قرصنة الأفلام: منعها بشكل استباقي منذ البداية

[إعلان 1]

إس جي بي 24/11/2023 08:40

العجز، وعدم القدرة على المقاومة... هو رد فعل صانعي الأفلام على انتهاكات حقوق الطبع والنشر المعقدة والمؤلمة والواسعة الانتشار. الممرات القانونية وتقنيات مكافحة الانتهاك ضرورية، ولكن ربما يكون أهم ما يحتاج إلى تغيير الآن هو الوعي والإدراك بأهمية حماية الحقوق القانونية.

من نتصل ومن ننقذ؟

أعادت ورشة عمل "حماية حقوق النشر في تطوير صناعة السينما" التي عُقدت ضمن مهرجان فيتنام السينمائي الثالث والعشرين، النظر في قصة قديمة، لكنها لم تُمحى من الذاكرة. بدءًا من قصة المخرجين لونغ دينه دونغ وفو ثانه هوا، وصولًا إلى أفكار الأستاذ المشارك الدكتور دو لينه هونغ تو، رئيس جمعية السينما الفيتنامية، لا تزال هذه القصة زاخرة بالأحداث.

أشار الأستاذ المشارك الدكتور دو لينه هونغ تو إلى واقع محزن: عرضت مجموعات عديدة من الطلاب بيع مخططات نصوصهم للمسلسلات التلفزيونية، فقُبلت، ودفعوا مقدمًا، وطُلب منهم إكمالها في غضون ثلاثة أشهر. ومع ذلك، نظرًا لضيق الوقت، طلبوا تمديدًا، لكن رُفض طلبهم، وطُلب منهم إنهاء العقد والتوقيع على تعهد بعدم مقاضاة الجامعة. ولكن بعد فترة وجيزة، اكتشفوا أن نصوصهم قد حُوّلت إلى أفلام، ولم تُغيّر سوى أسماء المواقع والشخصيات. وأكد السيد دو لينه هونغ تو: "في صناعة الأفلام، يحدث انتهاك لحقوق الطبع والنشر كل يوم، وكل ساعة. يشعرون بالأسف على أطفالهم، ويريدون البكاء طلبًا للمساعدة، لكنهم لا يعرفون لمن يبكون".

كما أشار ممثل مكتب فانلو للمحاماة إلى أنه في الواقع، نادرًا ما يُبادر المؤلفون أو أصحاب حقوق الطبع والنشر بإجراءات التسجيل لدى الجهات المختصة لإثبات حقوقهم. في الواقع، لا يُسجل العديد من أصحاب حقوق الطبع والنشر وقت إنشاء العمل، بل ينتظرون حتى يكتشفوا أن عملهم قد تم انتهاكه. في ذلك الوقت، لا يُمثل تسجيل حقوق الطبع والنشر هذا أي قيمة إثباتية تُذكر. بالإضافة إلى ذلك، لا تزال هناك حالات خلط بين قيمة شهادة تسجيل حقوق الطبع والنشر وشهادة حقوق المؤلف. وهذا لا يُؤدي فقط إلى تناقض مع مبدأ حقوق الطبع والنشر الناشئة بموجب آلية الحماية التلقائية، بل يُربك أيضًا الأطراف المتنازعة في إثبات مالك الحقوق.

Siêu lừa gặp siêu lầy bị phát tán lậu trên nhiều nền tảng. Ảnh: ĐPCC

احتيال خارق يلتقي بمخادع خارق ينتشر بشكل غير قانوني على منصات عديدة. الصورة: DPCC

لا يمكن أن يكون غائب الذهن

من الناحية القانونية، تمتلك فيتنام حاليًا قانون الملكية الفكرية، وقانون السينما، وقانون العقوبات، والعديد من القوانين الفرعية الأخرى. ومنذ عام ٢٠٠٤ وحتى يونيو ٢٠٢٣، شاركت فيتنام في ثماني اتفاقيات ومعاهدات دولية بشأن حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة.

تأمل السيدة سيلفي فوربين، نائبة المدير العام لقسم حقوق التأليف والنشر والصناعات الإبداعية في المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو)، أن تنضم فيتنام قريبًا إلى معاهدة بكين بشأن الأداء السمعي البصري، بما يضمن حماية المؤلفين والفنانين وغيرهم من أصحاب المصلحة، ليس فقط في فيتنام، بل في السوق العالمية أيضًا. ومع ذلك، يجب معالجة قضية انتهاك حقوق التأليف والنشر من جذورها لضمان فعاليتها.

أقرّ الدكتور نجو فونغ لان، رئيس جمعية فيتنام لترويج وتطوير السينما، بأن السينما الفيتنامية نشأت كسينما ثورية، محمية ومدعومة من الدولة، لذا كان الوعي بحماية حقوق النشر وتقاليدها شبه معدوم. ولم يحظَ هذا الأمر بالاهتمام إلا مع وجود سوق السينما وصناعة السينما.

لذلك، أكدت السيدة نجو فونج لان في مقترحها: "يجب على صانعي الأفلام أنفسهم دراسة الوثائق القانونية المتعلقة بهم بعناية لتجنب الخسائر. لا يمكننا الانتظار حتى نتعرض للانتهاك أو الحرمان قبل التحدث بصراحة، بدلاً من المشاركة منذ البداية، والبحث عن مؤسسات استشارية وبحثية، وتعيين ممثلين لحماية حقوق النشر". ووفقًا للسيدة نجو فونج لان، فإن رفع مستوى الوعي والإدراك يتطلب أيضًا التناغم بين مستويات الإدارة والمجتمع ككل، لأنه يؤثر على صناعة السينما الوطنية بأكملها. واستشهدت بالعديد من استوديوهات الأفلام الكبرى في العالم التي ترددت في إنشاء مكاتب تمثيلية أو الاستثمار عندما لاحظت مشاكل حقوق النشر في فيتنام.

أحد الحلول التي اقترحتها كلٌّ من السيدة نجو فونغ لان وفانلو هو إطلاق قضايا تجريبية ذات أثر رادع قوي. وتعتقد فانلو أن مقاضاة صاحب الحق للطرف المنتهك ليست مجرد إجراء لمعالجة سلوك الطرف المنتهك ومنعه، بل هي أيضًا رسالة تحذيرية للآخرين، مفادها أنهم مستعدون لممارسة حقوقهم لإنهاء جميع الانتهاكات. إضافةً إلى ذلك، من الأهداف الأساسية لرفع دعوى قضائية مطالبة المحكمة بإلزام الطرف المنتهك بتعويض الأضرار بشكل مُرضٍ. لذلك، يجب أيضًا تذليل العقبات والصعوبات التي تعترض رفع دعوى قضائية أمام المحكمة، حتى يتمكن أصحاب الحقوق من ممارسة حقوقهم بفعالية.

غالبًا ما يركز المخرجون أو صانعو الأفلام على إنتاج الأفلام فقط، ولا يمتلك الجميع فهمًا شاملًا للقانون. وهذا يؤدي إلى أنه بعد إصدار الفيلم وانتهاك حقوق الطبع والنشر، يسارعون إلى طلب المساعدة ويبذلون قصارى جهدهم لحماية أعمالهم، وغالبًا ما تكون حماية حقوق الطبع والنشر غير فعّالة، كما أشار المخرجان لونغ دينه دونغ وفو ثانه هوا.

[إعلان 2]
مصدر