"هانوي بيبي" لان هونغ: ما زلت أنتظر الفرصة لتقديم عمل كبير عن هانوي

المراسل: هل هناك أي فرق بين فتاة هانوي آنذاك والآن؟

فنانة الشعب لان هونغ: ربما يكمن الفرق في أنني اكتسبت وزنًا أكبر وظهرت عليّ تجاعيد أكثر. بخلاف ذلك، ما زلت أشعر بملامح فتاة هانوي، بنفس عينيّ السابقتين، وما زلت أعشق السينما بشغف. (تضحك)

المراسل: يجب أن تكون عيناك هي قوتك للتغلب على مئات الأطفال الآخرين وإقناع صناع الأفلام المتطلبين مثل هاي نينه، وهوانغ تيش تشي، وفونغ دان هوانغ بقبول دور "فتاة هانوي الصغيرة"؟

فنانة الشعب لان هونغ: نشأتُ في استوديو سينمائي، حيث كان عمي وجدّتي يعملان هناك. كانت والدتي منشغلة بدراستها العلمية ، فكنت أعيش معظم الوقت مع جدّتي وعمي. ولعلّ هذا هو سبب غرس حبّي للسينما فيّ منذ صغري، حين كنت في الثالثة أو الرابعة من عمري فقط. منذ ذلك الحين، أعجب بي العديد من المخرجين وعرضوا عليّ التمثيل، لكن جدّي وجدتي لم يوافقا. كانت والدتي أكثر إصرارًا على عدم ذلك. أرادت الانفصال عن البيئة الفنية، وقد فعلت ذلك بالفعل، لذا لم تُرِد لأبنائها أن يتجهوا إلى الفن.

ملصق فيلم "طفل هانوي". (صورة: VNA)

في ذلك الوقت، كان المخرجون المخضرمون، مثل السيدة باخ ديب والسيدة دوك هوان، اللتين درستا في روسيا، معجبين بي للغاية. لطالما كان لديهم انطباع بأنني فتاة نحيفة وضعيفة ذات عيون واسعة، لكنها غالبًا ما كانت ترتدي ملابس طويلة فضفاضة، تقف من النافذة تنظر إلى السماء، ووجهها يملؤه الحزن. كان الجميع ينادونني "كوزيت" (الفتاة اليتيمة في رواية "البؤساء" لفيكتور هوغو).

في أحد الأيام، زار المخرج هاي نينه جدته. وعندما رآني أحدق به، قال لجدته: "هذه الفتاة تتمتع بمظهر سينمائي رائع، وحزن عميق في عينيها". في عام ١٩٧٢، وبعد الانتهاء بسرعة من سيناريو فيلم "طفل هانوي"، تذكرني المخرج هاي نينه بدور طفلة هانوي في العاشرة من عمرها.

حوالي يناير ١٩٧٣، جاء إلى منزلي لإقناع والدتي. اعترضت والدتي، وهي امرأة مصممة على منع ابنها من ممارسة مهنة التمثيل، قائلةً: "الفن ظالمٌ للغاية. في شبابك، تُمدح، وفي شيخوختك، تشعر بالوحدة. لا أحب هذا الفن. أريد لابني أن يمارس مهنةً تسمح له بالعمل براحة بال حتى سن الشيخوخة". بعد محاولات إقناع كثيرة، رضخت والدتي أخيرًا. ربما ظنت أنني حتى لو خضت الامتحان، فسأفشل، لأنني في نظرها ضعيف وخجول. لكنها لم تتوقع أن تكون لان هونغ، الخجولة في المنزل، جريئةً إلى هذه الدرجة في الخارج.

في يوم اختيار الممثلين، كانت الأسئلة الشائعة التي طُرحت علينا جميعًا تدور حول عائلاتنا وهواياتنا. تحدثتُ عن شغفي بالسينما وحلمي بالتمثيل وشهرة ترا جيانج بعد الانتهاء من فيلم "١٧th Parallel، أيام وليالٍ". كما أخبرتهم عن أفلام: "Quiet Flows the Don" و"European Liberation" و"War and Peace " التي شاهدتها في الخامسة من عمري.

