ماذا يفعل مسرح العاصمة للهروب من الاتجاه الآمن والحنين إلى الماضي؟

من الازدهار إلى… الأزمة

في مؤتمر "مسرح العاصمة - 70 عامًا من مواكبة الأمة" الذي نظمته مؤخرًا جمعية مسرح هانوي ، اتفق جميع المتحدثين على أن هانوي كانت وستظل أحد مراكز المسرح الوطني، ملتقىً للمواهب المسرحية. ووفقًا للفنان الشعبي بوي ثانه ترام، فقد شهدت هانوي منذ أوائل القرن العشرين معظم أهم الفعاليات المسرحية في الحياة المسرحية للبلاد وتبلورت فيها . وعلق الفنان الشعبي بوي ثانه ترام قائلاً: "في السنوات الأولى التي أعقبت ثورة أغسطس، استحق مسرح هانوي أن يكون مركزًا، وأن يكون نقطة الإنارة التي تُنير المسرح الوطني".

بعد العاشر من أكتوبر عام ١٩٥٤ مباشرةً، دخل مسرح هانوي سريعًا في مسارح الثورة، مُقدّمًا العديد من المسرحيات ذات الطابع النضالي الحادّ والمواضيعي. وعلى وجه الخصوص، مثّلت الفترة من ١٩٧٥ إلى ١٩٨٥ العصر الذهبي لمسرح العاصمة، حيث ناقشت مسرحيات عديدة جوانبَ حياتيةً مُلهمةً كانت تُثير قلق المجتمع. وقد استوعب مسرح كاي لونغ، في سياق التبادل الثقافي، التقاليدَ العريقةَ الأنيقة، واكتسب حيويةً وجاذبيةً عصريتين. أما مسرح تشيو، فقد انتقل من الاستكشاف والتجريب الحذر إلى الابتكار "الحماسي والحازم"، ليُكافأ بعد ذلك بنجاحٍ باهر، يُشبه إلى حدٍ كبير "سيتا". وفي هذا العصر الذهبي أيضًا، ظهر جيلٌ جديدٌ من الفنانين الموهوبين، مُثبتين جدارتهم كخلفاء.

يؤدي فنانون من مسرح هانوي تشيو عروضًا في حدث "مهرجان الثقافة من أجل السلام " للاحتفال بالذكرى السبعين لتحرير العاصمة.

ومع ذلك، منذ عام ١٩٨٦ وحتى الآن، ومع المسرح الوطني، دخل مسرح هانوي مرحلة جديدة من التحديات. فقد كافحت المسارح للبقاء مع تغير أذواق الجمهور، وظهور العديد من أشكال الترفيه الحديثة. فقدت المسارح جمهورها تدريجيًا، مما دفع الناس إلى وصفها بمصطلحات مأساوية مثل "مسرح الأزمة"، و"المسرح المتدهور"، و"مسرح سبل العيش"...

الأمر الأكثر إثارة للقلق هو أن المسرح لا يدور إلا حول مواضيع قديمة وبالية، بعيدة كل البعد عن الواقع المعاش يوميًا، ونادرًا ما يُبتكر أسلوب التعبير. ووفقًا للدكتور والناقد المسرحي كاو نغوك، فإن مسرح العاصمة يفتقر منذ عقود إلى أعمال تتناول مواضيع حديثة جذابة، ويفتقر إلى صورة هانوي الديناميكية ذات التغييرات الجذرية الكثيرة. فالنص ضعيف، والحوار باهت، والشخصيات تفتقر إلى المنطق، ولم تتغير جماليات المسرح تقريبًا منذ عقود...

"من خلال المهرجانات المسرحية التي تقام بشكل دوري في العاصمة، يرى المشاهدون أن الوحدات تتبع اتجاهًا آمنًا وحنينًا عندما لا تزال تعرض نصوصًا تاريخية أو أسطورية أو شعبية أو أسطورية أو أجنبية أو قديمة" - تقييم الدكتور كاو نغوك.

أكد الدكتور كاو نغوك أنه عندما يتغير مستوى الجمهور وذوقه وظروفه بشكل كبير، ولكن لا يزال الشكل الفني محتفظًا بالشكل القديم، ولم يعد مناسبًا للعصر الجديد، يصعب الحديث عن الجاذبية، ويصعب جذب الجمهور إلى المسرح. بالنسبة لوحدات مسرح هانوي، ولفترة طويلة، كانت المشكلة الأكثر إزعاجًا هي إيجاد نصوص يكون فيها شعب وأرض هانوي الصورة المركزية، وهو مطلب ملحّ دائمًا ولكنه لم يُلبَّ بعد. هناك أيضًا نقص في الكُتّاب الذين يُكرّسون أنفسهم للكتابة عن هانوي، أولئك الذين يمتصون روح هانوي في كل صفحة من كتاباتهم.

«لا يوجد نقص في الكُتّاب والشعراء الذين يُحبّون هانوي ويتوقون للتعبير عنها في أعمالهم، لكنّ قسوة النصوص تُبقيهم مُترددين. كما يعتقد بعض الكُتّاب أنّ هناك العديد من النصوص الجيدة عن هانوي، لكنها لم تتجاوز مرحلة التقييم، ولم تجد التناغم الذي يُعبّر عنه على المسرح» - قال الدكتور كاو نغوك.

