يتطلب ترميم الأعمال الفنية مهارةً ودقةً في العمل. على مر القرون، دأب المرممون على ترميم اللوحات بتحديد المناطق التي تحتاج إلى ترميم، ثم مزج ألوان دقيقة لملء كل منطقة. غالبًا ما تحتوي اللوحة على آلاف البقع الصغيرة التي تحتاج إلى معالجة فردية. قد يستغرق ترميم عمل فني واحد من بضعة أسابيع إلى أكثر من عقد من الزمن.

صورة المادة 53(1).jpg
لوحة زيتية من القرن الخامس عشر قبل الترميم وبعده. الصورة: أخبار معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا

في السنوات الأخيرة، أتاحت أدوات الترميم الرقمي إمكانية إنشاء نسخ افتراضية من الأعمال الأصلية بعد ترميمها. تستخدم هذه الأدوات تقنيات الرؤية الحاسوبية، والتعرف على الصور، ومطابقة الألوان لإنشاء ترميم رقمي للوحة بسرعة نسبية.

مع ذلك، لم تُتح حتى الآن طريقة لنقل هذه الترميمات الرقمية مباشرةً إلى العمل الفني الأصلي. في بحث نُشر في مجلة نيتشر، يصف أليكس كاشكين، طالب الدراسات العليا في الهندسة الميكانيكية بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (MIT)، طريقة جديدة طوّرها تسمح بتطبيق الترميمات الرقمية على سطح اللوحات الأصلية.

طُبعت أعمال الترميم على غشاء بوليمر رقيق كـ"قناع"، يُمكن محاذاته ولصقه على اللوحة الأصلية. كما يُمكن إزالة القناع بسهولة. ووفقًا لكاشكين، يُمكن حفظ ملف رقمي للقناع ليتمكن المرممون المستقبليون من الاطلاع عليه وفهم ما تم تعديله على العمل.

لتوضيح ذلك، طبّق هذه الطريقة على لوحة زيتية من القرن الخامس عشر متضررة بشدة. حدّدت الطريقة تلقائيًا 5612 منطقة تحتاج إلى إصلاح، ورتّبتها باستخدام 57314 لونًا مختلفًا. استغرقت العملية بأكملها من البداية إلى النهاية 3.5 ساعات فقط، أي أسرع بنحو 66 مرة من الطرق التقليدية.

أقرّ كاشكين أيضًا بأن هذا النهج، كأي مشروع ترميم، يثير تساؤلات أخلاقية حول ما إذا كانت النسخة المرممة تعكس حقًا أسلوب الفنان ونواياه. وأوضح أن تطبيق الأسلوب الجديد يتطلب استشارة خبراء في الترميم على دراية بتاريخ العمل ومصدره.

"محاذاة واستعادة"

في الدراسة الجديدة، طوّر كاشكين طريقةً لتطبيق الترميم الرقمي على لوحة فنية حقيقية، مستخدمًا لوحةً من القرن الخامس عشر حصل عليها عند انضمامه إلى معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. تبدأ الطريقة بتنظيف اللوحة باستخدام التقنيات التقليدية، ثم إزالة طبقات الترميم القديمة.

قال: "هذه اللوحة عمرها قرابة 600 عام، وقد رُممت عدة مرات. في هذه الحالة، توجد طبقات عديدة من الطلاء الزائد غير الصحيح، ويجب إزالتها جميعًا لرؤية الأصل الحقيقي".

قام بمسح اللوحة بأكملها بعد تنظيفها، بما في ذلك مناطق الطلاء الباهتة أو المتشققة. ثم استخدم خوارزميات الذكاء الاصطناعي المتاحة لتحليل المسح الضوئي وإنشاء نسخة افتراضية لما كانت تبدو عليه اللوحة في الأصل.

بعد ذلك، طوّر كاشكين برنامجًا لإنشاء خريطة لمناطق اللوحة الأصلية التي تحتاج إلى إعادة طلاء، مع رموز ألوان دقيقة لمطابقة النسخة المُرمّمة رقميًا. حُوّلت هذه الخريطة بعد ذلك إلى "قناع" مادي من طبقتين مطبوع على أغشية بوليمر رقيقة. طُبعت الطبقة الأولى بالألوان، بينما طُبعت الطبقة الثانية بنفس النمط ولكن بالحبر الأبيض فقط.

لإنتاج ألوان كاملة، يلزم استخدام كلٍّ من الأحبار البيضاء والملونة لإنشاء طيف الألوان الكامل. إذا كانت الطبقتان غير متوازيتين، فمن السهل جدًا اكتشاف ذلك. لذلك، طورتُ أيضًا بعض الأدوات الحاسوبية استنادًا إلى فهمي لإدراك الألوان لدى البشر لتحديد أدنى مستوى دقة يمكن تحقيقه، كما يوضح كاشكين.

استخدم طابعة نفث حبر تجارية عالية الدقة لطباعة طبقتين من القناع، ثم قام بتسويتهما يدويًا ولصقهما على اللوحة باستخدام طبقة رقيقة من الورنيش التقليدي. يمكن إزالة هذه الطبقات بسهولة باستخدام محلول ترميم خاص إذا احتاجت اللوحة إلى ترميمها إلى حالتها الأصلية. كما يُحتفظ بنسخة رقمية من القناع كسجل مفصل لعملية الترميم.

باستخدام اللوحة، غطّت الطريقة آلاف البقع المتضررة في غضون ساعات قليلة. يتذكر كاشكين: "قبل بضع سنوات، رممتُ لوحةً إيطاليةً من العصر الباروكي بنفس مستوى الضرر، واستغرق الأمر تسعة أشهر من العمل بدوام جزئي. كلما زاد الضرر، زادت فعالية الطريقة".

صورة الدرس 53(2).jpg
أليكس كاشكين - طالب دكتوراه في الهندسة الميكانيكية بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. الصورة: أخبار معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا

يُقدّر كاشكين أن الطريقة الجديدة أسرع بعشرات المرات من تقنيات الرسم اليدوي التقليدية. وفي حال اعتمادها على نطاق واسع، يُشدد كاشكين على ضرورة إشراك خبراء الترميم في كل مرحلة، لضمان تطابق النتيجة النهائية مع الأسلوب الفني الأصلي والهدف منه.

هناك اعتبارات أخلاقية في كل خطوة من خطوات العملية للتأكد من توافقها مع مبادئ الحفاظ على البيئة. نحن نرسي أسسًا لتطوير المزيد من الأساليب. ومع ازدياد عدد الباحثين الذين يعملون عليها، سنحصل على أساليب أكثر دقة.

تم دعم هذا العمل جزئيًا من قِبل صندوق جون أو. وكاثرين أ. لوتز التذكاري. أُجري البحث جزئيًا في MIT.nano، بدعم إضافي من مختبر تقنيات الميكروسكيل في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وقسم الهندسة الميكانيكية في المعهد، ومكتبات المعهد.

(وفقا لأخبار معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا)

المصدر: https://vietnamnet.vn/phuc-che-tranh-co-bang-ai-chi-trong-vai-gio-voi-mat-na-ky-thuat-so-2414951.html