كانت أمي متفاجئة للغاية. قالت: في المنزل، ما كنت لأقول شيئًا، أما هنا فبإمكاني قول كل شيء. اجتزتُ الجولة الأولى من التصفيات التمهيدية بهذه الطريقة، بطبيعة الحال، رغم وجود مئات الأصدقاء في مثل عمري ذوي العيون المستديرة الكبيرة مثلي.

بحلول الجولة الثانية، شعرتُ فجأةً بإصرارٍ على الفوز بالدور. لكن كان هناك أمرٌ مؤسفٌ في ذلك الوقت، لم أكن أتمتع بميزة الظهور على الشاشة. أتذكر بوضوح أن العم ذا دان قال للعم هاي نينه: "هذه الفتاة تبدو غربيةً جدًا في الحياة الواقعية، لكن وجهها على الشاشة ليس غربيًا كما يبدو في الحياة الواقعية". تجاهل العم هاي نينه الأمر، قائلاً إن الأطفال هذه الأيام يجب أن يكونوا غير مرتبين، فالوجه الأملس والملامح غير مناسبة.

مرّ نصف شهر دون أي اتصال، وطمأنت العائلة بأكملها أنني أفقد صوابي. قصّت أمي شعري الطويل حتى أذنيّ لتُثبّطني. كنت أبكي وأتذمّر طوال الوقت، وأدفن رأسي في الحوض كل يوم لأغسل شعري، على أمل أن ينمو أسرع.

في اليوم الذي أنهى فيه فريق العمل دوره واستعد للتصوير، وعند وصولهم إلى منزلي، صُدم العم هاي نينه باختفاء شعري الطويل، بينما كانت شخصية فتاة هانوي آنذاك عبارة عن ضفيرة على الجانبين، ترتدي قبعة من القش. اضطر العم هاي نينه للقول: "لننتظر نصف شهر، عندما يصبح الشعر أطول من الأذنين، عندها يمكننا بدء التصوير". كانت والدتي لا تزال مصممة على منعي من التمثيل في الفيلم. اضطر العم نينه لإقناع والدتي قائلًا: "تمثيل هذه الفتاة هونغ قوي جدًا، وكأنها ممسوسة، مختلفة تمامًا عن الأطفال الآخرين".

ولكن لم يكن الأمر كذلك إلا عندما كتب السيد تران دوي هونغ، رئيس لجنة الشعب في هانوي، رسالة بخط اليد إلى والدتي، قائلاً إن هذا فيلم تذكاري عن هانوي وأن طاقم الفيلم شعر بأن لان هونغ فقط لديه القدرة على لعب هذا الدور، ووافقت والدتي على ذلك.

فنان الشعب لان هونغ: صُوّر الفيلم في مايو ١٩٧٣، واخترنا التصوير في أكثر أوقات النهار إشراقًا. كنت أعاني من الربو، وكنت أعاني من صفير في الصدر طوال الوقت، لأنني كنت أرتدي سترة وسترة صوفية للتمثيل. كلما زادت حرارة الشمس، ازدادت حالتي سوءًا، وكان وجهي يتورم باستمرار بسبب دواء الربو. كنت مريضًا جدًا، ولكن عندما طلب مني الأطباء التمثيل، تصرفت على الفور.

أتذكر أن السيد هاي نينه كان بارعًا في الإقناع. قبل كل مشهد، كان يجلس معي على انفراد، يُرشدني، ويُغذي مشاعري، ويُحلل كيفية تمثيل كل مشهد، وما هي الحالة المزاجية التي يجب أن يكون عليها... مع أنني كنت أحب السينما، ولأنني كنت لا أزال طفلًا، كنت أشعر بالانزعاج والملل أو الانشغال الشديد باللعب أثناء التمثيل، وأحيانًا حتى بالجدال مع المخرج.

أثناء العرض، أبقيت رأسي منخفضًا، لا أجرؤ على رفع رأسي خوفًا من الحرج. لطالما شعرتُ بأنني لم أُحسن أداءي. حتى في مراحلي الأخيرة، لم أشعر بالرضا التام.

