صناعة الكوميديا ​​الفيتنامية من دورايمون إلى دورايمون

نجاح غير متوقع من الأعمال الكلاسيكية الفيتنامية

بالنسبة لقراء جيلي 8X و9X، كلما ذكروا أسماءً مثل نوبيتا، زوكا، تشاين، زيكو... لا شك أن لديهم ذكرياتٍ كثيرة عن الوقت الذي كانوا شغوفين فيه بسلسلة القصص المصورة "دورايمون". يقول الباحث المستقل في مجال القصص المصورة، تشوكيم، إنه بعد مرور أكثر من ثلاثة عقود على عام 1992، عندما جلبت دار نشر كيم دونغ سلسلة القصص المصورة الشهيرة "دورايمون" إلى فيتنام، أصبح القط الروبوتي الذكي صديقًا حميمًا لأجيال عديدة من الأطفال والآباء. بالنسبة له شخصيًا، كان استلام نسختين من "دورايمون" من والده بمثابة "أول صدمة في حياته".

علق السيد تشوكيم قائلاً: "كانت إشارة دورايمون التي أُطلقت عام ١٩٩٢ بمثابة قنبلة انفجرت في سماء صافية. إن أثر "دورايمون" في قلوب القراء لا يُضاهى، ويمكن اعتباره معلمًا ثقافيًا".

شارك باحث القصص المصورة المستقل تشوكيم في معرض "من دورايمون إلى دورايمون، 30 عامًا من رحلة القط الروبوت في فيتنام".

مع ذلك، قليلٌ من الناس يعرفون أن سلسلة "دورايمون" في فيتنام لها ثلاث طبعات، وأن هذه السلسلة نُشرت سابقًا دون حقوق نشر. روى الكاتب لي فونغ لين، محرر النسخة الأولى من سلسلة "دورايمون"، أنه في السنوات التي تلت إلغاء آلية الدعم، واجهت دار نشر كيم دونغ وضعًا صعبًا، فلم تُبع الكتب وامتلأت المستودعات. واضطر المحررون، وحتى المديرون، إلى بيع الكتب على الأرصفة. ولحسن الحظ، خلال دورة تدريبية في خريف عام ١٩٩١، أبلغ زميل تايلاندي السيد نجوين ثانغ فو (مدير دار نشر كيم دونغ آنذاك) أن سلسلة "دورايمون" تحظى بشعبية كبيرة لدى الأطفال في هذا البلد.

بعد دراسة النسخة التايلاندية والنسخة اليابانية الأصلية، قرر السيد فو إعداد هذا الكتاب، رغم اعتقاد 90% من موظفي الوحدة بأنه لن يُباع. بعد ستة أشهر من النقاش المتواصل، تشجعت السيدة لين على قبول تحرير "دورايمون".

استلهامًا من الشعب التايلاندي، لم تترجم دار نشر كيم دونغ النص الأصلي، بل أعادت تحريره. واختير الفنان بوي دوك لام لتحرير محتوى وصور سلسلة الكتب. كما نُقل الإنتاج إلى مدينة هو تشي منه . في 11 ديسمبر 1992، طُرح المجلد الأول بعنوان "الوشاح المتحول" في الأسواق، إيذانًا بوصول "دورايمون" إلى فيتنام. لم يكن أحد يتوقع أن تشتعل حمى القصص المصورة بين القراء الشباب فور صدور "دورايمون". نفدت جميع الكتب من المكتبات في كل مكان أمام أعين القراء الشباب المتلهفين.

حققت المجلدات الأربعة الأولى نجاحًا باهرًا. طار السيد فو إلى الشمال، بصوت أجش، معلنًا نفاد 40 ألف نسخة من الكتاب. كانت القصة بمثابة صاعقة تُنذر بأحداث عظيمة على وشك الحدوث، كما تذكرت السيدة لين.

على الرغم من نجاحها الكبير، توقف رسميًا نشر طبعة "دورايمون" غير المرخصة عام ١٩٩٥. بعد شراء حقوق النشر، في عام ١٩٩٨، عادت "دورايمون" بمحتوى ينسجم مع روح طبعة عام ١٩٩٢ والأصل. في عام ٢٠١٠، توقفت دار نشر كيم دونغ عن نشر الكتب التي تحمل اسم "دورايمون"، واستبدلته بـ "دورايمون"، مع ترجمة اتبعت اللغة اليابانية عن كثب. كما تم تغيير الشخصيات إلى أسمائها الأصلية: شيزوكا، جايان، سونيو، ديكيسوغي. كما تغير شكل الكتاب، حيث أصبحت الطباعة من اليمين إلى اليسار، على غرار طريقة قراءة المانجا في اليابان. بعد هذه الفترة، بالإضافة إلى نسخة القصص المصورة التقليدية، وصل "دورايمون" إلى القراء من خلال قنوات مثل الأفلام ومسلسلات الرسوم المتحركة والقصص المصورة الملونة.

كلما زاد عدد مرات فوز دورايمون، ازدادت قضية حقوق النشر سخونة. وقد احترمت دار نشر كيم دونغ حقوق النشر منذ البداية بتوقيعها مع شريكها قبل ست سنوات من انضمام فيتنام إلى اتفاقية برن، حسبما قالت السيدة لين.

