البحث عن الطوب لابني

تم استخدام الطوب لترميم مجموعة أبراج معبد G، موقع آثار ماي سون منذ عام 2005. الصورة: فان ثو

رحلة الطوب

في عام 2003، عند الشروع في مشروع ترميم مجموعة معبد G في موقع آثار ماي سون، كان التحدي الأكبر في ذلك الوقت هو مادة الطوب اللازمة للترميم.

تسببت الحرب والزمن في انهيار معظم أبراج معابد المجموعة (ج)، وتكسر الطوب. ولا تكفي كميات الطوب المُجمعة من عمليات التنقيب لإعادة استخدامها في أعمال الترميم.

توقفت الأبحاث المحلية آنذاك عند مرحلة الاختبار الأولية فقط. توقفت مصانع إنتاج الطوب اليدوي تمامًا منذ تسعينيات القرن الماضي في جميع أنحاء البلاد. الطوب الصناعي المتوفر في السوق غير متوافق.

في هذه الأثناء، يحتاج الخبراء إلى كميات كبيرة من الطوب لتعزيزه وتدعيمه وتكميله وربطه أثناء عملية الترميم. وكان الطوب، وهو مادة تبدو بسيطة، أول ما ركز عليه الخبراء الإيطاليون (جامعة ميلانو) والفيتناميون (معهد حفظ الآثار) في أبحاثهم منذ بداية المشروع.

أجرى خبراء من مجالات عديدة أبحاثًا ميدانية وأخذوا عينات من الطوب الأصلي لتحليلها في المختبر؛ وفي الوقت نفسه، تم تنفيذ الإنتاج التجريبي.

قالت البروفيسورة لويجيا بيندا، رئيسة مجموعة الهندسة والمواد بجامعة ميلانو: "في عام ٢٠٠٤، أُجري أول إنتاج تجريبي لـ ١٠٠ طوبة. واستنادًا إلى مهارات السكان المحليين، صُنعت الطوب يدويًا بالكامل في قرية ماي سون، التابعة لبلدية دوي فو. ولم تكن جودة الطوب المنتج عالية نظرًا لكمية الطين الكبيرة، وقلة الحرارة، وقصر مدة الحرق.

واصلنا زيارة شركة لا ثاب للسيراميك في بلدية دوي هوا. لكن منتجات الطوب لم تكن على المستوى المتوقع. من خلال تحليل الطوب، تبيّن أن الطوب لم يكن مصنوعًا يدويًا، بل استخدم فيه جهاز بثق، مما أدى إلى تشققه واختلاف تركيبه الكيميائي تمامًا عن الطوب الأصلي. وظهرت فقاعات بيضاء على سطح الطوب عند اختباره في برج G5.

حتى عام ٢٠٠٥، كانت مواد الطوب لا تزال تُشكّل مشكلةً صعبة، مما أثّر بشكلٍ كبير على تقدّم المشروع. في العام نفسه، زار خبراءٌ منشأة إنتاج السيد نجوين كوا في منطقة لا ثاب للسيراميك، بلدية دوي هوا، مقاطعة دوي شوين.

بناءً على هذه المتطلبات، قام السيد كوا بفحص الطوب القديم، وبحثه، وإنتاجه تجريبيًا عدة مرات. ونتيجةً لذلك، استوفت الطوب المنتج المعايير الفيزيائية والكيميائية الأساسية مقارنةً بالطوب القديم في "ماي سون".

إنجازات ترميم الطوب

تم جلب الطوب من قبل خبراء إيطاليين وفيتناميين لترميم معبد G1، ماي سون منذ عام 2005. ثم تم استخدامه لترميم البرج E7 في عام 2013، والمجموعات A وH وK من عام 2017 إلى عام 2022.

