التوقعات بشأن "صناعة الموسيقى" في فيتنام

بفضل قدرته على الجمع بين نقاط القوة في الموسيقى والحوار والرقص والتمثيل، يثبت هذا النوع الموسيقي جاذبيته بشكل متزايد للجمهور الحديث.

من الواضح أنه لم يسبق للجمهور الفيتنامي أن حظي بفرصة الوصول إلى هذا الكم من الأعمال الموسيقية والاستمتاع بها كما هو الحال اليوم. والجدير بالذكر أنه إلى جانب ظهور مسرحيات ذات طابع كلاسيكي غربي قوي، هناك العديد من المسرحيات الأوبرا كما يتم استغلال الأفلام التي كتبها الفيتناميون والتي تحكي قصصًا عن الشعب الفيتنامي من قبل العديد من وحدات الفن "الملتزمة".

من بين المسرحيات الموسيقية الفيتنامية الأصيلة التي لاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور في الآونة الأخيرة: "مغامرات رجل الكريكيت" (أوبرا وباليه مدينة هو تشي منه )؛ "ثلج في سايغون"، "تام كام"، "ثوي تينه - الطفل رقم 101" (فرقة مسرح بافالو)؛ "تيان نغا" (مسرح إيديكاف)؛ "تراي هوا فانغ"، "سونغ"، "فين دا نغو ساك" (مسرح توي تري). ومؤخرًا، عُرضت أيضًا مسرحيات موسيقية سياسية ناجحة، أبرزها "نغوي كام لاي" (مسرح شرطة الشعب) التي تُعيد إحياء حياة الرئيس هو تشي منه ومسيرته الثورية، أو المسرحية الموسيقية "خات أو دوت دو" (الجامعة العسكرية للثقافة والفنون بالتعاون مع مسرح الأوبرا والباليه الفيتنامي)، التي تُصوّر قصة مُثُل الجنود المعاصرين.

على وجه الخصوص، فاجأ عرض مسرحيتين موسيقيتين فيتناميتين خالصتين في المهرجان الوطني للموسيقى والرقص لعام ٢٠٢٤، وهما "حلم تشي فيو" (مسرح ثانغ لونغ للموسيقى والرقص - جائزة الامتياز) و"بي فو - كونغ موت كيب نغوي" - الميدالية الفضية، الكثير من المشاهدين الذين لم يتوقعوا هذا النجاح الباهر. من بين هذه الأعمال، أعمال مستوحاة من الأدب والتاريخ الفيتناميين، وأعمال جديدة كليًا، أو مستوحاة من قصص واقعية، بدرجات متفاوتة من النجاح، لكنها جميعًا، بشكل عام، تُسهم في تحقيق حلم صناعة موسيقية "صنع في فيتنام" وتؤكد على إمكانات تطوير سوق الموسيقى في البلاد.

منذ عرض أول مسرحية موسيقية فيتنامية بعنوان "الآنسة ساو" (سيناريو وموسيقى: دو نهوان)، عام ١٩٦٥، شهدت المسرحيات الموسيقية في بلدنا ما يقرب من ٦٠ عامًا من التطور. ولكن لا بد من الاعتراف بأن المسرحيات الموسيقية الفيتنامية إذا أرادت أن تشق طريقها وتثبت مكانتها، فلا يزال عليها أن تتطور على عدة مراحل. فبالمقارنة مع بعض الفنون الأخرى، تُعتبر المسرحيات الموسيقية مجالًا صعبًا نسبيًا. ووفقًا للمخرج - الفنان المتميز لي آنه تويت - "المسرحية الموسيقية أشبه بجبل شاهق تشرق عليه شمس ساطعة بألوان زاهية، ولكن لمسها يتطلب مهارات وتدريبًا عاليًا لتسلق الجبل".

تتطلب المسرحيات الموسيقية من الممثلين إتقان مهارتين أو ثلاث، من الرقص والغناء إلى التمثيل. ومع ذلك، لا يوجد في فيتنام سوى عدد قليل من الممثلين الذين يمتلكون هذه المهارات ويطبقونها بمهارة على المسرح. علاوة على ذلك، لا يوجد في بلدنا مركز تدريب احترافي للعروض الموسيقية، مما يضطر الوحدات الفنية والفنانين إلى "التعلم أثناء العرض" عند إخراج مسرحية.

بالنظر إلى المسرحيات الموسيقية الفيتنامية، ليس من الصعب ملاحظة الخلل في تقنيات أداء الفنانين. فعند مشاهدة أعمال الوحدات التي تُركز على العروض الدرامية، ستجد أن التمثيل أبرز بكثير من الغناء والرقص. على العكس، في المسرحيات الموسيقية التي تُركز على الغناء والرقص، ستجد أن القدرة على التمثيل أضعف بعض الشيء. تُعتبر الموسيقى عنصرًا بالغ الأهمية في المسرحيات الموسيقية، ولكن في بعض المسرحيات، لا يُستثمر هذا العنصر.

في الآونة الأخيرة، ومع دعم معدات العرض وتكنولوجيا الصوت والإضاءة الحديثة، تم الاستثمار بشكل متزايد في العناصر البصرية للمسرحيات الموسيقية، ولكن لا تزال هناك فجوة في فريق المؤلفين والمخرجين وكتاب السيناريو المحليين الذين يفهمون المسرحيات الموسيقية حقًا ولديهم القدرة على صنع المسرحيات الموسيقية.

بالنظر إلى كوريا، فقد دخلت المسرحيات الموسيقية إلى البلاد حوالي ستينيات القرن العشرين، وهو نفس الوقت الذي ظهرت فيه المسرحيات الموسيقية في بلدنا. ولكن بحلول عام 2000، أصبحت كوريا تمتلك برامج تعليمية موسيقية احترافية ومعلمين موسيقيين مؤهلين، مما أدى إلى تطور سريع في هذا المجال. وعلى مدار العشرين عامًا الماضية، دأبت الحكومة الكورية على وضع استراتيجيات لتوسيع نطاق المسرحيات الموسيقية الكورية عالميًا، من خلال الاستشارات الاستثمارية المباشرة، وربط المنتجين المحليين بالشركاء الدوليين... وحتى الآن، أصبحت كوريا رسميًا واحدة من أكبر أربع أسواق موسيقية في العالم.

من خلال تجربة التنمية في بلدكم، يتضح أن المسرحيات الموسيقية الفيتنامية، إذا أرادت تحقيق تقدم كبير، فإنها تحتاج أيضًا إلى آليات خاصة لتدريب وتأهيل الكوادر البشرية المتخصصة في المسرحيات الموسيقية، وتوفير استثمارات مناسبة لتشجيع الإبداع، وإنتاج أعمال موسيقية تحمل الهوية والعلامة التجارية الفيتنامية. علاوة على ذلك، هناك حاجة إلى سياسات لإنشاء سوق للمسرحيات الموسيقية، وتطوير الصناعة الموسيقية تدريجيًا، وتقديم مساهمات عملية في تطوير الصناعة الثقافية.

مصدر