اللغة الصامتة
عندما كنت في المدرسة الإعدادية، طلب مني معلمي أن أقرأ بصوت عالٍ أمام الفصل. سيطر عليّ خوفٌ مفاجئ، كأنني أذوب من الخوف، وهذا كل ما أملك. نهضتُ وركضتُ خارج الفصل.
لقد لاحظت عيون زملائي ومعلمي المستديرة الكبيرة وهم يراقبونني.
ثم حاولتُ تفسير سلوكي الغريب بالقول إنني بحاجة للذهاب إلى الحمام. رأيتُ على وجوه المستمعين عدم تصديقهم لي. وربما ظنّوا أنني مجنون. نعم، كنتُ أجنّ.
كان خوف القراءة بصوت عالٍ يطاردني. طلبتُ بشجاعة من أساتذتي الإذن بعدم القراءة بصوت عالٍ، لشدة خوفي منها. صدّقني بعض المعلمين وتوقفوا عن السؤال، لكن بعضهم، بطريقة أو بأخرى، ظنّ أنني أمزح معهم.
لقد تعلمت شيئًا مهمًا عن الناس من هذه التجربة.
لقد تعلمت أشياء أخرى كثيرة.
شيءٌ ما مكّنني من الوقوف هنا وقراءة خطاب قبول جائزة نوبل في الأدب بصوتٍ عالٍ. والآن، لم يعد هناك أي خوف تقريبًا.
ألقى جون فوس خطاب قبوله لجائزة نوبل في الأدب في 7 ديسمبر في الأكاديمية السويدية في ستوكهولم (الصورة: جائزة نوبل).
ماذا تعلمت؟
بطريقة ما، بدا الأمر كما لو أن الخوف قد سلب لغتي، وكان عليّ استعادتها. بدأتُ بكتابة النثر والقصائد القصيرة والقصص القصيرة، ووجدتُ أن ذلك منحني شعورًا بالأمان، وأنه يبدد خوفي.
لقد وجدت مكانًا بداخلي كان ملكي فقط، ومن ذلك المكان، أستطيع أن أكتب ما كان ملكي فقط.
الآن، بعد مرور ما يقرب من خمسين عامًا، لا أزال أكتب من ذلك المكان السري بداخلي، وهو مكان لا أعرف عنه الكثير بصراحة سوى أنه موجود.
كتب الشاعر النرويجي أولاف هـ. هاوج قصيدة قارن فيها الكتابة بطفل يبني كوخًا من الأوراق في الغابة، ويزحف إلى داخله، ويشعل شمعة، ويجلس ويشعر بالأمان في أمسيات الخريف المظلمة.
أعتقد أن هذه صورة جميلة لتجربتي في الكتابة، الآن، وكما كانت قبل خمسين عامًا.
وتعلمتُ المزيد. تعلمتُ أنه، بالنسبة لي على الأقل، هناك فرقٌ كبيرٌ بين اللغة المنطوقة واللغة المكتوبة، أو بين اللغة المنطوقة واللغة الأدبية.
اللغة المنطوقة غالبًا ما تكون عبارة عن تواصل أحادي لرسالة أو تواصل بلاغي لرسالة بالإقناع أو الإقناع.
اللغة الأدبية ليست كذلك أبدًا - فهي ليست إعلامية، بل ذات معنى أكثر منها تواصلية. لها وجودها الخاص.
وبهذا المعنى فإن الكتابة الجيدة تتناقض بشكل واضح مع الوعظ.
خوفًا من القراءة بصوت عالٍ، دخلت إلى العزلة إلى حد ما التي هي حياة الكاتب - وبقيت هناك منذ ذلك الحين.
لقد كتبتُ الكثير، نثرًا ومسرحًا. لكل عملٍ عالمه الخاص، عالمه الخاص. عالمٌ جديدٌ لكل مسرحية، ولكل رواية.
قال جون فوس إن "الكتابة هي الاستماع والهروب من نفسك" (صورة: وكالة فرانس برس).