استخدام الطوب من منشأة السيد نجوين كوا لتجديد معبد G1 في عام 2019. المصدر: ASI

كما قدّم السيد كوا طوبًا لترميم بعض آثار شامبا في مقاطعتي بينه ثوان وجيا لاي. وفي عام ٢٠٢٣، صُدِّر الطوب أيضًا إلى لاوس لترميم معبد وات فو القديم.

منذ عام ٢٠٠٥، تضم ماي سون أربع مجموعات من المعابد (المجموعات G، A، H، K) تضم ١٦ مبنى وجدرانًا محيطة بها، وقد تم ترميمها، معظمها من الطوب المُرمم في منشأة السيد نجوين كوا. أما الجزء المتبقي فهو طوب أصلي جُمِع من عملية التنقيب.

يُعاد استخدام الطوب الأصلي إلى أقصى حد. يُبنى الطوب المُجدَّد مُتخللاً بالطوب الأصلي. يُستخدم الطوب الجديد غالبًا في الأماكن التي تحتاج إلى توصيل وتقوية وتثبيت. في المعبد G1، باستخدام طوب من فرن السيد كوا، وبعد ما يقرب من 20 عامًا، لا تزال جودة الطوب مضمونة تقريبًا.

وقالت المهندسة المعمارية مارا لاندوني، التي تمتلك أكثر من 20 عامًا من الخبرة في ترميم بقايا الطوب في ماي سون: "في البداية، لم تكن جودة الطوب المنتج حديثًا على المستوى المطلوب ولم تكن متوافقة مع المواد الأصلية، ولكن في وقت لاحق، تحسنت جودة الطوب.

الطوب الجديد المستخدم في التجديد في المجموعة G بعد 20 عامًا لا يزال في حالة جيدة جدًا ومتوافق تمامًا، وكانت بعض المواقع الصغيرة تحتوي سابقًا على الملح مثل برج G3 أو برج G4 في المجموعة G، ولكنها اختفت بعد ذلك بسبب عملية ترشيح مياه الأمطار.

وقال السيد دانفي دي ساندو، المدير المساعد لهيئة المسح الأثري الهندية: "لقد أخذنا عينات من الطوب الجديد لتحليل ومقارنة خصائصه الفيزيائية والكيميائية مع الطوب الأصلي في الموقع الذي نقوم بترميمه.

الطوب المُرمّم في مصنع إنتاج السيراميك التابع للسيد نجوين كوا يتميز بجودة مضمونة ومتانة عالية. لن نستخدم هذا الطوب فقط في ترميم آثار ماي سون، بل سنستخدمه أيضًا في ترميم آثار وات فو في لاوس عام ٢٠٢٣ نظرًا لتشابه مواد الطوب بين الأثرين.

خطر نقص الطوب اللازم للترميم

منذ نهاية شهر مايو، توقف إنتاج مصنع السيد نغوين كوا لإنتاج الطوب مؤقتًا. وفي معرض شرحه لهذا التوقف، قال السيد لي فان هونغ، رئيس اللجنة الشعبية لبلدية دوي هوا، مقاطعة دوي شوين: "نظرًا لوقوع مصنع السيد نغوين كوا لإنتاج الطوب في منطقة سكنية، فإن عملية حرق الطوب لا تزال تُجرى يدويًا، مما يؤثر سلبًا على البيئة. وإذا استمر في حرق الطوب يدويًا، فعلى السيد كوا تقديم التماس إلى اللجنة الشعبية لمقاطعة دوي شوين للنظر فيه".

السيد نجوين كوا بجوار الفرن مع منتجات طوب للترميم. تصوير: نجوين فان ثو

في غضون ذلك، قال السيد نغوين كوا إنه أصبح عجوزًا الآن، وسيكون من الصعب عليه إيجاد موقع جديد لبناء فرن وورشة عمل. وأضاف: "العمل بعيدًا عن المنزل سيكون مُرهقًا للغاية، وسترتفع تكلفة العمل اليدوي. يُمكنني إرسال الطوب إلى منشآت أخرى لحرقه. مع ذلك، لا توجد منشأة تُحرق الطوب بالطريقة اليدوية التقليدية، ومعظمها الآن تُحرق بواسطة أنفاق. لكنني لست متأكدًا من ضمان جودة حرق الطوب عبر الأنفاق".

