لا تزال النظرية والنقد يشكلان "الفجوات" في المسرح.

مشهد من مسرحية "رصيف الزمن" لمسرح الشباب.

في حديثه خلال ورشة العمل العلمية "الوضع الراهن وحلول نظرية ونقد المسرح اليوم" التي نظمتها مؤخرًا جمعية مسرح هانوي، صرّح الأستاذ المشارك الدكتور تران تري تراك بصراحة: لا يمكن وصف نظرية ونقد المسرح في فيتنام بالاحترافية لأنها لا تزال حديثة العهد وذات طابع حركي. يدرك أولئك الذين يُطلق عليهم لقب المنظرين والنقاد أيضًا أنهم لا يستحقون هذا اللقب، لأنهم لم يعتبروا نقد المسرح مهنة حيوية. بغض النظر عن مدى تفصيل مقالاتهم، فإنهم لا يتلقون سوى قدر ضئيل من العائدات التي لا تتناسب مع قيمة "المدخلات"، لذا فإن العديد من الأشخاص المدربين تدريبًا جيدًا أو المشهورين لفترة من الوقت، يضطرون عاجلاً أم آجلاً إلى "الهروب" إلى مجالات أخرى.

وفقًا للأستاذ المشارك، الدكتور تران تري تراك، كان هناك وقت لعب فيه فريق من منظري ونقاد المسرح دورًا رائعًا عندما كان مسرح بلدنا الثوري في فترة تطور قوي. أما الآن، فإن الموارد البشرية القديمة التي تدربت في الاتحاد السوفيتي السابق والصين وجامعة العلوم العامة (التي أصبحت الآن جامعة العلوم الاجتماعية والإنسانية - جامعة هانوي الوطنية) وجامعة هانوي للمسرح والسينما قد ولت أو أصبحت قديمة، في حين أن الموارد البشرية الجديدة شبه معدومة (لم تتمكن جامعة هانوي للمسرح والسينما من فتح فصل دراسي للنظرية والنقد لما يقرب من 20 عامًا بسبب عدم وجود مرشحين مسجلين للقبول، ولا يوجد في الرموز الرئيسية المرسلة للدراسة في الخارج بميزانية الدولة رمز رئيسي لنظرية ونقد المسرح).

علاوة على ذلك، لا تعتبر المسارح والوحدات الفنية منظري المسرح ونقاده أعضاءً أصيلين في الإبداع، لذا أصبحت نظرية المسرح ونقده متناقضين أكثر فأكثر في السياق الحالي. يقول الأستاذ المشارك، الدكتور تران تري تراك، بحزن: "الرواتب المنخفضة، والعوائد المالية الضئيلة، والعمل الجاد لـ"الكراهية"، أفضل سياسة هي الهرب، أو أسوأها هي الاستسلام".

في ظل غياب "الحوارات الكتابية" المناسبة، وغياب النقاشات البناءة والانتقادات من الخبراء، ليس من الصعب فهم سبب افتقار المسرح، رغم استمرار ظهور العديد من المسرحيات، إلى الإثارة، وغياب التشويق، وغياب الأعمال عالية الجودة، وصعوبة الوصول إلى الجمهور. يعتقد العديد من الخبراء أن كتابة نظريات ونقد للمسرح أمرٌ بالغ الصعوبة في هذه الأيام. فإذا أردت كتابة مقالات طويلة وشاملة، فلن يكون ذلك مناسبًا إلا للنشر في المجلات، ولكن بحلول وقت صدور المجلة، تكون المسرحية قد عُرضت بالفعل. أما المقالات القصيرة، فلا يسعك إلا مدح هذا الجزء قليلًا، وانتقاد ذاك قليلًا، فهي ليست نظرية ولا نقدية، بل هي مجرد مقالة تُقدم العمل.

كما قالت الدكتورة تران ثي مينه ثو (المعهد الوطني الفيتنامي للثقافة والفنون): "إن نظرية المسرح والنقد الفيتنامي اليوم ضعيفان، فارغان، وتظهر عليهما علامات الانحراف. هناك عدد قليل جدًا من الأعمال والمقالات والرسائل النقدية التي تتسم بالدقة والعمق والقيمة في توجيه إبداع الفنانين. فريق النقاد المحترفين في وضع غير مؤاتٍ، إذ يفتقر إلى "مكان لعرض مهاراتهم"..."

لطالما شُبّهت النظرية والنقد بـ"طبيب" المسرح. فبدون "أطباء"، لا يمكن لفن المسرح أن يزدهر. لذلك، لا بد من الاعتراف الكامل بالدور المهم للنظرية والنقد في الأدب والفن عمومًا، وفن المسرح خصوصًا، وتأكيده عمليًا بحلول محددة. ترى الدكتورة تران ثي مينه ثو أن المهمة الأساسية تكمن في بناء فريق من منظري ونقاد المسرح المتخصصين؛ ووضع سياسة لإرسال الكفاءات للدراسة في الخارج؛ ووضع آلية محددة لتشجيع الناس على دراسة النظرية والنقد؛ وزيادة تمويل مشاريع البحث، وتعديل الرواتب والعوائد لتحفيز المنظرين والنقاد على المساهمة؛ وتنظيم دورات تدريبية منتظمة لرفع الوعي المدني والمسؤولية والأخلاقيات المهنية لفريق المنظرين والنقاد.

لكي تلعب نظرية المسرح والنقد دورهما منذ مرحلة خلق العمل، حسب الكاتب المسرحي لو كوي هين، فإن وحدات المسرح والمجالس الفنية نفسها تحتاج إلى نشطاء مسرحيين على دراية جيدة بالنظرية والنقد لمساعدة الفريق الإبداعي على ضمان اتساق المسرحية من حيث النوع، وتطوير الفعل الدرامي، والتأكيد على رسالة العمل...

كما ذُكر، لم يتبقَّ مجالٌ واسعٌ للنظرية والنقد المسرحي في الصحف والتلفزيون، لكن تطور المنصات التقنية يفتح أيضًا آفاقًا جديدةً عديدة. يعتقد الكاتب المسرحي نغوين توان ثانغ أن النظرية والنقد بحد ذاتهما يجب أن يتغيرا، ولا يمكن حصرهما في الأشكال القديمة، أي المقالات التي تستشهد بنظريةٍ نبيلةٍ أو أخرى. وأكد السيد نغوين توان ثانغ: "هذه النظريات والنقد جيدةٌ جدًا نظرًا لطبيعتها الأكاديمية، ولكن لكي يفهمها الجمهور، يجب على المنظرين إيجاد سبلٍ لترويجها، بهدف تقريبها من الجمهور".

في الوقت الحالي، يحصل العديد من الأشخاص الذين ينشئون محتوى على منصات التواصل الاجتماعي على دخل جيد من نقد الأفلام ومراجعاتها، لذا فإن كنز المسرح الفيتنامي بنظام الأعمال الكلاسيكية من جميع الأنواع، وعشرات الأعمال المسرحية التي يتم عرضها كل عام، هي بوضوح سماء كاملة من المواضيع التي يمكن لمنظري المسرح والنقاد تجربتها في البيئة الرقمية...

وفقًا لصحيفة نهان دان

مصدر