السينما الكورية: من بداياتها الساخرة إلى مصدر إلهام لتنمية فيتنام

فاز فيلم "Parasite" بأربع جوائز أوسكار مهمة في عام 2019.

قبل أن تصبح كوريا مشهورة عالميًا بظاهرة "الطفيلي"، وقبل أن تصل موجة الهاليو إلى العالم ، كان لدى شعب هذا البلد نظرة سلبية تجاه صناعة السينما لديهم.

هذا هو ما قاله قادة مهرجان بوسان السينمائي الدولي - وهو مهرجان سينمائي مشهور عالميًا - في ندوة "السينما الكورية - دروس من النجاح والخبرة الدولية في تطوير صناعة السينما" في إطار مهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي (DANAFF) في عام 2025.

فترة مظلمة

نشأت السينما الكورية في أوائل القرن العشرين. وازدهرت صناعة السينما في البلاد في خمسينيات وستينيات القرن العشرين قبل أن تتراجع في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين مع انخفاض إنتاج الأفلام.

وباعتباره مؤسس مهرجان بوسان السينمائي قبل 40 عاماً، شعر الرئيس السابق كيم دونج هو بعدم الإلمام بالسينما في البلاد.

كان يعتبر السينما الكورية "دونية وغير ذات أهمية بالنسبة له". كان أصدقاؤه في نادي محبي السينما يناقشون باستمرار قصصًا مثل: لماذا لا يوجد في كوريا مهرجان سينمائي، لماذا لا ننتج أفلامًا جيدة، لماذا لا نملك نظام دعم، لماذا لا نملك متحفًا سينمائيًا، لا شيء على الإطلاق؟

الرئيس السابق كيم دونغ هو (يسار) والرئيس الحالي باوك كوانغ سو لمهرجان بوسان السينمائي. (صورة: PV/فيتنام+)

يتذكر كيم دونج هو قائلاً: "بالنسبة لنا، كانت صناعة السينما الكورية في ذلك الوقت قديمة جدًا وغير معقولة وذات جودة منخفضة لدرجة أننا اعتقدنا أنها ليست مكانًا لنا للعمل فيه".

وكان لبارك كوانج سو، الرئيس الحالي لمهرجان بوسان السينمائي وصديق كيم من نادي الجامعة، تجربة مماثلة عندما دخل مجال السينما في ثمانينيات القرن العشرين.

في ذلك الوقت، لم يكن هناك أكثر من عشرين شركة أفلام مرخصة لإنتاج الأفلام في كوريا، وهو انخفاض حاد مقارنةً بما كان عليه الحال قبل عقدين من الزمن. في ذلك الوقت، سمع الكثيرين يصفون السينما الكورية بأنها "وكر شيطاني رهيب" لأن أحدًا لم يكن يرغب في دخولها تقريبًا.

شهد عام ١٩٨٦ نقطة تحول في تاريخ السينما الكورية. فقد ساهم تعديل قانون السينما في توسعها بلا حدود، مما أدى إلى زيادة عدد الأفلام. وولدت موجة جديدة من السينما الكورية بأعمال بارزة في البلاد، مثل لي جانغ هو، وبارك كوانغ سو، وإيم كوون تايك، الذين اعتُبروا فيما بعد عمالقة السينما الكورية، ووضعوا حجر الأساس لها قبل أن ينطلقوا في عالم الشهرة.

كان عام ١٩٩٦ هو العام الذي ألغت فيه كوريا الجنوبية الرقابة على الأفلام، واكتفت بتصنيفات الأعمار. وبدأت أسماءٌ عديدة، مثل كيم كي دوك، ولي تشانغ دونغ، وهونغ سانغ سو، وبارك تشان ووك، بالوصول إلى العالمية، حيث حظيت بتقدير مهرجانات سينمائية كبرى مثل كان، وبرلين، والبندقية.

بعض من أبرز الأعمال الكورية من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وحتى اليوم. (صورة: رولينج ستونز)

وبعد هذا الإنجاز، واصلت كوريا جلب الأفلام والموسيقى والمنتجات الثقافية إلى السوق الدولية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ومن عام 2010 حتى الآن.

