تحدي جلب الأثرياء إلى الشاشة

تستغل العديد من الأفلام الفيتنامية موضوع الأغنياء والأثرياء للغاية، لكن يتعين على المنتجين التغلب على العديد من التحديات لإنشاء إعدادات فاخرة تقنع الجماهير.

إذا كان الفيلم يتناول شخصيات عائلية عادية، فلن يُشغل المنتج نفسه كثيرًا بتكلفة الاستثمار في الموقع. أما عند إنتاج فيلم يتناول الطبقة الراقية، فيجب أن يكون كل شيء جديرًا بكلمة "رفاهية".

ضغوط التكلفة

إن تقديم الأغنياء إلى أصحاب الثروات الطائلة على الشاشة الكبيرة، سواءً أكان ذلك حديثًا أم قديمًا، يتطلب تكاليف باهظة من حيث الإعداد والأزياء. في العصر الحديث، تضطر الشخصيات الغنية إلى العيش في قصور، ويتطلب استئجارها أو إعادة تجسيدها وقتًا ومالًا. عند اختيار موقع قديم، لا يضطر صانعو الأفلام إلى إنفاق المال على إعادة التجسيد والاستثمار في الأزياء فحسب، بل أيضًا على الدعائم واستئجار السيارات القديمة، وغيرها، وهي تكاليف باهظة.

مشهد من فيلم "أمير باك ليو " (الصورة مقدمة من المنتج)

في أغلب الأحيان، عند اختيار فيلم عن الأغنياء، تُعدّ التكلفة من أكبر الضغوط. ويكمن جهد المخرج في بذل قصارى جهده ضمن ميزانية محدودة لتصوير الفخامة. في عام ٢٠٢٠، عرضت السينما الفيتنامية فيلم "Gai gia lam chieu 3" للمخرج باو نهان - نام سيتو، مستغلاً حياة الطبقة الراقية في هوي . اختار طاقم الفيلم فيلات ومنتجعات شهيرة كموقع للتصوير، وأُعيد ترتيبها وفقًا لذلك. وُصفت الفخامة بدقة متناهية، بدءًا من الوجبات وصولًا إلى المناظر الطبيعية وأزياء الممثلين.

بعد ذلك، سيشاهد الجمهور فيلم "Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doi hoang gia" الذي يروي قصة أثرياء فاحشي الثراء. بلغت استثمارات الفيلم آنذاك مليوني دولار أمريكي (46 مليار دونج فيتنامي)، وكان موقع التصوير الرئيسي فنادق 6 نجوم وقصورًا شهيرة: مجمع مدينة هوي الإمبراطورية وقصر آن دينه. كما أنفق طاقم الفيلم ملياري دونج لبناء موقع تصوير "باخ ترا فيين" على مساحة 500 متر مربع.

في أكتوبر/تشرين الأول الماضي، عُرض في دور العرض فيلم "عروس عائلة ثرية" للمخرج فو نغوك دانج، والذي يُظهر أيضًا للجمهور الحياة الثرية للسيدة فونج (التي لعبت دورها ثو ترانج) وابنها باو هوانج (الذي لعب دوره صامويل آن) - صاحب شركة طبية .

فيلم "كونغ تو باك ليو"، الذي سيُعرض في 6 ديسمبر، يتناول أيضًا موضوع الأثرياء، لكن أحداثه تدور في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. قال السيد ويل فو، منتج فيلم "كو دا هوي مون" (العروس الغنية): "الأفلام التي تتناول موضوع الأثرياء أو فاحشي الثراء تكلف أكثر من المعتاد. تطلب منزل السيدة فونغ وباو هوانغ تصميمًا دقيقًا، بالإضافة إلى العديد من الدعائم. استفدنا من زوايا الكاميرا، وصوّرنا العديد من المشاهد الصغيرة، والعديد من الأماكن، ثم أعدنا بناءها".

الجهد ضمن الحدود

في السينما العالمية، ليست الأفلام التي تتناول موضوعات الأثرياء نادرة، لكن السينما الفيتنامية لا تزال موضوعًا لا يختاره الكثير من صانعي الأفلام نظرًا لتحدياتها. فإلى جانب ضغط الميزانية المحدودة، تُعد السرد القصصي المقنع والمرونة وبذل الجهود لتحقيق النجاح ضمن الميزانية المحدودة عوامل بالغة الأهمية. فبدون هذا الجهد، سيُبدي الجمهور، بعد استمتاعه بالفيلم، انطباعًا سلبيًا بأن صانع الفيلم "صاحب سمعة طيبة لكن دون قيمة حقيقية". عندها، ستُثير هذه الآراء السلبية ردود فعل لدى الجمهور، مما يؤثر على إجمالي الإيرادات.

كما تلقى فيلم "العروس الغنية" بعض الانتقادات من الجمهور، حيث وصفت الشخصية بالغنية، ولكن على الشاشة الكبيرة لم تكن الفخامة والفخامة من المنزل إلى كاريزما الممثل كافية.

قال منتج فيلم "كونغ تو باك ليو"، جيانغ هو، إن الأفلام الحضرية الحديثة، أو تلك التي تدور أحداثها في العصور القديمة، والتي تصور حياة الأغنياء أو فاحشي الثراء، تتطلب من طاقم العمل البحث الدقيق في المعلومات والوثائق. وأضاف: "مع الناس العاديين أو الفقراء، يمكننا الملاحظة بسهولة أكبر من جوانب متعددة في الحياة، لكن مع فاحشي الثراء، يستحيل التواصل معهم دون وجود علاقة وطيدة. لذلك، يجب على طاقم العمل البحث بعناية وتخصيص التكاليف، ويزداد الضغط في التنفيذ بعد إجراء البحث المسبق".

في ظل ميزانية محدودة، يصعب على المخرجين الفيتناميين إنتاج مشاهد ضخمة، فهم لا يجيدون سوى استغلال زوايا التصوير، مع التركيز على النقاط الضرورية. يُركزون على الديكورات الداخلية الضرورية، والمشاهد التي تبرز الفخامة والثراء، أكثر من غيرها من المشاهد وزوايا التصوير.

وبالإضافة إلى ذلك، فإن الاستثمار بكثافة في السيناريوهات، والقصص المتماسكة والمعقولة، وزيادة الأصالة سوف يتغلب على القيود المالية.

مصدر