مهرجان طوكيو السينمائي الدولي 2023 تجربة صناعة الأفلام، شاهد - استمع - فكر!

اختار مهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثون منتجةً فيتناميةً (تران ثي بيتش نغوك) كعضوٍ في لجنة التحكيم، ومخرجةً فيتناميةً (تران آنه هونغ) لمرافقة أسماءٍ لامعةٍ مثل تشانغ ييمو (الصين)، وهو شرفٌ عظيمٌ بلا شك لمهرجانٍ سينمائيٍّ رائدٍ في آسيا. خلال أيام المهرجان العشرة، بالإضافة إلى العروض المكثفة لـ 219 فيلمًا مختارًا من جميع أنحاء العالم ، أتاح هذا الحدثُ أيضًا العديدَ من جلسات التبادل والدورات المتخصصة... للعاملين في هذا المجال، لفرصة تبادل الخبرات القيّمة في صناعة الأفلام.

تران آنه هونغ تناقش مع زملائها اليابانيين قبل التفاعل مع جمهور طوكيو

تران آنه هونغ يفتتح فعالية دورة تدريبية متقدمة في السينما في صالة مهرجان تورنتو السينمائي الدولي، طوكيو

تران نو ين كي توقع توقيعات للمعجبين في مهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثين

ساعدت الحوارات مع المخرج تران آنه هونغ وزوجته، الممثلة ومصممة الأزياء ومصممة الإنتاج تران نو ين كي، المستمعين على فهم قصة استغلال العناصر العاطفية، والعناصر "الصحيحة" و"الأصالة" في فيلم "بوت أو فو" . تدور أحداث الفيلم في فرنسا عام ١٨٨٥، وهو أمرٌ يُمثل تحديًا حقيقيًا، ولكن إذا أحسنتَ صنعه، فستزول جميع عوائق التاريخ والمكان والأزياء. يُمكن الشعور بالعواطف في كل ثقافة، والعناصر الصحيحة تُجنّب المشاهدين الضياع، والأصالة تُخلق جمالًا في فن السينما. لذلك، في يوم العرض الأول لفيلم "بوت أو فو" ، بمجرد انتهاء الفيلم، قال فو خانه، أحد الحضور من فيتنام، لمراسل ثانه نين : "الفيلم باللغة الفرنسية، مع ترجمة يابانية. لا أفهمها، لكنني أشعر بها". ويظهر هذا العنصر "العاطفي" بشكل أكثر وضوحًا عندما تجذب التبادلات البسيطة والحميمة والعاطفية بين تران آنه هونغ وتران نو ين كيه دائمًا جمهورًا كبيرًا من محبي طوكيو.

في حديثه مع مراسل ثانه نين في مهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثين حول القضايا المتعلقة بالبيئة السينمائية الحالية وصناعة الأفلام، وخاصةً ما يحدث في السينما الفيتنامية، صرّح المخرج تران آنه هونغ بصراحة: "يحتاج صانعو الأفلام إلى أساس متين في الإنتاج، وهذا أمر صعب، خاصةً في البيئة الفيتنامية. ففي أوروبا، وتحديدًا في فرنسا، يُبنى مفهوم الصحة عمومًا على أخلاقيات راسخة على مدى قرون، فالناس دائمًا ما يحترمون الفنانين ويحترمون أفكارهم، وهذا هو الأساس والثقافة، وتحديدًا الفهم، وهو أمر صعب لأنه يتطلب عملية بناء طويلة. ليس من السهل على السينما الفيتنامية تحقيق ذلك فورًا. في المستقبل القريب، نحتاج إلى منتجين يفهمون الفنانين حقًا، ويفهمون أعمالهم، ويقبلون صناعة الأفلام (بأسلوب سليم وأخلاقي ). بالطبع، صناعة الأفلام تتطلب تمويلًا، والأفلام المعروضة في دور العرض تحتاج إلى ربح، ولكن ليست كل الأفلام تركز فقط على الربح، بل يجب استثمار المزيد في أفلام ذات جودة فنية عالية. وهذا يتطلب فهمًا وسلوكًا متسقًا ومناسبًا من الفنانين والمخرجين والمنتجين...".

قاعة مليئة بالحضور في العرض الأول لفيلم The Pot-au-Feu للمخرج تران آنه هونغ في طوكيو

الأفلام التجارية أسهل في جمع رأس المال من الأفلام الفنية المستقلة. فمتوسط ​​تكلفة مشروع فيلم فني، حتى أقل التقديرات، قد يصل إلى بضع عشرات من مليارات دونج فيتنامي. لذا، يضطر المنتجون إلى الإسراع في إيجاد تمويل من صناديق تمويل الأفلام. وكثيرًا ما لا يكفي تمويل واحد، إذ يتعين على المنتجين طرح المشروع في السوق، وطلب المساعدة من مصادر متعددة في الوقت نفسه، والاكتفاء بأموالهم الخاصة. أما بالنسبة لعرض فيلم في دور العرض، فيُعتبر تحقيق إيرادات تبلغ حوالي 5 مليارات دونج فيتنامي، مثل فيلم "رماد المجد" ، أمرًا نادرًا ويصعب العثور عليه.

المنتجة تران ثي بيتش نغوك، الخبيرة والممولة للعديد من مشاريع الأفلام الفنية، ورغم انشغالها كعضو لجنة تحكيم في مهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثين، خصصت وقتًا للحديث مع ثانه نين حول جمع التمويل اللازم لمشروع الفيلم: "في فيتنام، يستغرق إكمال مشروع فيلم فني وقتًا طويلًا جدًا، عادةً عشر سنوات، بينما يتعاون زملاؤنا في أوروبا وأمريكا بانتظام، لأنهم يحصلون على دعم حكومي ولديهم أموال وفيرة لتهيئة الظروف؛ أما جمع رأس المال وطلب الرعاية، فلا يمثلان سوى جزء بسيط جدًا. الأفلام الفيتنامية مضطرة لطلب كل شيء، وكانت الأموال الأوروبية تدعم الكثير في السابق، ولكن بعد الجائحة، قلّصت التمويل إلى الحد الأقصى، بل لم تعد كذلك، لذا يجب تقسيم كل مشروع إلى أجزاء صغيرة وطلب التمويل من كل مكان، مما يزيد الأمر صعوبة. كان هناك مستثمرون محليون أفراد قبل الجائحة، ولكن بعد الجائحة، لم يعد معظمهم قادرًا على دعم الفن."

السينما الفيتنامية غنية بالمواهب، وبيئة السينما آخذة في الانفتاح، وسوقها الذي يضم أكثر من 100 مليون نسمة يُمثل رقمًا مثاليًا للمساهمة في زيادة مبيعات الأفلام المعروضة في دور العرض. في المهرجانات السينمائية الدولية، تبرز العناصر الفيتنامية باستمرار، مع أسماء شهيرة تحظى بمكانة مرموقة في مجتمع السينما الدولي. يبدو أن السينما الفيتنامية قد وصلت إلى مرحلة "الوقت المثالي والمكان المناسب"، منتظرةً عامل "التناغم الإنساني" ليتمكن من حل "مصاعب" السينما. وللوصول إلى "التناغم الإنساني"، خلصت المخرجة تران آنه هونغ إلى القول: "يجب أن نُحسن التصرف أولًا".

تران آنه هونغ وتران نو ين كي على السجادة الحمراء في مهرجان طوكيو السينمائي السادس والثلاثين

ثانهين.فن