التغيير للعثور على اتجاه جديد

وأشار الدكتور كاو نغوك إلى الصعوبات والنقائص التي يعاني منها مسرح العاصمة، وقال أيضًا إنه مع وجود العديد من وحدات الفن المركزية والمحلية الموجودة في المنطقة، والتي تعد جميعها رائدة في كل نوع من أنواع الدراما، فإن مسرح هانوي لا يزال يتمتع بقوة داخلية قوية للغاية.

تعتقد السيدة نغوك أنه من الضروري الاستثمار بشكل مناسب وعميق لإنتاج أعمال مسرحية مشبعة بالهوية الثقافية لهانوي، حتى يتمكن مسرح العاصمة من تأكيد تفرده وتميزه، الذي لا يمكن الخلط بينه وبين المناطق الأخرى. ولتحقيق ذلك، من الضروري الاستعانة برؤى القادة ومراجعي النصوص، و"تمهيد الطريق للذهب" لإنتاج أعمال مسرحية تليق بمكانة العاصمة اليوم.

مشهد من مسرحية "المغني" لمسرح هانوي تشيو.

ينبغي على كل وحدة فنية أن تُنشئ لمسرحها الخاص عددًا من مؤلفي المسرح الذين يتناسبون مع وجهة نظرها وتوجهها، حتى تتمكن من الاستثمار فيهم بالشكل المناسب. حينها فقط، يُمكننا أن نأمل في حصد أعمال أدبية مُشبعة بالصفات الفريدة لهذه الأرض الثقافية العريقة. - اقترح الدكتور كاو نغوك.

قال الكاتب نجوين توان ثانغ أيضًا إن هانوي "موضوعٌ رائع"، فمنذ تانغ لونغ - دونغ دو في الماضي وحتى هانوي اليوم، تزخر المدينة بالعديد من المشاهير، حتى أن كل شخص، وكل شجرة، وكل زاوية شارع تشهد على التاريخ، وهناك العديد من القصص التي تُروى. لا ينبغي أن نركز على موضوع نقل لي كونغ وان للعاصمة في كل عطلة، أو على الموضوع التاريخي الحديث المتمثل في قتال هانوي للفرنسيين أو معركة هانوي - ديان بيان فو. قال السيد ثانغ: "لقد كُتبت أعمالٌ كثيرةٌ تتناول هذه الأحداث، وقد لاقت نجاحًا باهرًا. لقد حان الوقت لإفساح المجال لأحداثٍ أخرى، ذات مغزى كبير لهانوي، لكن غبار التاريخ طمسها" .

وفقًا للفنان الشعبي نجوين هوانغ توان، رئيس جمعية مسرح هانوي، فإن ميل أشكال الترفيه إلى التعدي تدريجيًا على الفن الاحترافي لا يعود إلى فقدانه لمهنيته، بل يعود أساسًا إلى ذوق الجمهور. هذا ليس أمرًا جديدًا أو مخالفًا للقانون، بل ظاهرة عالمية. لحسن الحظ، يعود الجمهور تدريجيًا إلى المسرح، إلا أنهم يطالبون بأعمال فنية ذات جودة فنية عالية، واستثمار متقن، وإبداع غني... لذلك، بالإضافة إلى الاستثمار في الوقت المناسب والمركّز والموجّه، يجب على المهنة نفسها أن تتغير لإيجاد اتجاه جديد.

قال السيد توان إن جمعية فناني المسرح في هانوي ستناقش في الفترة المقبلة مع جمعية فناني المسرح في فيتنام والوحدات الفنية في المنطقة سبل تطوير أعمال التنسيق بما يضمن الفعالية. وفي الوقت نفسه، وبينما لا يزال عدد المؤلفين القادرين على كتابة النصوص والنظريات النقدية للمسرح محدودًا، ستركز الجمعية على الاستفادة من خبرات هذا الفريق الإبداعي الواسعة ومواهبه، رغم صغر سنه.

الشخصية البطولية، رمز حقبة تاريخية، وإلهام المديح بألوان ملحمية، هي سمة العصر. أما الطبيعة الشفافة أحادية الجانب لشخصيات تلك الحقبة الجميلة والرومانسية، فهي من الماضي. في الفترة القادمة، ننتظر منا نحن - المحترفون - الإجابة على أسئلة شخصيات تلك الحقبة، وأساليب إدراكها وتعبيرها، ومصدر إلهامها الرئيسي. في هذا المجال، يكمن دور الفنان الرائد في اكتشاف مشاكل العصر، واستشراف اتجاهات تطور المجتمع، وإدراج هذه المشاكل والشخصيات في الأعمال الفنية، حتى تعود إلى الحياة.

خانه نغوك

المصدر: https://www.congluan.vn/san-khau-thu-do-lam-gi-de-thoat-khoi-xu-huong-an-toan-hoai-co-post316089.html