وبحسب معلومات من السفارة الهندية في فيتنام، من المتوقع أن تواصل الحكومة الهندية الاهتمام بترميم عدد من آثار شامبا في وسط فيتنام، بما في ذلك مجموعتي الأبراج E وF في مجمع معبد ماي سون.

بالإضافة إلى ذلك، في حال تنفيذ مشروع L في ماي سون، ستكون هناك حاجة إلى طوب جديد. لذلك، يجب أن تكون كمية الطوب اللازمة للترميم في الفترة القادمة كافية من حيث الكمية والجودة. ومع ذلك، نظرًا لعدم قدرة منشأة السيد نجوين كوا حاليًا على إنتاج الطوب، فإن خطر نقص الطوب اللازم للترميم واضح.

"الدروس المستفادة من مشروع ترميم المجموعة G قبل 20 عامًا، أنه بدون الطوب، لم يكن من الممكن تنفيذ أعمال الترميم، مما أثر على تقدم المشروع، أو حتى اضطرارنا إلى إيقاف المشروع" - شارك السيد نجوين كونغ خييت، مدير مجلس إدارة معبد ماي سون المزيد.

يعد منتج الطوب الذي تم ترميمه حديثًا أحد نتائج البحث من مشروع التعاون الثلاثي بين اليونسكو وإيطاليا وفيتنام من عام 2003 إلى عام 2013. ولتحقيق هذه النتيجة، بالإضافة إلى أبحاث الخبراء، فإن مهارات وخبرة الحرفي نجوين كوا لا غنى عنها.

لقد مرّ ما يقارب عشرين عامًا حتى أصبحت صناعة الطوب حرفةً محلية. ولا شك أن الحفاظ على هذه المهنة ضروريٌّ للغاية إذا أردنا الحفاظ على آثار تشامبا القديمة. ليس هذا فحسب، بل أصبحت مهنةً نادرةً في أرض دوي شوين.

إن توقف مصنع الطوب الذي يملكه السيد نجوين كوا عن الإنتاج، في حين لا يوجد مصنع بديل حتى الآن، يثير تساؤلات حول مصدر الطوب المستخدم في ترميم آثار شامبا القديمة في المستقبل.

السيد نجوين كوا فنان سيراميك بخبرة تزيد عن 50 عامًا، تلقى تدريبًا في تقنيات ونماذج السيراميك في مقاطعة غوانغدونغ الصينية. لديه العديد من منتجات السيراميك الفنية التي تُورد إلى الأسواق المحلية والأجنبية، مثل اليابان وهولندا.

عندما جاء الخبراء للحديث عن صناعة الطوب للترميم، فكرتُ مليًا. طلبوا مني أن أصنعه يدويًا كما في فيلم "ابني". مع أنني لم أصنع طوبًا للترميم من قبل، أعتقد أن الخطوات الأساسية تُشبه صناعة الفخار. الأهم هو "أولًا: المادة، ثانيًا: الحرق، ثالثًا: الشكل، رابعًا: الطلاء".

يُصقل كل طوبة كقطعة خزفية. أصعب خطوة هي الحرق، لأن الطوب كبير وسميك. بعد جفاف الطوب تمامًا، يُحرق، ويستغرق ذلك أسبوعين. الوقود الرئيسي هو الحطب. عند الحرق، يجب معرفة كيفية فحص نار الفرن. إذا كانت النار ساخنة جدًا أو باردة جدًا، فلا يمكن إعادتها إلى حالتها الطبيعية. - قال السيد نجوين كوا.

مصدر: https://baoquangnam.vn/tim-gach-cho-my-son-3136407.html