اكتب للهروب من نفسك
الشيء المؤكد هو أنني لم أكتب أبدًا للتعبير عن نفسي كما يقول الناس، ولكن فقط للهروب من نفسي.
ونتيجة لذلك، أصبحت كاتبًا مسرحيًا.
كتبتُ رواياتٍ وقصائد، ولم تكن لديّ رغبةٌ في الكتابة للمسرح. لكن مع مرور الوقت، فعلتُ ذلك، لأنني - كاتبٌ فقير - عُرض عليّ مالٌ لكتابة المشهد الافتتاحي لمسرحية، وفي النهاية كتبتُ مسرحيةً كاملةً - أول عملٍ لي وأكثرها عرضًا حتى الآن - " سيأتي أحدهم" .
كانت أول مرة أكتب فيها مسرحية أكبر مفاجأة في حياتي ككاتب. لأنني حاولت، نثرًا وشعرًا، أن أكتب أشياءً لا تُعبّر عنها الكلمات عادةً.
لقد حاولت التعبير عما لا يمكن التعبير عنه، وهو ما يعتبر السبب وراء منحي جائزة نوبل.
حصل جون فوس على جائزة نوبل في الأدب في أكتوبر "لمسرحياته ونثره الإبداعي الذي يعطي صوتًا لما لا يمكن التعبير عنه"، وفقًا لجائزة نوبل .
الكتابة من أجل الاستماع
إن الكتابة مهنة وحيدة، كما قلت، والشعور بالوحدة أمر جيد ـ طالما ظل طريق العودة إلى الآخرين مفتوحا، على حد تعبير قصيدة للشاعر أولاف هـ. هاوج.
ما جذبني عندما رأيت عملي لأول مرة على المسرح هو الرفقة - على عكس الوحدة - التي شعرت بها عندما خلقت الفن من خلال المشاركة، مما أعطاني شعورًا كبيرًا بالسعادة والأمان.
ظلت هذه الرؤية معي منذ ذلك الحين، وأعتقد أنها لعبت دورًا رئيسيًا في مساعدتي ليس فقط على المثابرة بعقل هادئ ولكن أيضًا على الشعور بنوع من السعادة حتى من الدراما السيئة الخاصة بي.
بالنسبة لي، الكتابة هي الإنصات. عندما أكتب، لا أُحضّر أبدًا، ولا أُخطط لأي شيء، بل أكتب بالإنصات. لو أردتُ أن أستخدم استعارة لوصف الكتابة، لقلتُ إنها الإنصات.
في مراهقتي، انتقلتُ تقريبًا من الانخراط في الموسيقى إلى الكتابة مباشرةً. في الواقع، توقفتُ عن العزف والاستماع إلى الموسيقى تمامًا، وبدأتُ الكتابة. في كتابتي، حاولتُ ابتكار شيءٍ مشابهٍ لما شعرتُ به عندما عزفتُ الموسيقى.
وهذا ما فعلته حينها وما زلت أفعله.
أمرٌ آخر، ربما يكون غريبًا بعض الشيء، هو أنني عندما أكتب، أشعر دائمًا في لحظة ما أن النص مكتوبٌ بالفعل، في مكانٍ ما، وليس في داخلي. عليّ فقط أن أكتبه قبل أن يختفي.
أحيانًا أستطيع إنجاز ذلك دون أي تعديلات. أحيانًا أخرى، أضطر للبحث عن الكلمات من خلال إعادة الكتابة والحذف والتحرير، محاولًا بحرص الوصول إلى النص المكتوب مسبقًا.
وأنا، الذي لم أرغب في الكتابة للمسرح، انتهى بي الأمر بالقيام بذلك لمدة خمسة عشر عامًا تقريبًا. حتى المسرحيات التي كتبتها عُرضت. ومع مرور الوقت، أُنتجت مسرحيات عديدة في بلدان عديدة.
لا أستطيع أن أصدق ذلك حتى الآن.
الحياة لا تصدق.
تمامًا كما لا أستطيع أن أصدق أنني أقف هنا الآن، محاولًا أن أقول شيئًا معقولًا إلى حد ما عن الكتابة، فيما يتعلق بجائزة نوبل في الأدب التي حصلت عليها.