مراسل: دور "طفلة هانوي" هو دورٌ لا يُنسى للفنانة الشعبية لان هونغ. بعد ذلك، لم تظهري إلا على المسرح، وأحيانًا على الشاشة. هل يُشكّل دور طفلة في العاشرة من عمرها أي ضغط على مسيرتك المهنية؟

فنانة الشعب لان هونغ: كان فيلم "طفلة هانوي" أول دور وافقت عائلتي على تمثيله. لذلك، أثار حماسي وفرحتي وسعادة لا حدود لها. منذ تلك اللحظة، ظننت أنني لن أختار مهنة أخرى سوى التمثيل السينمائي. وبالطبع، لم أعد أركز على الدراسة.

كانت والدتي تخشى أن أضيع في الفن، فكانت تغريني كل عام بالدراسة بجد، وتسمح لي بتعلم العزف على آلة موسيقية، والرقص، وما إلى ذلك. كنت أستجيب لجميع طلباتها الدراسية، آملةً أن تسمح لي يومًا ما بدراسة الفن. لكنها استمرت في المماطلة، حتى بلغت الرابعة عشرة أو الخامسة عشرة من عمري، فغضبتُ وتفاعلتُ معها خوفًا من أن أكون كبيرًا على القبول في مدارس الفنون. كما وبختني والدتي قائلةً: "لا يصبح ممثلًا إلا الطلاب الفاشلون"، فأهملت دراستي. لم أذهب إلى المدرسة إلا مرتين أو ثلاث مرات أسبوعيًا، ولم أقم بواجباتي المدرسية.

مراسل: في العديد من حواراتك مع الصحافة، لم تُخفِ شغفك بالرقص. ثم غذّيتَ هذا الشغف بتأسيس فرقة الدراما الجسدية في مسرح الشباب. على مدار أكثر من عشر سنوات من البحث عن رعاة والعمل الجاد على إنتاج مسرحيات، أثارتَ أيضًا جدلًا في عالم المسرح حول مسرح الفن المعاصر. وقد أثارت بعض مسرحياتك الجسدية ضجةً واسعة، حتى أنها عُرضت في الخارج. هل أنت راضٍ حقًا عن شغفك؟

فنانة الشعب لان هونغ: منذ أن كنت في الثالثة أو الرابعة من عمري، تجرأت على القفز على منصات الترانس والرقص بجنون. في ذلك الوقت، كان الرقص غريزة فقط، لم أكن أفهم شيئًا. لاحقًا، عندما بدأت العمل في مسرح الشباب، تعلمنا الرقص، لكننا لم نستخدمه كثيرًا لأننا كنا نركز على التدرب على المسرحيات.

أتذكر أنه في عام ١٩٩٨، خلال فترة الاستراحة بين البروفات، كنتُ أتدرب على الرقص الأساسي. رأى قائد فرقة الدراما خاصتي، الفنان الشعبي الراحل آنه تو، ذلك وقال: "هونغ يحب الرقص، فلنُقدم مسرحيةً تتضمن الرقص". أشرقت عيناي. ناقشتُ الأمر مع المخرج لي هونغ، وكان "حلم السعادة" أول إنتاج لي يتضمن الدراما الجسدية. مع هذا الحماس، تقدمتُ بجرأة عام ٢٠٠٥ بطلب تأسيس فرقة دراما جسدية، والتي استقطبت ما يقرب من ٥٠ شخصًا.

مراسل: أتذكر أن كل مسرحية صدرت لك آنذاك أثارت جدلاً في عالم المسرح. البعض أيد التجديد، بينما رأى آخرون أن تجديد الدراما الجسدية، بحوارها الضعيف، يُصعّب على الجمهور فهمها. ما هي المسرحية التي تركت فيك انطباعًا لا يُنسى؟

فنانة الشعب لان هونغ: ربما مسرحية "كيو"، التي تتناول مشاعر نجوين دو عند كتابته عن مصير كيو. لا أعلم إن كان قد استلهمتُ أيضًا شخصية هو شوان هونغ على المسرح. أردتُ خلق حوار حول مصير النساء، بين ملكة شعر "نوم" الحادة والواقعية والشاعرة الراقية نجوين دو.

