ماذا يستطيع المسرح الفيتنامي أن يفعل للخروج من المأزق؟

[إعلان 1]

وهذا يجعل أي شخص مهتم بالحياة المسرحية الفيتنامية يشعر بخيبة الأمل والقلق ...

العودة إلى… الأوقات المظلمة

في حفل توزيع جوائز المسرح لعام ٢٠٢٣، أعرب الدكتور نجوين دانغ تشونغ، نائب رئيس جمعية فناني المسرح في فيتنام، عن أسفه لعدم حصول جوائز المسرح لعام ٢٠٢٣ على جائزة "أ" لكلٍّ من المسرحيات والنصوص الأدبية. واضطر مجلس الفنون إلى "فصل السيئ عن الجيد" لاختيار عدد من جوائز "ب". وهذا يعكس جزئيًا ما شهده فن المسرح العام الماضي، مما جعلنا نشعر بعدم الاستقرار والإحباط.

ماذا يمكن للإنتاج الفيتنامي أن يفعل لتجنب الكارثة؟ — مشهد من مسرحية "عاصفة رعدية" لمسرح لي نغوك - العمل الفائز بالجائزة "ب" لجائزة المسرح لعام ٢٠٢٣. الصورة: مسرح لي نغوك

بافتراض أن الحياة المسرحية في عام ٢٠٢٣ ستعود إلى كآبتها وجمودها الذي ساد قبل سنوات، أكد الدكتور نغوين دانغ تشونغ أن "الاختناقات" التي كانت قائمة لسنوات طويلة لم تُزل. من بينها، أكبر "اختناق"، وهو أيضًا أصعب ما في الوقت الحالي، هو أزمة الكوادر الإبداعية التي يعاني منها المسرح. لسنوات عديدة، وحتى في عام ٢٠٢٣، افتقر المسرح دائمًا إلى نصوص تتناول مواضيع معاصرة، وقضايا ساخنة تؤثر على جوانب متعددة، وتُغير الناس والمجتمع في فترة التكامل. يبدو أن مؤلفي المسرح يتجنبون الواقع الحي الذي يحدث يوميًا، ويؤثر على الناس والمجتمع من جميع النواحي، ويُجددون منظومة القيم. هذا يؤكد أن فريق المؤلفين لا يزال "مستسلمًا" أمام واقع الحياة، مع تدفق مواد لا حصر لها يوميًا.

«يواجه فريق الكُتّاب صعوبةً في التوجيه الإبداعي، وكيفية استيعاب وتفسير تناقضات وصراعات مجتمع اليوم وشعبه. ولعلّ هذا هو السبب الذي يدفع معظم الكُتّاب إلى الكتابة عن مواضيع تاريخية وشعبية، ولا يجرؤون على تجسيد جميع جوانب الحياة المعاصرة. ومع ذلك، فإن معظم الأعمال لم تصل إلا إلى مستوى التوضيح التاريخي»، هذا ما قاله نائب رئيس جمعية فناني المسرح الفيتناميين.

قال السيد تشونغ أيضًا إن نظرية النقد المسرحي ضعيفة منذ سنوات طويلة. حاليًا، لا تضمّ القوى النقدية سوى عدد قليل من الكُتّاب القدامى، ولا يوجد جيل قادم. وشبّه السيد تشونغ ذلك قائلًا : "عندما لا يتأثر فن المسرح بمن يعملون في نظرية النقد المسرحي، فسيكون أشبه بسيارة بلا فرامل، سواءً في الصعود أو الهبوط" .

من منظور آخر، يُقيّم الباحث نغوين ذي خوا مستقبل المسرح في عام ٢٠٢٣، ويرى أن المسرح، بعد أكثر من عقدين من الأزمة (منذ عام ١٩٩٠)، قد عاد بقوة خلال السنوات الخمس الماضية. في عام ٢٠٢٢، شهد المسرح ازدهارًا بعد عامين من الركود بسبب جائحة كوفيد-١٩. وبحلول عام ٢٠٢٣، سيواصل المسرح مساره التنموي، والأهم من ذلك، أنه "يتطور في الاتجاه الصحيح".

وفقًا للسيد خوا، سيشهد قطاع المسرح الحكومي في عام ٢٠٢٣ ازدهارًا ملحوظًا، مع زيادة وتيرة إضاءته. حتى مسرح تونغ، وهو مسرح انتقائي، شهد "تقدمًا" في مبيعات تذاكر مسرح تونغ الفيتنامي. وأضاف السيد خوا : "سيكون عدد العروض في عام ٢٠٢٣ أعلى، على سبيل المثال، قدم مسرح هانوي للدراما، الذي افتُتح مؤخرًا في عام ٢٠٢٢، المزيد من العروض في عام ٢٠٢٣. كما يشهد مسرح الدراما الفيتنامي إضاءات أكثر، حتى أن مبيعات التذاكر نفدت بالكامل" .