جون فوس يلقي كلمة شكر في حفل توزيع جائزة نوبل في الأدب، 10 ديسمبر (الصورة: جائزة نوبل).
الكتابة يمكن أن تنقذ الأرواح
خلال كتابة "علم السبتولوجي" ، عشتُ بعضًا من أسعد لحظاتي ككاتب. لم أكن أنوي كتابة رواية طويلة، لكن الكتاب كتب نفسه بنفسه تقريبًا. كتبتُ أجزاءً بسلاسة شديدة، فبدا كل شيء على ما يُرام دفعةً واحدة.
أعتقد أن هذا هو الوقت الذي كنت فيه أقرب إلى ما يسمى بالسعادة.
تحتوي رواية "السبعينيات" بأكملها على ذكريات من معظم أعمالي الأخرى، ولكن من منظور مختلف. عدم وجود أي فترة زمنية في الرواية بأكملها ليس وليد الصدفة. لقد كتبت الرواية هكذا، دفعةً واحدة، دون توقف.
تلقت كتبي الأولى انتقاداتٍ سيئة، لكنني قررتُ ألا أُصغي إلى آراء النقاد. عليّ فقط أن أثق بنفسي وأُواصل كتابتي.
لو لم أفعل ذلك، كنت سأتوقف عن الكتابة بعد صدور روايتي الأولى، " أحمر، أسود "، منذ أربعين عامًا.
بعد ذلك، حصلتُ على تقييمات إيجابية في الغالب، بل وبدأتُ أحصد جوائز. أعتقد أنه من المهم الاستمرار على نفس المنوال: إذا لم أُصغِ للتقييمات السلبية، فلن أدع النجاح يؤثر عليّ أيضًا.
سألتزم بكتاباتي، سألتزم بها، سألتزم بما أنجزته. أعتقد أن هذا ما فعلته، وأؤمن حقًا أنني سأستمر فيه حتى بعد فوزي بجائزة نوبل.
عندما أُعلن فوزي بجائزة نوبل للآداب، تلقيتُ العديد من رسائل البريد الإلكتروني والتهاني. كنتُ في غاية السعادة. كانت معظم التهاني بسيطة ومبهجة، بينما كان بعضها مؤثرًا لدرجة البكاء.
لقد أثر ذلك علي حقا.
ما أثّر بي أكثر هو أن قرّائي قالوا إن كتابتي أنقذت حياتهم. بطريقة ما، لطالما عرفت أن الكتابة قادرة على إنقاذ الأرواح، حتى حياتي.
وإذا كان بإمكان كتاباتي أيضًا أن تساعد في إنقاذ حياة شخص آخر، فلا شيء يمكن أن يجعلني أكثر سعادة.
وُلِد جون فوس عام ١٩٥٩ في هاوغيسند، النرويج. نُشرت روايته الأولى "أحمر ، أسود " عام ١٩٨٣. وفي عام ١٩٨٩، نالت روايته "ناوستيت" ( مبنى القوارب ) استحسان النقاد.
ثم واصل كتابة مسرحيته الأولى عام 1992 - Nokon kjem til å kome ( شخص ما سيأتي ). في عام 1994، عُرضت مسرحية Og aldri skal vi سكيلاجاست على المسرح الوطني في بيرغن.
فوسه، وهي لهجة مؤلفة من النينورسك (المعروفة أيضًا بالنرويجية الجديدة)، وهي إحدى الصيغتين القياسيتين للغة النرويجية، ويتحدثها حوالي ٢٧٪ من السكان.
يُعدّ الكاتب المسرحي الأكثر تمثيلاً في أوروبا، إذ تُرجمت أعماله إلى 40 لغة. يحمل جناحٌ في فندقٍ في أوسلو، النرويج، اسمه.
بالإضافة إلى كتابة المسرحيات والروايات، جون فوس هو مترجم أيضًا.
(المصدر: جائزة نوبل)
[إعلان 2]
رابط المصدر
تعليق (0)