أثارت المسرحية جدلاً واسعاً. صرّح مجلس الرقابة بعدم وجود أي صلة بين الشخصيتين. وخلال مناقشة المسرحية، ذكرتُ أن نجوين دو وهو شوان هونغ ينتميان إلى نفس الفترة التاريخية. وتم تعليق المسرحية مؤقتاً بسبب هذا الجدل.

في إحدى الليالي، اتصل بي السيد ترونغ نهوان (مدير مسرح الشباب): "هونغ، أنا خائفٌ جدًا. ذهبتُ إلى ها تينه وقرأتُ مقالًا، واكتشفتُ أن هو شوان هونغ ونغوين دو كانا على علاقة غرامية. في السابق، كنتُ أظنك متهورًا جدًا، لكنني الآن مطمئن. سأنشر المقال وأرسله إليك." لا أعرف السبب، لكنني كنتُ أيضًا خائفًا في ذلك الوقت. بمعرفتي، كنتُ أعرف فقط أنهما عاشا في نفس الفترة، لكنني لم أكن أعرف مصيرهما. بعد ذلك، عُرضت المسرحية على الجمهور، وأبدى الكثيرون اهتمامًا كبيرًا بالحوار الذي كتبته بين الشخصيتين.

على مدار ما يقرب من عشرين عامًا من العمل في المسرح الجسدي، كانت كل مسرحية أعرضها أنا ولي هونغ تُثير ضجة. في عام ٢٠١٧، قدمتُ آخر مسرحية لي عن الشرطة. منذ تقاعدي عام ٢٠١٨، لم يكن نشاط فرقة المسرح الجسدي كبيرًا. يؤسفني فقط أنه لو استطعتُ الاستمرار في العمل في المسرح الجسدي، لكان لدينا الآن المزيد من المسرحيات الكاملة التي تُلبي أذواق الجمهور بدقة أكبر.

مراسل: مؤخرًا، شاهدك الجمهور تظهر في مسلسل أو مسلسلين ثم تختفي. يقول البعض إنك اعتزلتَ واختبأتَ، بينما يقول آخرون إن لان هونغ لا تزال تعمل بجدّ لكنها تحافظ على الهدوء. صحيح أنك دقيق في اختيار أدوارك، ولكن هل من الممكن أن يكون مصيرك في هذه المهنة مختلفًا عما كان عليه سابقًا؟

فنانة الشعب لان هونغ: بعد تقاعدي، ما زلتُ أُدرّس تخصص الإخراج والمهرجانات والفعاليات في جامعة المسرح والسينما. بعد عشر سنوات من التدريس، من عام ٢٠١٢ إلى عام ٢٠٢٢، توقفتُ عن التدريس. يعود ذلك جزئيًا إلى شعوري بالتعب بعد جائحة كوفيد-١٩، وجزئيًا إلى شعوري بأنني لم أعد فاعلة في الفنون، وأن التدريس لم يعد عمليًا، وأن حماسي لتدريس الطلاب قد تضاءل.

فنان الشعب لان هوونغ - مخرج، يلعب أدوار هو شوان هوونغ وهوان ثو والراهب جياك دوين في المسرحية. (المصدر: صحيفة لاو دونغ)

بعد التقاعد، قبلت أيضًا أدوارًا في الأفلام: Tran Thu Do، Living with Mother-in-law، Against the Flow of Tears… ولكن بعد ذلك، لم يدعوني أي مخرج، ربما كنت كبيرًا في السن ولم يكن أي دور مناسبًا.

أحيانًا، ما زلتُ أنا وزوجي نشاهد مسرحيات على مسارح عديدة. هناك مسرحيات، بعد مشاهدتها، أفكر: لو كنتُ مكانك، لكتابة السيناريو بهذه الطريقة، ولأضفتُ الحياة على الدور بهذه الطريقة. يتداول الناس باستمرار خبر اعتزالي التمثيل، لكنني لا أستطيع التقاعد بعد.