أكد السيد خوا أيضًا أن هذه الحركة تتجلى بوضوح أكبر في وحدات المسرح الخاص. في هانوي، بالإضافة إلى مسرح لي نغوك، الذي اشتهر لسنوات عديدة، يُعد مسرح لوك تيم أيضًا مسرحًا مثيرًا للاهتمام. على الرغم من عدم عرض مسرحية "دمية" لمسرح لوك تيم بانتظام، إلا أنها حققت نجاحًا باهرًا وشعبية واسعة. بالنسبة لمسرح لي نغوك، فقد عُرضت العديد من المسرحيات في عامي 2022-2023، مثل "الملك لير" و"العريضة 72"، لمئات الليالي، إلا أنها لا تزال تعاني من ظاهرة "نفاد التذاكر". في مدينة هو تشي منه، شهدت العديد من المسارح انتعاشًا ملحوظًا في عام 2023، بالتزامن مع ظهور المزيد من وحدات المسرح الخاص، التي تشهد أنشطتها ازدهارًا أكبر من السنوات السابقة.

إزالة "الاختناقات" بالإجماع

ومع ذلك، مهما يكن من أمر، يتشاطر كثيرون في هذا المجال الرأي القائل بأن الفنون الأدائية لا تزال تعاني من "العديد من المسرحيات الضعيفة، وقليل من المسرحيات الجيدة". ووفقًا للأستاذ المشارك، الدكتور تران تري تراك، فرغم إقامة العديد من المهرجانات والعروض وحصول المسرحيات على العديد من الميداليات، إلا أننا ما زلنا نفتقر إلى أعمال رفيعة المستوى؛ فقد مُنح الفنانون ألقابًا عديدة، لكن المسرح لا يزال يفتقر إلى الجمهور؛ ورغم استثمار الدولة بكثافة في المسرح التجريبي، إلا أن الفنون الأدائية لا تزال قديمة الطراز...

وفقًا للخبراء، لإنتاج مسرحية جذابة، يلزم أولًا نص جيد. ومع ذلك، في الواقع، لم يكن عدد النصوص الجيدة كبيرًا. ولسد هذا النقص، تنظم جمعية فناني المسرح الفيتنامية معسكرات كتابة بانتظام. ومع ذلك، صرّح السيد نجوين ذي خوا بأنه بسبب "قلة الاهتمام"، لا تُستخدم معظم النصوص المكتوبة، "عادةً ما يُستخدم 20 نصًا مكتوبًا فقط لعرض مسرحية واحدة".

لحل هذه المشكلة، يرى السيد خوا أن على جمعية فناني المسرح الاستفادة من ثراء الأدب الفيتنامي، لما فيه من مصادر ثرية عديدة للمواد المسرحية؛ فالتكييف ليس إلا إجراءً فنيًا ليس بالصعب. وقال السيد خوا: "لقد اقترحتُ على رئيس جمعية فناني المسرح إنشاء لجنة أدب الدراما التابعة للجمعية، ودعوة الكُتّاب للمشاركة، وطلب أعمالهم لإثراء محتوى المسرح".

وفقًا للباحث نجوين ذي كوا، لكي يستمر المسرح الفيتنامي في التطور، من الضروري إدراك أكبر عقبة اليوم وحلها، وهي دمج العديد من الوحدات الثقافية والفنية العامة بشكل آلي. هذا يؤدي إلى اضطرار المغنين والراقصين والموسيقيين إلى الذهاب لتقديم عروض مسرحية، وممثلين من تشيو لتقديم الدراما، وتونغ لتقديم تشيو، وتشيو لتقديم كاي لونغ... في حين لم ينخفض عدد الموظفين والميزانية كثيرًا. حتى أن بعض المناطق نقلت جميع وحدات الفنون إلى المركز الثقافي - وهو وحدة فنية جماهيرية. لقد أدى أسلوب "قبو المرأة القروية" هذا إلى "هوس" المسرح بشكل وحشي.

يمكننا بالتأكيد اتباع نهج آخر، وهو نقل المسرح خارج القطاع العام. ولكن لتحقيق ذلك، نحتاج إلى سياسات في هذا الشأن. على سبيل المثال، عندما يكون المسرح خارج القطاع العام، ما هي السياسات المتعلقة بالضرائب والعقارات والمناقصات للأعمال...؟ - قال السيد خوا.

يتفق العديد من الخبراء أيضًا على أنه من أجل أن تنتج الفنون المسرحية العديد من الأعمال الجديرة بالاهتمام، فمن الضروري إزالة "الاختناقات" بالإجماع، والتنسيق بين وكالات إدارة الدولة، ووحدات الفن، وجمعية فناني المسرح في فيتنام، وفريق الفنانين المشاركين بشكل مباشر في الإبداع.

تحتاج المسارح إلى توفير الموارد بشكل استباقي، فلا يمكنها انتظار المؤلفين لإرسال النصوص، وعرضها فقط إذا كانت مناسبة. بالإضافة إلى التدريب والتشجيع، تحتاج الوحدات إلى تحديث وتطبيق التكنولوجيا في الصوت والإضاءة والتصميم والتشكيل، وذلك للحفاظ على هوية كل نوع من أنواع المسرح وتلبية احتياجات الجمهور، لا سيما في ظل الطفرة التكنولوجية الحالية. تحتاج المسارح إلى التكيف للبقاء، وجذب الجمهور والتواجد الدائم شرطان أساسيان لتحقيق هذا الهدف.

خانه نغوك

[إعلان 2]
مصدر