أشارت الدكتورة نجو فونغ لان، رئيسة جمعية فيتنام لترويج وتطوير السينما، إلى أن موجة هاليو هي التي أشعلت جاذبية السينما الكورية في العالم وفي فيتنام. وقالت: "أكثر ما يُثير إعجابي هو إمكانية سرد قصص يومية عن الشعب الكوري من خلال هذا النوع من السينما التي يحبها ويحترمها صانعو الأفلام حول العالم".

ما هي الدروس المستفادة لفيتنام؟

لا يمكن للسينما الكورية أن تنجح دون دعم حكومي. وصرح الدكتور بارك هي سونغ، الباحث في السياسات بمجلس السينما الكوري (KOFIC)، بأن الحكومة قدمت دعمًا كبيرًا.

أُعيد تشكيل المجلس، ليضم تسعة أعضاء رئيسيين لمساعدة صانعي الأفلام. موارده البشرية هي من الشباب ذوي الفكر الجديد.

وأكدت السيدة بارك أيضًا أن KOFIC تدعم فقط ولا تتدخل في المحتوى أو العملية الإبداعية، بل تعمل بدلاً من ذلك على تعزيز التواصل مع صناع الأفلام.

الدكتورة بارك هي سونغ - ممثلة KOFIC. (صورة: PV/Vietnam+)

كما يُساعد مركز كوفيك على جمع الوكالات وإيجاد سبل لاستخدام الميزانيات لدعم صانعي الأفلام. وقد حصل فيلم "الأم" للمخرج بونغ جون هو على تمويل لمشاركته في مهرجان كان السينمائي، بالإضافة إلى تمويل آخر عند ترشيحه لجوائز الأوسكار عام ٢٠٠٩.

نتطلع إلى المستقبل دون نسيان الماضي. كما تطبق كوريا العديد من السياسات لإيصال الأفلام الكلاسيكية إلى الجمهور المحلي والأجنبي.

قال مدير أرشيف الفيلم الكوري كيم هونغ جون إن مهمة المعهد هي أرشفة وترويج العديد من الأفلام الكلاسيكية المنتجة قبل عام 2000، وخاصة أفلام السيلولويد.

يتولى المعهد مسؤولية ترميم الأفلام رقميًا لتكون جاهزة للعرض في المهرجانات السينمائية ودور السينما، مما يُسهم في الترويج الدولي للأفلام. كما يتولى توزيع الأفلام على المدارس والمعاهد الثقافية عبر أقراص DVD وBlu-ray. إضافةً إلى ذلك، يوزع مركز كوفا بعض الأفلام المحمية بحقوق الطبع والنشر، ويعرض أفلامًا كلاسيكية كورية محمية بحقوق الطبع والنشر على يوتيوب تحت عنوان " الأفلام الكلاسيكية الكورية".

أكدت السيدة نجو ثي بيتش هانه، المديرة الأولى في BHD، أنه إلى جانب دعم الدولة، لا يوجد نقص في المواهب السينمائية. وقالت: "أعتقد أن الشعب هو العامل الأهم. فكما هو الحال في كوريا، يجيدون دمج الثقافة التقليدية مع صناعة السينما الحديثة، وهذا ما ساعد السينما الكورية على النجاح عالميًا".

يرى الخبراء أن تزايد إيرادات شباك التذاكر في فيتنام يُعدّ مؤشرًا جيدًا، ولكن من الضروري اغتنام هذه الفرصة للتطور. ومن السبل لذلك الاعتماد على السينما الكورية للتعاون في إنتاج الأفلام، بدلًا من مجرد "إعادة الإنتاج" (شراء سيناريوهات لإعادة إنتاج الأفلام) كما كان الحال سابقًا.

وهذا أيضًا اتجاه مزدهر في عام 2025 عندما يكون هناك العديد من الأعمال التعاونية الكورية الفيتنامية، حيث يلعب الفيتناميون بشكل متزايد أدوارًا أكبر في إنتاج الأفلام.../.

(فيتنام+)

المصدر: https://www.vietnamplus.vn/dien-anh-han-quoc-tu-khoi-dau-tu-ti-den-cam-hung-phat-trien-cho-viet-nam-post1047458.vnp