أعتقد أن في الحياة أوقاتًا يكون فيها الناس محظوظين، وأوقاتًا لا يكونون كذلك. أو ربما يرى الله أنني مجتهد جدًا، فلا يسمح لي إلا بهذا القدر. لكن في قلبي، لا يزال لديّ الكثير من الخطط والسيناريوهات التي أرغب في إنجازها، لكن للأسف، الأمر أصعب الآن من ذي قبل، فأنا لا أملك المال ولا الحق في اتخاذ القرار. إذا تعبت، سآخذ استراحة. وإذا سنحت لي الفرصة، فسأعود إلى المسرح والسينما، وربما أجنّ مجددًا.

المراسل: هل تعتبر نفسك شخصًا مثاليًا، تعتقد دائمًا أنك لم تنجح حقًا في أدوارك، حتى عندما كنت مخرجًا؟

فنانة الشعب لان هونغ: أشعر دائمًا أنني لم أُحسن صنعًا. عندما كنتُ أصوّر فيلم "هانوي بيبي"، كنتُ أضع يدي على جبهتي ليلًا، أفكر في كيف سأتصرف غدًا، وكيف سأنطق. الأمر نفسه ينطبق على المخرج، الذي يُخرج مسرحية كل عام، ولكنه دائمًا ما يكون غير راضٍ. حتى عندما أجادل أحدهم، أشعر بالذنب. أندم فقط على تقاعدي عندما كنتُ لا أزال غير راضٍ عن نفسي. ثم أندم على أنني عندما تقاعدتُ، لم أستطع التغلب على ضغط سنوات طويلة لمواصلة الكفاح، لأداء عملي. لا بد أنهم كانوا يُنادونني "يا ليتني"! (تضحك)

المراسل: كم كانت هانوي مخيفة ومرعبة في العام الذي شهد معركة ديان بيان فو في الهواء بالنسبة لفتاة كانت دائمًا حالمة وتحب السينما؟

فنانة الشعب لان هونغ: منذ أن كنت في الثالثة من عمري، كنت أخشى الحرب بشدة. كلما سمعتُ صوت طائرة، كنتُ أموت من الخوف، وكلما سمعتُ صوت القنابل، كنتُ أرتجف. لذلك، عندما كنتُ أجسّد دور طفلة هانوي، كنتُ أتصرف ببراءة طفولتي.

نشأتُ في منطقة استوديو الأفلام في شارع هوانغ هوا ثام رقم 72، مقابل مصنع هانوي للجلود، وكان أكثر ما يُزعجني في طفولتي رائحة مياه الصرف الصحي المنبعثة من المصنع. ومع ذلك، في أواخر عام 1972، عندما سمعتُ بفوز معركة ديان بيان فو الجوية واضطرار الولايات المتحدة إلى وقف القصف، هربتُ أنا وابن عمي من منطقة الإخلاء في بينه دا، ها تاي، من المنزل وسرنا عائدين إلى منطقة هوانغ هوا ثام.

عندما اقتربتُ من مصنع هانوي للجلود، شممت رائحة المجاري، فانفجرتُ بالبكاء وقلتُ: "سيد فينه، لقد اقتربنا من المنزل". وفجأةً، أصبحتُ أشم رائحة المجاري النفاذة.

بعد سنوات من الحرب، أرى أن السلام الذي ننعم به اليوم أمرٌ رائع. سافرتُ إلى أماكن عديدة، ووجدتُ أن هانوي لا تزال عاصمةً آمنة، عاصمةً للسلام.

المراسل: في مسيرتك في المسرح والسينما، كيف تُظهر حبك لهانوي من خلال أدوارك، وكذلك عندما تكون مخرجًا مسرحيًا؟

فنان الشعب لان هونغ: باستثناء فيلم "طفل هانوي"، بصراحة، لم أقدم أي عمل مهم لهانوي. لاحقًا، ولأنني كنت مفتونًا بصورة ضباط شرطة المرور وأعجبتني أغنية "من مفترق طرق"، طلبت من الكاتب هوو أوك كتابة مسرحية عن الشرطة. كتابة مسرحية عن ضباط شرطة المرور أمر صعب للغاية، لكنني قدمتها بشكل رائع.

أريد أيضًا تقديم مسرحية رسمية عن هانوي، لكن الشروط لم تتوافر بعد. ما زلت أنتظر فرصةً سانحة.

شكرًا لك فنان الشعب لان هونغ!