أمين الفن الفيتنامي

موصل

بصفته من أوائل الفنانين القلائل في بلدنا الذين نجحوا كقيّمين فنيين، وشاركوا في العديد من المشاريع الفنية حول العالم، قال الفنان تران لونغ، وهو قيّم فني مستقل: "يعمل قطاع القيّمين الفنيين بهدوء في فيتنام منذ ما يقرب من 30 عامًا، مساهمًا في جوانب عديدة من تطوير الفن، مثل الاستشارات والتعليم والتنظيم والتواصل... وتعريف العالم بالفن الفيتنامي، وخاصةً الفنون البصرية. إنهم من يبنون الأفكار ويختارون الأعمال لتنظيم معرض أو فعالية فنية".

إن تنظيم الأعمال الفنية هي وظيفة تظهر بشكل متزايد جنبًا إلى جنب مع المعارض والفعاليات الفنية (صورة توضيحية)

وفقًا للفنان تران لونغ، ينقسم أمناء المعارض الفنية إلى ثلاثة مستويات. الأول هو أمناء المعارض التقليديون، الذين يقتصر عملهم على اختيار الأعمال الفردية وربطها وربطها معًا في قصة ذات موضوع وهيكل، وذلك عند الطلب. أما الثاني، فلا ينتظرون الطلبات، بل يبحثون بنشاط في القضايا التاريخية والسياسية والاجتماعية، ويبحثون في الفئات المستهدفة والمجتمعات الفنية، لوضع توجه فني واختيار الأعمال الفنية المناسبة للمعرض.

النوع الثالث، هم أمناء ذوو خبرة طويلة ومعرفة عميقة ورؤية ثاقبة. فعالياتهم لا تقتصر على نطاق واسع فحسب، بل تحمل أيضًا رسائل عميقة. الفرق هو أن أمناء هذا المستوى لا يقتصرون على اختيار الأعمال المتاحة، بل يشملون أيضًا الأعمال المُكلّفة. في هذه الحالة، يمكن للأمناء أن يصبحوا مستشارين للفنان، يدعمونه في إدراك الرسالة والهيكل المناسب للعمل، وربط جزء من الصورة العامة للمعرض بأكمله...

كما أن تنظيم الأعمال الفنية يتعلق أيضًا بربط معنى وقيمة وجمال الأعمال الفنية بالجمهور (صورة توضيحية)

قال الفنان نجوين ذا سون، المحاضر في كلية العلوم متعددة التخصصات بجامعة هانوي الوطنية، والذي يُشرف على العديد من المجموعات والمشاريع الفنية المحلية: "في المؤسسات الثقافية المتخصصة حول العالم، لا يُقام معرض دون وجود أمين، فهم يأخذون هذه المهمة على محمل الجد. تُفهم وظيفة أمين الفن على أنها شخص يهتم بالمجموعات الفنية ويُفسرها ويخلق قصصًا للمعارض. ولكن للقيام بذلك، يجب أن يتمتع أمين الفن بمعرفة مهنية وخبرة شخصية وممارسة فنية. يجب أن يفهم أمين الفن الفنانين والفن جيدًا، وأن يكون قادرًا على ربط العديد من المجالات مثل وكالات الإدارة والمنظمين ووسائل الإعلام والمتاحف، إلخ.

من هنا، يمكن التأكيد على أن أمين المعرض الفني هو من يُنشئ روابط بين الأعمال الفنية، مُنشئًا بذلك مجموعة فنية قيّمة أكثر بكثير من مجرد تجميع كل عمل على حدة. كما أن تنظيم المعارض الفنية هو ربط معنى الأعمال الفنية وقيمتها وجمالها بالجمهور. ولا يقتصر تنظيم المعارض الفنية اليوم على اللوحات والأعمال الفنية فحسب، بل يشمل أيضًا مجالات فنية أخرى كالعمارة والسينما... إلا أنه في فيتنام، لا تتبنى هذه المهنة رؤية محددة، ولم يُسلّط الضوء على أهمية الشخص الذي يُدير المعرض.

لا تزال عفوية، مجزأة

على الرغم من الدور المهم الذي لعبته مهنة أمين الفن في تطوير الفن الفيتنامي، إلا أنه بعد مرور ما يقرب من 30 عامًا على التطوير، لا تزال علامة مهنة أمين الفن باهتة للغاية في المجتمع.