لا تزال هناك تحديات

وفقًا للباحث تشوكيم، لا تُعدّ سلسلة قصص دورايمون المصورة ظاهرة ثقافية في المراحل الأولى لصناعة نشر القصص المصورة في فيتنام فحسب، بل تعكس أيضًا عملية اندماج وتطور الثقافة الشعبية الفيتنامية. فمنذ إصدارها الفريد عام ١٩٩٢، مرورًا بإصدار عام ١٩٩٨، وصولًا إلى الإصدارات التي تلتها عام ٢٠١٠، أثبتت سلسلة "دورايمون" حيويتها الدائمة وتأثيرها العميق على أجيال عديدة من القراء الفيتناميين.

حلقة نقاش مستديرة بعنوان "من دورايمون إلى دورايمون: حقوق الطبع والنشر للقصص المصورة في فيتنام على مدى ثلاثة عقود".

من منظور أوسع، قالت الأستاذة المشاركة، الدكتورة نجوين ثي ثو فونج، مديرة المعهد الوطني الفيتنامي للثقافة والفنون، إن صناعة النشر هي واحدة من 12 صناعة ثقافية تم تحديدها ضمن نطاق استراتيجية تطوير الصناعات الثقافية حتى عام 2020، مع رؤية حتى عام 2030. إن دراستنا لمسار قصص دورايمون المصورة إلى فيتنام تمنحنا نظرة عامة لتعزيز الفهم وتبادل المعرفة بشأن حماية واستغلال الملكية الفكرية وحقوق النشر والحقوق ذات الصلة في قطاع النشر.

مع ذلك، ليس من السهل تحقيق نجاح مثل "دورايمون". فرغم التقدم الكبير المحرز، لا تزال مسألة إنفاذ حقوق النشر في فيتنام قضيةً مؤلمة. فالكتاب المصوّر الذي صدر للتو يُقرصن فورًا تقريبًا، ويُنشر على الإنترنت، ثم يُمكن لأي شخص الوصول إليه مجانًا. وصرح الباحث تشوكيم بأن الكثيرين في فيتنام اعتادوا قراءة القصص المصورة المقرصنة. وهذا أمر شائع لدرجة أنه "أطاح" بتقليد تأجير الكتب المصورة في فيتنام، بينما لا يزال هذا التقليد شائعًا في اليابان وكوريا وتايلاند وغيرها.

هذه المواقع الإلكترونية غير خاضعة لأي عقوبات، وهي مرنة للغاية في تغيير أسماء نطاقاتها. في ظل التطور التكنولوجي الحالي، تشتري هذه المواقع اليوم اسم نطاق في هذا البلد، ثم تُغيّره غدًا إلى اسم نطاق في بلد آخر بسرعة فائقة.

وفقًا للباحث تشوكيم، فإن مستوى القراء اليوم مرتفعٌ جدًا ومتطلب، فهم لا يشترطون في أي عمل كوميدي أن يكون جيدًا في محتواه فحسب، بل أن يكون متقنًا في صناعته وشكله. إنهم مستعدون لشراء العمل الأصلي للمقارنة والتباين، بل وحتى لاكتشاف الأخطاء التي فاتتهم أثناء التحرير. وهذا سيُشكل ضغطًا على العاملين في مجال النشر.

لكن الأمر الأكثر إثارة للقلق هو أن غالبية الجمهور لا تزال تعتبر القصص المصورة مخصصة للأطفال فقط. يعتقد الباحث تشوكيم أنه لبناء قاعدة ثقافية صناعية من الرسوم المتحركة والقصص المصورة، يجب علينا أولًا تغيير هذه العقلية، لأنه إذا استمررنا في وضعها بهذه الطريقة، فسيواجه هذا النوع من الفن العديد من العوائق.

وبحسب الدكتورة نجوين ثي تو ها (مركز تطوير الصناعة الثقافية والفنون المعاصرة - المعهد الوطني للثقافة والفنون في فيتنام)، فإن وجود وتطوير القصص المصورة اليابانية في فيتنام، والتي يعد دورايمون ممثلاً نموذجياً لها، سيثير قضايا تحتاج إلى البحث وتطوير سياسات لتعزيز صناعة النشر الثقافي كصناعة ثقافية إبداعية.

علّقت السيدة ها قائلةً: "يعكس كتاب دورايمون حقبةً من تاريخ صناعة النشر والقصص المصورة في فيتنام، ويعكس تحوّلاً في تفكير المحررين والمسؤولين الحكوميين عن الأنشطة الثقافية والفنية، ويعكس انفتاح القراء. من منظور بحثي، تُقدّم سلسلة الكتب الكثير، إذ تُظهر أنه بفضل انفتاح القراء، يُمكننا تطوير وتنوع أشكال التعبير الثقافي في المستقبل".

الفو

المصدر: https://www.congluan.vn/cong-nghiep-truyen-tranh-viet-namtu-doremon-toi-doraemon-post313992.html