًا موضوعًا عظيمًا في الفن، وخاصة السينما.
منذ إعادة توحيد البلاد، سعى صناع الأفلام الفيتناميون باستمرار إلى ابتكار طرق للتعبير عن الحرب، ليس فقط باعتبارها ملحمة ولكن أيضًا باعتبارها رحلة إنسانية عميقة حول الناس والذكريات والمصالحة.
رحلة الخمسين عامًا من تشكيل وتطوير نوع الفيلم الحربي بعد عام 1975 مع العديد من الإنجازات البارزة، وهذا هو الوقت المناسب أيضًا لتقييم وتوجيه مستقبل هذا النوع السينمائي في سياق تحول السينما إلى صناعة ثقافية مهمة.
المصدر: https://www.vietnamplus.vn/phim-chien-tranh-cach-mang-viet-nam-sau-1975-cuoc-doi-thoai-moi-voi-qua-khu-post1047808.vnp
تعليق (0)