لا تزال علامة مهنة أمين المتاحف الفنية باهتة إلى حد ما في المجتمع (صورة توضيحية)

وفي معرض شرحه لهذه القضية، قال مدير الفن والقيّم على مركز Heritage Space، نجوين آنه توان: "إن الاعتراف بالاهتمام بالفن كمنصب قادر على خلق روابط بين الفن والمجتمع، وتحديد جماليات الفنانين والأعمال، وإنشاء نظام من الوعي بالقيم الثقافية والفنية للمجتمع لم يظهر بعد في البيئة الفيتنامية.

لأنه حتى الآن، لم يكن لدينا تنسيق في السياسات الثقافية أو المناصب القيّمة في الدولة. لذا، يعمل القيّمون الفرديون مثلنا بشكل مستقل وعفوي، ويتعاونون بشكل رئيسي مع منظمات خاصة لم تكن تربطها صلة متزامنة بالدولة لتطوير الفن المعاصر بشكل خاص، والفن الفيتنامي بشكل عام. أعتقد أن هذا إهدار كبير للموارد البشرية. فكثيرًا ما تطلب منا منظمات أجنبية معلومات، وتُدعى للمشاركة في مشاريع فنية تُنظم في الخارج. كما أنهم يستغلون قدراتنا، ولكن هذه المهارات لا تُستغل كثيرًا للمساهمة في تطوير الفن في وطننا الذي نعيش فيه.

وفقًا للفنان نجوين ذا سون، فإن سبب غموض مهنة القيّم الفني في أذهان الكثيرين هو أن الفن المعاصر - الذي يتجلى فيه دور القيّم الفني بوضوح - لم يتطور بقوة بعد. فمعظم الجمهور لا يعرف سوى الفعاليات الفنية التقليدية.

علاوة على ذلك، وعلى عكس دول أخرى في العالم، لا تزال فيتنام تفتقر إلى مؤسسة لتدريب أمناء المتاحف المحترفين. وهذا هو السبب الثاني لعدم تمتع مهنة أمناء المتاحف بمكانة مرموقة حتى الآن. فمعظم أمناء المتاحف في بلدنا فنانون ممارسون، وبعد فترة يتجهون إلى العمل في هذا المجال رغبةً منهم في مساعدة زملائهم أو إنشاء مجموعاتهم الخاصة. فهناك ظاهرة الفنانين الذين يرغبون في إقامة معارض لكنهم لا يعرفون كيفية التقدم بطلب ترخيص، والتنظيم، والترتيب، والتواصل. وفي الوقت نفسه، يكاد يكون من النادر وجود أمناء متاحف مشهورين في العالم من الفنانين الممارسين.

بشكل عام، لا تزال صناعة تنظيم المتاحف في فيتنام تتطور بشكل تلقائي ومجزأ، ولم يتم الاعتراف بها بعد كمهنة حقيقية (صورة توضيحية).

وشاطره الرأي الفنان تران لونغ، قائلاً: "بشكل عام، لا تزال صناعة تنظيم المعارض الفنية في فيتنام تتطور بشكل تلقائي ومتفرق، ولم تُعترف بها بعد كمهنة حقيقية. غالبًا ما يظهر لقب "أمين" فقط في المساحات الفنية الخاصة والمعارض التجارية، ولكنه لم يظهر قط في الدليل المهني، ولا يحمل اسمًا رسميًا في وحدات الفن العام".

الأمر الأكثر حزنًا هو أن لدينا أمناء معارض دوليين، لكنهم مجرد أفراد، مجموعات صغيرة، تفتقر إلى أساس متين. وهذا يؤدي إلى ندرة أمناء المعارض الفنية الفيتناميين الذين يشاركون في معارض عالمية المستوى. وبالمقارنة مع منطقة آسيان، فإن أمناء المعارض الفيتناميين متأخرون عن معظم الدول، مساوون لكمبوديا، وأفضل فقط من لاوس وميانمار، كما قال الفنان تران لونغ.

المصدر: https://toquoc.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-viet-nam-con-nhieu-thach-thuc-20240626154156998.htm